余光中的絕色原文10篇

2024年2月22日發(作者：小小烏龜上山坡)

余光中的絕色原文10篇

余光中《絕色》賞析

據臺媒報道，著名詩人、臺灣文學 家余光中 病逝，享年89歲。余光中先生從事文學創作超過半世紀，熟知的詩作有選錄課本中的《車過枋寮》《翠玉白菜》《鄉愁 》等，散文 作品有《我的四個假想敵》《聽聽那冷雨》，翻譯則以《梵谷傳》最經典、最為人所知。接下來小編為你帶來余光中《絕色》賞析，希望對你有幫助。 余光中《絕色》 若逢新雪初霽 滿月當空 下面平鋪著皓影 上面流轉著亮銀 而你帶笑地向我步來 月色與雪色之間 你是第三種絕色 這首詩在立意上就遜了一籌，無非是良辰美景佳人，當然認真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見多面性，想象空間也比較狹窄。 在情感上缺乏真摯或者熱情。 在結構上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。 在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且帶點薄荷的風味”。 在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。 但我始終覺得詩的立意和情感這是前兩位的東西，否則遣詞和比喻做的再好也不能說是好詩。 樓上某人說“顏色”比“絕色”好，嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國色或者極美的顏色，在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊，絕色，月色，雪色，顏色能押韻嗎，拿衣服。 當然大家會說我沒資格說余光中的詩哪首不好之類的，但說說無妨，各抒己見嘛。余光中本人說自己喜歡《臺東》的時候我都嚇得虎軀一震。 樓上某人說，大家因為只關心《鄉愁》不關心余光中別的作品，這個說法是不對的。因為文學圈不等于生活圈。在文學

圈余光中如雷貫耳?！多l愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白 》、《湘逝》、《春天，遂想起》等等，這些都不要太有名。網絡上的評析、論文連篇累牘。所以說，《絕色》真的是因為自己不夠好。 余先生那么高產 ，一年寫幾十首詩，哪能首首在頂峰，建議題主看一下我剛才提過的詩，就可以大體了解余光中的風格。 下面我推薦兩首冷門的吧，是我最喜歡的余光中香港時期的作品。我認為這兩首符合我所欣賞的立意、情感、結構、遣詞、比喻兼美。 而大陸壓眉睫反感到陌生，為何 / 島在遠方竟分外親切？/ 又是近重陽登高的 季節 / 臺風遲到，詩人未歸 / 即遠望當歸， 當望東或望北？/ 高歌當泣，當泣血或泣 淚？ / 二十五年，一痛不合的舊創 / 裂口猶張，滔滔向一夜暴雨 （《臺風夜》節選） 這一切，不就是所謂的家嗎？ 當外面的世界全翻了身 當越南已了，巴拉維死了 唐山毀了，中國瘦了 胖胖的暴君在水晶棺里 有四個黑囚蹲在新牛棚里 只留下這九月靜靜的巷子 在熟金的秋陽里半醒半寐 讓我從從容容地走在巷內 像蟲歸草間，魚潛水底 即使此刻讓我回江南 秋風拍打的千面紅旗下 究竟有幾個劫后的老人 還靠在運河的小石橋上 等我回家 回陌生的家去吃晚飯呢？ （《廈門街的巷子》節選）

余光中的絕色原文(2)

余光中絕色賞析

余光中 是臺灣著名作家，詩人，他為我們帶來了許多優秀作品。下面小編帶來的是余光中絕色賞析，希望對你有幫助。 美麗而善變的巫娘，那月亮 翻譯是她的特長 卻把世界譯走了樣 把太陽的镕金譯成了流銀 把烈火譯成了冰 而且帶點薄荷的風味 凡嘗過的人都說 譯文是全不可靠 但比

