從《喜新婚》看趙仁玉的演奏特點

2024年3月11日發(作者：初中畢業)

從

《

喜

新

婚

》

看

趙仁

玉

的演

奏

特點

曲

廣

義

木文是在

9

年月成都

“

民

族管

樂

教學經

驗交流

8

會

”

上

的

專

題

發

言

稿

,

此次

付

印

,

題目

和內

容

均

稍有改動

。

我

省

己

故著名笛

子

演奏家趙仁

玉

先生

,

系

原山

東省文化

干

部學校的教師

。

他擅長演奏小梆

笛

,

是

山

東風格

主

要代

表

人物

之一

,

是頗享盛名的老前輩

。

一

九

五

六年他作為

山

東代表隊的成員

參加

了

全

國

第一屆音

樂周

演出

,

他改編并演奏的

山

東

民

間

樂

曲

《

步步高

》

、

《

喜新婚

》

,

以

其短

小精悍的形式

、

獨樹

一

幟的風格

和

獨特的技

巧

受到

了

高度的評價

。

這

兩

支曲

子

都灌制

了

唱片

,

樂

譜

也多

次發

表

,

成為我

國民間

笛

子

曲

中的一

支瑰

麗

的鮮花

,

多年來

一

直

深

為人們所喜愛

。

《

喜新

婚

》

可

說是趙仁

玉

先生的代表作

。

這

里

,

我們

以

此曲為例

,

就趙仁

玉

的演奏特點做初步的剖析

。

《

喜新婚

》

是由

山

東

民

間

樂

曲

《

五

字開門

》

改編演化而成

。

《

五字開門

》

是

山

東最為人們熟

悉的民間樂

曲

,

喚

吶

、

笛

子

、

笙

等

樂

器都演奏

它

。

喚吶曲

《

婚禮曲

》

、

笛子二

重

奏

《

雙合

鳳》

等

都是由

《

五

字

開門》

演化

出

來

的

。

《

喜新婚

》

也是在

《

五

字

開門》

基本譜的基

礎上

,

經

過

一

番

面

目一

新

的

演奏處

理

而成

的

,

只

是趙仁

玉

所用的手法

和

技

巧

別致而

已

。

為

便

于

剖析

,

現將

《

喜新婚

》和

《

五

字開門

》

基本譜對

照

抄錄如

下

:

J=

72

_

《

喜新婚

》

譜

魚

65

八丫

.

4

。

4

。。

4

藝

注

6

藝

圣

藝

3

2

3

5

6

1

藝

3

夔

}

會

235

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5

亡

532

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二

絲里

〔

《

五字開

門

》

基本譜

引

子〕

…

魚

。

燮醚

!

2

。

。

一

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牛

二

6

孟口

i

4

二

二

八

川

日

日

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、

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…

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國

——

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二

.

4

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3

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4

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5

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竺

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12

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5

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5

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竺

二

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一

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二

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23

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二

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二

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12

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5

王

5

王

2

王

5

王

21

王

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6

12

是

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5

王

1

王

2

二

孟二二

二

二二二二二

二

二二二二巴二二

二

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龔

里

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1

竺

、

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日

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1

L

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2

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5

王

3

王

3

王

3

王

3

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一

仁

二

紅

二

l

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旦

里

里

三

里里

}

上二三

遂

}

三

1312

…

1

33

二

}

二二

{

二

二

{

二

二

{

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二

}

二

,

鉑

瓶鐵

.

畫

山

.

們”仁“日釗村”

引不”引

、

炙

“、

一4

t

。

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奮,

`

占.、

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.

。

。

..

口叭且川.

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甲

,

.

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友

.

.

目

..

.

`

、.

占

自二

一

1

.

一曰

尸今

一

工

一

飛

.

一

。

腸

一

ó

感

5

,

6

蓬

1

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0

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里

些

些

1

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屯

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5

1

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3

1

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8

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、

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5

巨卜

麗

>

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二

一

2

3

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6

1

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悴

ù

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2

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1

53

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6

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畫

聲

矛

.

.

一

1

一

下

。

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。

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。

連勺

一,

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ù

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7

。

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。

一、

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一

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105

甲一

“

廠32:

.

一

文愁

6

一

5

.

一

一戶

石

和

63.

川

。

21]

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.

1

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、

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。

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。

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2

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5

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5

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息

翻

;

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的

山

7

。

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2

王

1

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1

王

1

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二

毛

1

二

毛

1

5

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一

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王

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二

1

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一

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一

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}

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,

“

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。

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.

。

一

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2

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。

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1

.

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.

4

6

。

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1

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1

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0

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2

王

3

5、

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王

5

3

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些

}

些

邊

(

畫

)

}

1

絲

“

5

二

色

廠

砰

竺

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絲

565

3

23

}

二

:

一

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人,

,

on

目上.