起原文來呢 卻更加神秘，更加美 雪是另一位唯美的譯者 存心把世界譯錯

或者譯對，詩人說 只因原文本來就多誤 所以每當雪姑 乘著六瓣的降落傘

在風里飛旋地降臨 這世界一夜之間 比革命更徹底 竟變得如此白凈 若逢新雪初霽，滿月當空 下面平鋪著皓影 上面流轉著亮銀 而你帶笑地向我步來 月色與雪色之間 你是第三種絕色 不知月色加反光的雪色 該如何將你的本色 ——已經夠出色的了 全譯成更絕的艷色？ 賞析： 余光中的《絕色》就如同它的名字一樣，當真是人間少有的絕色，玄妙到透明的譬喻，原寫的是常見的景，卻偏偏那么浪漫多情，美不勝收?！督^色》的美在于言辭的美，在于想象的美，在于比喻的美，它的比喻那么的特立獨行、獨一無二，就仿佛它的美，毫不掩飾。 作者把月和雪比喻成了譯者，這個比喻十分新奇，把似乎毫不相干的事物聯系在一起。月和雪為什么是譯者呢？因為它們讓景物換了一種顏色和模樣。這一看令人疑惑，仔細一想卻再合理不過了。 作者先是寫月是如何翻譯這大地的，太陽的金色被譯成了銀色，烈火譯成了冰，作者甚至還寫有薄荷的味道，經過月亮的翻譯，景色變得更加神秘、清新、朦朧。雪的翻譯錯的更加徹底，乘著六瓣的傘降落的雪姑，將天地都譯成了一片潔白。若是恰逢雪和月交輝，皓皎的月影和亮銀的雪色更是美麗，把你譯成了第三種絕色，在如此美景之下，你該是多么美麗呢？

余光中的絕色原文(3)

余光中《絕色》

余光中 一生從事詩歌 、散文 、評論、翻譯，自稱為自己寫作的 四度空間 。至今馳騁文壇已逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為 藝術上的多妻主

義者 。接下來小編搜集了余光中《絕色》，歡迎查看。 絕色 余光中 美麗而善變的巫娘，那月亮 翻譯是她的特長 卻把世界譯走了樣 把太陽的鎔金譯成了流銀 把烈火譯成了冰 而且帶點薄荷的風味 凡嘗過的人都說 譯文是全不可靠 但比起原文來呢 卻更加神秘，更加美 雪是另一位唯美的譯者

存心把世界譯錯 或者譯對，詩人說 只因原文本來就多誤 所以每當雪姑

乘著六瓣的降落傘 在風里飛旋地降臨 這世界一夜之間 比革命更徹底 竟變得如此白凈 若逢新雪初霽，滿月當空 下面平鋪著皓影 上面流轉著亮銀

而你帶笑地向我步來 月色與雪色之間 你是第三種絕色 不知月色加反光的雪色 該如何將你的本色 ——已經夠出色的了 合譯成更絕的艷色？ 賞析 《絕色》這首詩在立意上遜了一籌，無非是良辰美景佳人，當然認真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是，畢竟解讀上難見多面性，想象空間也比較狹窄。 在情感上缺乏真摯或者熱情。在結構上比較俗套，典型的三段論，第三段升華。在遣詞上是非常精妙的。比如，“把太陽的镕金譯成了流銀，把烈火譯成了冰，而且帶點薄荷的風味”。在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者，雪是把世界變得純凈的譯者，伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。

余光中的絕色原文(4)

余光中

余光中，祖籍福建永春，19____年出生于江蘇南京，1947年入金陵大學外語系（后轉入廈門大學），1949年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。 1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創“藍星”詩社。后赴美進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。返臺后任詩大、政大、臺大及香港中

文大學教授，現任臺灣中山大學文學院院長。

一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。

60年代起余光中創作了不少懷鄉詩，其中便有人們爭誦一時的“當我死時，葬我在長江與黃河之間，枕我的頭顱，白發蓋著黑土，在中國，最美最母親的國土?！?0年代初創作《鄉愁》時，余光中時而低首沉思，時而抬頭遠眺。他說：“隨著日子的流失愈多，我的懷鄉之情便日重，在離開大陸整整____年的時候，我在臺北廈門街的舊居內一揮而就，僅用了20分鐘便寫出了《鄉愁》?！?

著有詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鐘乳石》，《萬圣節》、《白玉苦瓜》等十余種。

下午13：00—17：00

B．實行不定時工作制的員工，在保證完成甲方工作任務情況下，經公司同意,可自行安排工作和休息時間。

3．1．2打卡制度

3.1.2.1公司實行上、下班指紋錄入打卡制度。全體員工都必須自覺遵守工作時間，實行不定時工作制的員工不必打卡。

3.1.2.2打卡次數：一日兩次，即早上上班打卡一次，下午下班打卡一次。

3.1.2.3打卡時間：打卡時間為上班到崗時間和下班離崗時間；

3.1.2.4因公外出不能打卡：因公外出不能打卡應填寫《外勤登記表》,注明外出日期、事由、外勤起止時間。因公外出需事先申請，如因特殊情

況不能事先申請，應在事畢到崗當日完成申請、審批手續，否則按曠工處理。因停電、卡鐘（工卡）故障未打卡的員工，上班前、下班后要及時到部門考勤員處填寫《未打卡補簽申請表》，由直接主管簽字證明當日的出勤狀況，報部門經理、人力資源部批準后，月底由部門考勤員據此上報考勤。上述情況考勤由各部門或分公司和項目文員協助人力資源部進行管理。