J

ù

口

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姍粗

扭切川

月

6

1玉息

工

拓

U

Un

62

100

從上譜

可以

看

出

,

《

五

字

開

門

》

基本譜

包

括引子在內共34刁

布

,

除引子外可

以

多次反復

,

結

束時由第

23

小節接結束句

。

括弧內的基本譜是為

了

與

《

喜新婚

》

對照而寫上去的

,

同

基本譜反復

的部分

,

趙仁

玉

改編并演奏的

《

喜新婚

》

是

將

基本譜變

秦

了

兩遍

,

到第三遍

時

減縮

了

基本譜

的

結

、

0

小節

)

接結束句

,

。

構規模

,

由第02/J節

(

郎

《

喜新婚

》

第

5

而結束其

主

要手法特點有

:

,

,

。

加

律花更

為

變

典生

這是

民間

演奏常用的手法

之

一

樂曲的開頭部分尤為典型這里不

需

多談為了

、

,

使旋

動

形象更

加

鮮明趙仁

玉

有時

。

牌

意

將這

種

變奏

稍

離基本譜遠一點

,

或改變基本

青

的內

部結構如

61

一20小節

他把原來的連句改變節

奏形態

,

演變為小

樂

匯

,

使旋律增添了歡欣

、

??

幸

3

`

理

。

跳躍

的

喜慶

彩

。

類似

的手

法后

面

還有應用由

于

他對基本譜太熟悉

了

,

所

以

,

這種變奏盡管帶

。

:

有很大

的即

食

興性

,

也能

與

基本

遭典

肉

相

連

,

萬

變

不離其

宗

值得我們注

意

的是

樂

句的落音相

同

,

這就保證了

變

化

中

的統

移宮犯調

在變奏中趙先生

成

沒

有受

聲音階的

限

制

,

運

用

了不

少

五

聲骨

。

這在

一

定程度上起

了

豐富

調

式色

彩

的作

用

,

如前部分

用的

“

7

”

音

就是

4

”

音

,

取

代基本譜

中

的骨

干

音

一

O夕

曰

K一2

云

月,`

/J

、

四

,

~

,

r

~

/

、

J,

’,

。

~

_

_,

彩給人

以

極

深

刻

的

印象

,

形成高潮

。

~

二,

出

新發展這

是

趙先生

更

為可貴

之處

,

他在

一

些地方突

破了一

般變奏的框框

,

發

展

出

新

的

樂

思

。

音

樂進

入第

43

小節

,

按

《

五

字

開門

》

基本譜這

是

第

一

遍

的

末

尾

,

在

通常情

況下

《

喜新婚

》

也

應

在此收束

。

然而

,

趙

先

生

卻在

移

宮

犯調之

后加快

了速

度

,

至此不僅

不收束

,

反

而

巧

妙

地將第一

遍的

“

尾

”

與反復

后

的

“

頭

”

銜接起來發展

,

使首尾溶

為一

體

,

貫

連展開

,

自第

43

小

節

引

出了

新

的樂思

,

調

式

色彩也隨之改

變

,

使

樂

曲

更為

生

動活

潑

、

豐

富

多

采

,

喜形

于

色

、

手

舞

足蹈

的音

樂

形

象

更為鮮明

。

歷音

、

滑

音的

特點歷音

、

滑

音在本曲用得

雖

不很

多

,

但卻有自

己

的特點

。

歷音的特

點

是從筒音向

上歷

。

第

9

和

第

39

小節的

歷

音是向上歷六度

,

第

92至

31

小節的歷音是

由筒音起

,

歷向高八度的筒音

。

這是

山

東

民

間的特點

。

河北等地

民

間

的

歷音則多是由

第

六

孔向下

歷

至

第

一孔

,

或

由第

一

孔向

上

歷

至

第六孔

。

滑音的特點是由筒音向

下滑

。

第39

、

24

、

4小節的

“

且

飛

”

就是這種

滑

音

,

它具有一種風

趣

、

俏皮的色彩

。

這種由筒音

下

滑的

滑

音

,

在開始時手指是邦

不了

忙的

,

這

只

能靠氣

和

口

風的變

化

才

能做

到

,

這就加大

了

難度

。

當然從第六孔開始手指就

可以

參

于

滑奏

了

。

吐音

與.

音

、

打

音

、

頗

摺的

結

合疊音

、

打音

、

顫指在

民

間演

奏

中

應

用廣泛

。

南方

的疊

音

、

打

音

、

顫指多在

連

音演奏中

應用

夕

而趙

仁

玉則

善

于將它們

與

舌吐相

結

合

,

形成自己的

特點

。

.

、

星

、、

.

.

4

。

4

,

4

。。

,

吐

音與

疊

音相

結

合

的

有

`

了

、

`“

小節

的

工

業

亙

犁翼翼票

}

}

6265

亡

3

節

3

亡

32

玉等

這

里

“”

’

的

倚音

反就是

加在

音上

的

疊音

,

每個

??

仁

縣

`

都要

吐一下

如果

這些

音不

吐

或者奏成

6265

6266

i也就失

去了

特色

。

777

.