3.1.2.5手工考勤制度

3.1.2.6手工考勤制申請：由于工作性質，員工無法正常打卡（如外圍人員、出差），可由各部門提出人員名單，經主管副總批準后，報人力資源部審批備案。

3.1.2.7參與手工考勤的員工，需由其主管部門的部門考勤員(文員)或部門指定人員進行考勤管理，并于每月26日前向人力資源部遞交考勤報表。

3.1.2.8參與手工考勤的員工如有請假情況發生，應遵守相關請、休假制度，如實填報相關表單。

3.1.2.9 外派員工在外派工作期間的考勤,需在外派公司打卡記錄;如遇中途出差,持出差證明,出差期間的考勤在出差地所在公司打卡記錄;

3.2加班管理

3.2.1定義

加班是指員工在節假日或公司規定的休息日仍照常工作的情況。

A．現場管理人員和勞務人員的加班應嚴格控制，各部門應按月工時標準，合理安排工作班次。部門經理要嚴格審批員工排班表，保證員工有效工時達到要求。凡是達到月工時標準的，應扣減員工本人的存休或工資；對超出月工時標準的，應說明理由，報主管副總和人力資源部審批。

B．因員工月薪工資中的補貼已包括延時工作補貼，所以延時工作在4小時（不含）以下的，不再另計加班工資。因工作需要，一般員工延時工作4小時至8小時可申報加班半天，超過8小時可申報加班1天。對主管(含)以上管理人員，一般情況下延時工作不計加班，因特殊情況經總經理以上領導批準的延時工作，可按以上標準計加班。

3.2.2.2員工加班應提前申請，事先填寫《加班申請表》，因無法確定加班工時的，應在本次加班完成后3個工作日內補填《加班申請表》?！都影嗌暾埍怼方洸块T經理同意，主管副總經理審核報總經理批準后有效?！都影嗌暾埍怼繁仨毷虑爱斣聝壬蠄笥行?，如遇特殊情況，也必須在一周內上報至總經理批準。如未履行上述程序，視為乙方自愿加班。

3.2.2.3員工加班，也應按規定打卡，沒有打卡記錄的加班，公司不予承認；有打卡記錄但無公司總經理批準的加班，公司不予承認加班。

3.2.2.4原則上，參加公司組織的各種培訓、集體活動不計加班。

3.2.2.5加班工資的補償：員工在排班休息日的加班，可以以倒休形式安排補休。原則上，員工加班以倒休形式補休的，公司將根據工作需要統一安排在春節前后補休。加班可按1：1的比例沖抵病、事假。

3.2.3加班的申請、審批、確認流程

3.2.3.1《加班申請表》在各部門文員處領取，加班統計周期為上月26日至本月25日。

3.2.3.2員工加班也要按規定打卡，沒有打卡記錄的加班，公司不予承認。各部門的考勤員(文員)負責《加班申請表》的保管及加班申報。員工加班應提前申請，事先填寫《加班申請表》加班前到部門考勤員(文員)處

領取《加班申請表》，《加班申請表》經項目管理中心或部門經理同意，主管副總審核，總經理簽字批準后有效。填寫并履行完審批手續后交由部門考勤員(文員)保管。

3.2.3.3部門考勤員（文員）負責檢查、復核確認考勤記錄的真實有效性并在每月27日匯總交人力資源部，逾期未交的加班記錄公司不予承認。

年前，他們兩個結婚的時候，我就很想對他們說這么番話了，看到他們幸福的樣子，忍住了。

還有個笑話，說的是窮人和富人釀酒的事情。他們2個商量釀酒，窮人說我出水，你出米。富人一口答應。等酒釀好了后，商量怎樣分的時候，窮人又說：這樣吧，先前我出的是水，所以現在水還是歸我，而米也仍然是你的，我們誰也沒占誰的便宜……

說這個笑話的人說，這窮人就好比是20左右的小伙子，要什么沒什么。而富人代表的是20左右的小姑娘，只要她愿意，她要什么就有什么。結果一心一意的跟著小伙子熬啊熬，熬了N年后，陪著一起奮斗拼搏到了30好幾，終于事業小成，家庭安逸。這個時候的男人，要什么有什么，可女孩子，卻已經錯過生命中最好的年華，將所有一切奉獻給了愛人，孩子，家庭……容貌已經殘損，小腰已經水桶，類似從泰國香米變成酒糟的處境了。

看了，心有戚戚。

現在的小姑娘是怎樣，我不知道，我只知道我那年代的小姑娘，愛他，就是愛他，和金錢無關，和地位無關。前仆后繼的，猶如飛蛾撲火的轟轟烈烈的愛著。還有很多如我一樣單純且執著過的一廂情愿的認為：我要陪著他從無到有，白手起家，哪怕失去了全世界都沒關系，最起碼，我們還

擁有彼此的愛。所以，我們可以一碗砂缽飯2個人吃，如果月底，口袋里面窮得只剩下一塊錢，他總是會買一包最便宜的華豐方便面，同時，還不忘給買個五毛錢的雞蛋，因為雞蛋我吃，他只吃面。

余光中的絕色原文(5)

余光中《絕色》原文

月色與雪色之間，你是第三種絕色。下面是余光中《絕色》原文，歡迎閱讀。

絕 色——余光中

美麗而善變的巫娘，那月亮

翻譯是她的特長

卻把世界譯走了樣

把太陽的镕金譯成了流銀

把烈火譯成了冰

而且帶點薄荷的風味

凡嘗過的人都說

譯文是全不可靠

但比起原文來呢

卻更加神秘，更加美

雪是另一位唯美的譯者

存心把世界譯錯

或者譯對，詩人說

只因原文本來就多誤

所以每當雪姑

乘著六瓣的降落傘

在風里飛旋地降臨

這世界一夜之間

比革命更徹底

竟變得如此白凈

若逢新雪初霽，滿月當空

下面平鋪著皓影

上面流轉著亮銀

而你帶笑地向我步來

月色與雪色之間

你是第三種絕色

不知月色加反光的雪色

該如何將你的本色

——已經夠出色的了

全譯成更絕的艷色？

余光中的詩意口才

余光中是著名學者與作家。許多名篇在大學校園內外廣為傳誦。然而，余光中的睿智不光表現在他的書面語言之中?？陬^語言同樣出眾。他妙語連珠，出口成章，展示了自己的多種才華。

善待母語

“中華文化是一個圓，圓心無處不在，圓周無處可尋，而母語就是這個

團的半徑，半徑有多大圓就有多大。在英語逐漸強勢的今天，我們更應善待母語。”

____年7月香港會展中心，著名學者、詩人余光中作了題為《如何善待母語》的演講。

深色西裝、紅色領帶，襯著如雪白發，使余光中更顯儒雅。在一個多小時的演講中，余光中思路清晰，妙語連珠，古今中外的詩詞歌賦信手拈來，盡顯學貫中西的大家風范。

“臺灣人的方言是閩南話，香港人的方言是粵語。今天我們能在論壇上毫無障礙地交流，應該感謝我們擁有一種共同的語言。我們稱之為國語、普通話或者華語，其實這就是我們的母語?！?

精通英語、多次在海外講學的余光中認為，世界各種語言正呈現相互吸收、融合的趨勢。但是中文始終是最豐富、最優美的語言，尤其是文言文仍具有很強的生命力。

“也許今天已經沒有人講文言文了，但是文言文仍以成語的方式保存了下來。

“其實我們寫作、講話都離不開成語?！鼐锰扉L’、‘千山萬水’、‘爭先恐后’，簡簡單單四個字卻表達出無限豐富的含義，而且平仄協調，盡顯中文簡潔、對仗、鏗鏘之美?！?

曾經寫下許多優美詩句的余光中承認，熟練應用母語并不是一件容易的事。余光中為自己的寫作定下了規矩：“白以為常，文以應變，俚以求真，西以求新。”演講結束，余光中帶領臺下的觀眾齊聲誦讀了他的詩作《民歌》和《鄉愁》。當有人問他《鄉愁》有沒有下文時，年近八旬的詩人幽幽道出：

“而未來，鄉愁是一道長長的橋梁，我來這頭。你去那頭?！?

笑話化解尷尬

常言道，一句話說得人哭，一句話說得人笑，可見說什么話，怎么說話，里面大有學問。余光中就有這樣的本事，遇到尷尬的場面，他輕松地說上幾句，馬上活躍了氣氛。他說的話，并不是一般的應景之詞，琢磨起來還帶有很濃的文化意味。說者似乎隨意，聽者喜笑顏開。

有一次，余光中應邀參加一個文藝獎的頒獎活動，他擔任了召集人的重要角色，在場的都是社會各界知名人士和新聞媒體記者。主持人請余光中上臺講話時，他走到給他預備的麥克風前，卻發現一只巨型的花籃擋在面前。余光中個子不高，臺下觀眾只見花籃不見人，場面著實有些尷尬。工作人員一看不妙，忙上臺把花籃移走。顯然，這是一個令人不愉快的插曲。

眼見場內觀眾嘩然，余光中撇開講稿，從容地加了段開場白。他幽默地說：“‘人面不知何處去’，有唐詩為證。我就從崔護的名句開始吧?！比珗鲂β曧懫?，隨即掌聲一片，高度緊張的工作人員放下心來。

余光中著作等身，名揚兩岸。他把他的詩作、散文、評論、翻譯稱為自己“生命的四度空間”。青年與中年的勤奮耕耘，使余光中晚年進入輝煌的巔峰。他的領獎詞與眾不同，“情理之中，意料之外”，讓人耳目一新。曾有一次，在臺灣一項重要文藝大獎中，獲獎者大都是黑頭發的晚輩，只有余光中白發染霜，年屆花甲，非常醒目。余光中在致詞中，不是志得意滿，也不過分謙虛，而是風趣地說：“一個人年輕時得獎，應該跟老頭子一同得，表示他已經成名；但年老時得獎，就應該跟小伙子一同得，表示他尚未落伍。”這兩句話是所有的人都沒有想到的，充滿詩意，而又充滿哲理，自然

引得滿堂喝彩。

將人家的話“翻新”

余光中的文學成就是以中文為載體的，在中國當代文學，的長廊中有著不可替代的位置。很多人都以為余光中是在中文系教書的，其實不然，他告訴媒體記者：“實際上，我在大學讀書是讀外文系的，我在大學教書也一直在外文系，教英美文學。我跟朋友說，我白天教的是英文，晚上寫的是中文?！?

當初，余光中雖然寫詩開始有了名氣，但他長期從事外文教學，而且在美國留學深造，有人評論說，他和一批在海外的作家是“浪子”，意思是離開家園而缺乏根基的人。關于這個比喻，余光中不贊成，但他不是簡單地否定，或者表示出反感，而是沿著別人的思路，加入了新的含義?！坝腥嗽f我是‘浪子’，其實我是‘回頭的浪子’?！?

余光中把別人的評價先“拿來”，再發揮開去：“雖然我讀的外文系，教的外文系，但我不過是從西洋文學中學習，作為一種手段，目的是把西方‘冶金術’拿來，發掘東方寶藏。我最后的目的，還是為中國的新文學努力。當然，多認識西方，對我的寫作還是有幫助的。用一種象征的說法來看，無論是留學西方，還是學西方的文學文化都算浪子，很多人浪子一去就不回頭了，完全模仿西方。我覺得還是要回到東方來。做’回頭的浪子’。另一方面你專作孝子，守住傳統，一成不變，然而孝子能不能光天門楣也很難說。所以我當時的一個說法，‘浪子回頭’，大概是比較可行的一條路?！庇喙庵星擅畹乇荛_“浪子”這個詞的批評內涵，也就避開了非此即彼的簡單判斷。

余光中不光談詩論藝顯得機敏和智慧，他在生活中也是個有趣的人，別人說過的話俗不可耐，但他接過話題，又能推陳出新。他在高雄中山大學擔任文學院院長兼外文研究所所長，學生們非常喜愛聽他的課，雖然他在課堂講課時要求很嚴，下了課卻與學生之間很融洽，時常開玩笑。

也許是因為余光中有四個女兒的緣故。女生最不怕他。每年的重陽節，是余光中的生日，會有許多分散在臺灣各地的學生，相約趕來母校，為老師祝壽。他則開玩笑說：“不要以為畢業離校，老師就沒用了。寫介紹信啦。作證婚人啦，為寶寶取名字啦，‘售后服務’還多著呢!”

“售后服務”，這個實在太俗的用語，從余光中嘴中說出來，變成了非常貼切的比喻，讓女生們笑成一團。她們從老師的“引用”中，也感受到了希望她們一生平安、家庭幸福美滿的良好祝愿。

信手拈來詩意

余光中是詩人，他的詩心勃發，鑄成鉛字印在刊物、詩集和文選里：也星星點點，閃亮在他的平常歲月之中。在他赴南京參加“余光中創作研討會”時，一次晚宴上新朋老友歡聚，讀詩的，唱歌的，氣氛十分熱烈。主持人希望余光中也出一個節目。他不推辭，站起身說了一個“掌故”：那年臺灣作家鄭愁予獲得了文藝獎，請朋友吃飯。菜單是橫排而分行的，鄭愁予感嘆道：“菜單如詩歌!”在座的余光中應聲作答：“賬單如散文!”這兩句話正像上聯對下聯，風馬牛不相及卻相映成趣，客人都是文學圈里人，聽得懂其中的弦外之音，自然是哈哈大笑，覺得有趣。余光中接著說：“回來我覺得還有詩意，加了幾句，寫成《食客之歌》：如果菜單像詩歌／那么賬單如散文／稿費吝嗇像小費／嘔吐吧／文學批評／是食物中毒”。

余光中在南京“全詩發表”，與詩有關，又與作家生存有關，其中的詩意超越了海峽兩岸的阻隔，激起了文化人的共鳴。

領略了余光中妙趣橫生的口才后，就不難理解他的許多詩作之所以渾然天成、不事雕鑿，就因為來自生活，詩意仿佛是順手拈來。余光中喜歡“漂水花”，任何一塊石片在他手指一揮間，就能在水面上蹦蹦跳跳，飛走很遠。他寫了首《漂水花》：“出手要快／脫手要平穩而飛旋／進去的角度／要緊貼而切入／才能叫這片頑石／入水為魚／出水為鳥……”朗朗上口，深入淺出，這是他寫的詩呢，還是他說的話呢?似乎很難分清。

余光中的絕色原文(6)

余光中的《絕色》

導語：余光中的眾多詩歌，各位有時間都去慢慢品讀吧。下面是小編整理的余光中詩歌《絕色》，歡迎大家參閱，希望對各位有幫助。 余光中《絕色》

美麗而善變的巫娘，那月亮

翻譯是她的特長

卻把世界譯走了樣

把太陽的镕金譯成了流銀

把烈火譯成了冰

而且帶點薄荷的風味

凡嘗過的人都說

譯文是全不可靠

但比起原文來呢

卻更加神秘，更加美

雪是另一位唯美的譯者

存心把世界譯錯

或者譯對，詩人說

只因原文本來就多誤

所以每當雪姑

乘著六瓣的降落傘

在風里飛旋地降臨

這世界一夜之間

比革命更徹底

竟變得如此白凈

若逢新雪初霽，滿月當空

下面平鋪著皓影

上面流轉著亮銀

而你帶笑地向我步來

月色與雪色之間

你是第三種絕色

不知月色加反光的雪色

該如何將你的本色

——已經夠出色的了

全譯成更絕的艷色？ 余光中其他詩歌

1、算命瞎子

凄涼的胡琴拉長了下午，

偏街小巷不見個主顧；

他又抱胡琴向黃昏訴苦：

空走一天只賺到孤獨！

他能把別人的命運說得分明，

他自己的命運卻讓人牽引：

一個女孩伴他將殘年度過，

一根拐杖嘗盡他世路的坎坷！

1950.11.8

2、鄉愁四韻

給我一瓢長江水啊長江水

酒一樣的長江水

醉酒的滋味

是鄉愁的滋味

給我一瓢長江水啊長江水

給我一張海棠紅啊海棠紅

血一樣的海棠紅

沸血的燒痛

是鄉愁的燒痛

給我一張海棠紅啊海棠紅

給我一片雪花白啊雪花白

信一樣的雪花白

家信的等待

是鄉愁的等待

給我一片雪花白啊雪花白

給我一朵臘梅香啊臘梅香

母親一樣的臘梅香

母親的芬芳

是鄉土的芬芳

給我一朵臘梅香啊臘梅香

1974.3

3、單人床

月是盲人的一只眼睛

怒瞰著夜，透過蓬松的云

狺狺的風追過去

這黑穹！比絕望更遠，比夢更高

要凍成愛斯基摩的冰屋

中國比太陽更陌生，更陌生，今夜

情人皆死，朋友皆絕交

沒有誰記得誰的地址

寂寞是一張單人床

向夜的四垠無限地延伸

我睡在月之下，草之上，枕著空無，枕著 一種渺渺茫茫的悲辛，而風

依然在吹著，吹黑暗成冰

吹胃中的激昂成灰燼，于是

有畸形的鴉，一只丑于一只

自我的眼中，口中，幢幢然飛起

1966.3.31于卡拉馬加

4、雙人床

讓戰爭在雙人床外進行

躺在你長長的斜坡上

聽流彈，像一把呼嘯的螢火

在你的，我的頭頂竄過

竄過我的胡須和你的頭發

讓政變和革命在四周吶喊

至少愛情在我們的一邊

至少破曉前我們很安全

當一切都不再可靠

靠在你彈性的斜坡上

今夜，即使會山崩或地震

最多跌進你低低的盆地

讓旗和銅號在高原上舉起

至少有六尺的韻律是我們

至少日出前你完全是我的

仍滑膩，仍柔軟，仍可以燙熟

一種純粹而精細的瘋狂

讓夜和死亡在黑的邊境

發動永恒第一千次圍城

惟我們循螺紋急降，天國在下

卷入你四肢美麗的漩渦

1966.12.3

5、當我死時

當我死時，葬我，在長江與黃河

之間，枕我的頭顱，白發蓋著黑土

在中國，最美最母親的國度

我便坦然睡去，睡整張大陸

聽兩側，安魂曲起自長江，黃河

兩管永生的音樂，滔滔，朝東

這是最縱容最寬闊的床

讓一顆心滿足地睡去，滿足地想

從前，一個中國的青年曾經

在冰凍的密西根向西瞭望

想望透黑夜看中國的黎明

用十七年未饜中國的眼睛

饕餮地圖，從西湖到太湖

到多鷓鴣的重慶，代替回鄉

1967.2.4于卡拉馬如

余光中的絕色原文(7)

等你在雨中余光中散文原文

《等你， 在雨中》為余光中 代表性詩作之一。余光中，當代著名詩人和評論家。19____年生于江蘇南京，祖籍福建永春，1948年隨父母遷香港，次年赴臺。寫作風格變化的軌跡基本上可以說是臺灣整個詩壇三十多年來的一個走向，即先西化后回歸。下面是等你在雨中余光中散文 原文，請參考. 主要詩作有《鄉愁 》、《白玉苦瓜》、《等你，在雨中》等；詩集有《靈河》、《石室之死》、《余光中詩選》等；詩論集有《詩人之境》、《詩的創作與鑒賞》等。 等你在雨中余光中散文原文 等你，在雨中，在造虹的雨中 蟬聲沉落，蛙聲升起 一池的紅蓮如紅焰，在雨中[1] 你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨 永恒，剎那，剎那，永恒 等你，在時間之外，在時間之外，等你 在剎那，在永恒 如果你的手在我的手里，此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我會說，小情人 諾，這只手應該采蓮，在吳宮 這只手應該 搖一柄桂槳，在木蘭舟中 一顆星懸在科學館的飛檐 耳墜子一般的懸著 瑞士表說都七點啦 忽然你走來 步雨后的紅蓮，翩翩，你走來 像一首小令 從一則愛情的典故里你走來 從姜白石的詞里，有韻地，你走來

余光中的絕色原文(8)

余光中

余光中，祖籍福建永春，19____年出生于江蘇南京，1947年入金陵大學外語系（后轉入廈門大學），1949年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。 1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創“藍星”詩社。后赴美

進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。返臺后任詩大、政大、臺大及香港中文大學教授，現任臺灣中山大學文學院院長。

一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。

60年代起余光中創作了不少懷鄉詩，其中便有人們爭誦一時的“當我死時，葬我在長江與黃河之間，枕我的頭顱，白發蓋著黑土，在中國，最美最母親的國土。”70年代初創作《鄉愁》時，余光中時而低首沉思，時而抬頭遠眺。他說：“隨著日子的流失愈多，我的懷鄉之情便日重，在離開大陸整整____年的時候，我在臺北廈門街的舊居內一揮而就，僅用了20分鐘便寫出了《鄉愁》。”

著有詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鐘乳石》，《萬圣節》、《白玉苦瓜》等十余種。

余光中的絕色原文(9)

余光中的詩-余光中的詩 余光中經典詩歌欣賞

余光中的絕色原文(10)

余光中《鄉愁》原文以及賞析

這首詩借郵票、船票、墳墓、海峽這些具體的實物，把抽象的具體化了，變成具體可感的東西，表達作者渴望與親人團聚，渴望祖國統一的強烈愿望。全詩如下：

《鄉愁》

——

小時候，

鄉愁是一枚小小的郵票，

我在這頭，母親在那頭。

長大后，

鄉愁是一張窄窄的船票，

我在這頭，新娘在那頭。

后來啊，

鄉愁是一方矮矮的墳墓，

我在外頭，母親在里頭。

而現在，

鄉愁是一灣淺淺的海峽，

我在這頭，大陸在那頭。

賞析

1、作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候，作者將鄉愁寄托在給家人的書信里”所以將鄉愁比喻為郵票;長大后，作者和家人分居兩地，很難與家人相見，于是將鄉愁寄托在回家的船上，所以把鄉愁比喻為船票;后來，母親去世，作者與母親再也不能見面，于是作者就將鄉愁比喻為墳墓;現在，由于人為的原因，海峽兩岸的同胞不能團聚，作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽，表達了他期盼祖國統一的強烈愿望。

2、結構方面：本詩分四個小節，前三個小節為最后一個小節做鋪墊。作者按照時間順序將鄉愁依次比喻為郵票、船票、墳墓和海峽，結構嚴謹，很好的表達了本詩的中心。 臺灣詩人余光中先生以“鄉愁詩人”著稱，他

的一首意蘊深刻，家喻戶曉的《鄉愁》更是寫出了海外游子的思歸之情，洋溢著詩人魂牽夢繞的“中國情結”。

感受:一、濃重的文化尋根情結

對故土的眷戀可以說是人類共同而永恒的情感。余光中的《鄉愁》從兩個方面著重表現了對祖國大陸的這種文化上的歸屬感或者叫作落葉歸根情結。

首先，余光中先生的《鄉愁》從內在感情上繼承了我國古典中的民族感情傳統，具有深厚的民族感。中國詩歌強調含蓄，強調借助意象來表現情與思。余光中先生借助中國古典詩歌藝術技巧，從廣遠的時空中提煉了四個可感的，和詩人人生的四個階段息息相關的意象：“郵票”，“船票”，“墳墓”和“海峽”，并且巧妙地將鄉愁這種抽象的情緒轉化為四個意象。小時候與祖國母親分隔兩地是由于國家政策關系，那時只能通過書信的形式，用一枚小小的“郵票”承載自己厚重的鄉愁，一枚小小的“郵票”成了兩岸人民情感交流的樞紐，正如在《春望》中所寫下的名句“烽火連三月，家書抵萬金”，書信蘊含了中國人民多少的苦難與思念呀。到了中年，作者成家立室之后依然不能擺脫這種隔岸的牽掛。本應幸福，溫馨而甜蜜的婚姻卻變成了海上旅途的疲乏，孤獨，一張張舊“船票”飽含和多少空虛的歲月和相聚的感動，一張張舊“船票”割斷了無數鴛鴦夢。而最令詩人痛心疾首的是自己朝思暮想要回去探望的老母親，卻在苦苦的等待和思念中煙消云散，被一撮刺眼的黃泥永遠地掩埋在自己苦思的故土里，一方短短的“墳墓”卻成了生與死無法逾越的長城，一方矮矮的“墳墓”卻成了叫人銷魂的思念。

余光中先生在敘述自己思鄉的感情基礎上，將這種情感體驗流露到每一位中國人的心中，將所有海外游子，港澳臺同胞們鄉愁的心聲用一灣淺淺的海峽展現給了祖國同胞，將這種鄉愁的中華民族本性深深地扎根在人們心靈的.殿堂里。此時，詩歌的思想情感已經升華到了整個民族及全世界華人的心中，讀者可以感受到作者濃郁而又強烈的葉落歸根情結。詩人的鄉思之愁不是直白地說出來的，而是通過聯想、想象，塑造了四幅生活藝術形象，使之呈現在讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔于一爐，表達出渴望親人團聚、國家統一的“中國情結”。

其次，正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的作品深受中國文化，尤其是《》的影響。《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現為結構美，一表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化于統一的美。《鄉愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在采用《詩經》中的復沓手法，營造出一種回環往復、一唱三嘆的旋律。其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那(里)頭”的四次重復，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的疊詞運用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。

對古典資源的利用使余光中的詩在整體上呈現出純美的維度，在文化的框架中也極有意味。銘文似的語句和速度，純美的語言，齊整的體式，這

些余光中一以貫之的手法，均源自他始終不渝的“中國情結”。

二、深沉的歷史滄桑感

遠離故鄉的游子、漂泊者、流浪漢，即使在耄耋之年，也希望能葉落歸根。但臺灣和大陸人為地長期隔絕，使流落到臺灣的千千萬萬炎黃子孫有了無盡的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的歷史滄桑感。即特有的“中國情結”。

“小時候”、“長大后”、“后來啊”、“而現在”，這種表時間的時序語像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明，流露出詩人深沉的歷史感?！昂髞砗?鄉愁是一方矮矮的墳墓/我在外頭/母親在里頭/而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭”，一下子，讀者面前仿佛出現了一位白發蒼蒼的老人淚流滿面地跪在母親的新墳前，面朝家鄉、祖國的方向痛不欲生地跪在大海邊，用嘶啞的聲音大喊：“母——親!”一種深沉的滄桑感油然而生。

《鄉愁》有如音樂中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，正如余光中先生回答四川作家流沙河的一句話：思蜀而不樂。