吐

音與打音結合

的

有

3。

、

、

1

小節

的

;

,

幾

1

i

4

。

不

2

、

57

小節的

互

…

4

。

4

。。

巨旦巨里夠等

。

這里的倚

音

“

7

和

壓

是三

指

打一下音孔

產

生的

,

每個

亡

止

二

”

都要

吐一

凡

指舌配

合默契很

它

亡

袋

三

有趣味

,

給人

以

喜

上眉

稍

之

感

。

如果

不吐同

樣失

去了

特

色

。

第

7

、

8

、

9

、

1

、

21

小節的波音

,

是

吐

音與顫指結合的例

子

。

這

里的波音

是手

指顫

一下

產

生的

,

指顫的同時舌要

吐一下

。

指要有彈性

,

指舌配合得當

,

形成彈

、

跳并為一體

的

音

響

效果

。

這與連音中的波音

比

較

,

效果是不同的

。

以

“

庫

”

(

K

)音代

“

突

”

(

T

)音

趙仁

玉

先

生非

常

重

視

氣

息

的運用

。

他演奏

《

喜新婚

》

《

步步高

》

用的都是小

B

調

梆笛

,

這本身就是

一

大特點

。

這在當時是

獨

奏

中用

笛

調

子最高的

,

即

使

到

現在

,

也

是

獨奏中吹中

國樂

曲用笛調

子最

高的

。

這

么

高

調

的笛

子

對許

多

演奏者來說

是

較難控制

的

,

而他卻吹

得

那么純凈

、

園

潤

、

渾厚

,

高低音

區

力度控制自如

,

可見其用氣功底

之深

。

為求吐

音

渾厚富

于

彈性

,

他善

于

用發

“

庫

”

音的舌

吐

動作

代

替通常的單

吐

音

“

突

”,

因

為

“

庫

”

音

更

易

娜

激

起腹部

氣

息的

配

合

。

這

是

要

下

一

番功

夫

的

廠

否

則

速度往往跟不上

。

本

曲

的前半部分的

吐

音

就是用

“

庫

”

音演奏的

,

隨

著速度的加快逐

漸

改用

“

突

”,

這時

也同

樣

強調

氣的配合

。

這

點

往往為學

習

者所

忽

視

。

使

用獨

特技

巧吐

是趙仁

玉

先

生創造的

,

并

首

先

在

一

碎吐碎

本曲和

《

步步高

》

中

使

用

。

這是他對笛

子

演奏

的

卓越貢獻

。

碎

吐比

雙

吐

速度

更

快

,

吐出

的音

更

密集

。

趙仁

玉

技

巧

嫻

熟的碎

吐

清脆

、

流暢

,

使

樂

曲更為熱烈奔放

,

形成新的高潮

。

樂

曲中的

“

,II

”

為

碎

吐

符號

。

這里的碎

吐

每拍均不少

于

六個音

,

速度慢些時

每

拍

可

達

七

、

八個音

,

這樣的效果是雙

吐

所無

法達到的

。

碎

吐

這

一

高難度技巧的使用

,

使本

曲具有獨特的藝術價值

,

更為學

習

者所向往

。

碎

吐

時舌要放松

,

氣要給

以

很好的支持

,

吐

出

的音

要

密集

、

清晰

,

這是趙先生

一

再

強

調

的

。

以上

剖析還很粗淺

,

不

當

之

處敬希指

正

。

我們由衷地希望趙仁

玉

先生獨樹

一

幟的風格

和

獨特的技

巧

能夠廣

為

流傳

、

發揚光大

,

為祖

國

古老的文化藝術增添新

的

光彩

,

以

不負前輩的

期望

,

承擔起

我

們這

一

代笛

子

演奏者的

歷

史責

任

。

(

上

接第

6

1

頁)

卻又把喜

劇的主

要因素劃分為諷刺

、

幽

默

、

機智三

種并認為諷刺敵人

的作品

是諷刺喜劇諷刺

人民的

算作幽默作品可參

閱

《

喜劇電影討論集

》

、

《

電影

與戲劇

》19丫9

年第

1

期

、

《

南京大學學報

》

1

982

年

第

1

期

《

文

藝

論叢

》19了9

年第

7

期等

書

刊中有關文

。

章

⑥⑥丁西林

:

《

戲

劇

語言與

日

常講

話

有別

》196

2

年

1

。

月

10

日

《

文

匯

報

》

①廖震龍

:

《

愉快的談

心

》《

劇本

》

月刊

19

0

3

年

1

月

號

。

⑧

《

貫體

堂

第六才

子

書

》

卷八

。

⑨

《

白雨齋

詞話

》

宣重

光

:

虧

詩品

??

含蓄

》

。

L

《

牧

之

隨筆

》

上海微明出

版

社

1930

年

8

月

⑧

《

壓迫

》

和

《

妙峰

山

》

初版本

“

前言

”

@梁夢迥

:

《<

壓迫

>

評

價

》

.

日

本

《

徘優座

》1956

年

第

71

期

。

0

《

中

國

戲劇批評

》

上海泰東書局

.

立9

28年版

⑧

峭

寧肯少

些

但要好些

》

。

@哥爾德斯密

:

《

論感傷喜劇

》《

古典文藝理論譯

叢

》

第

T

輯第

拍

頁

每

r

老

~~

~

!

,

`

小

步舞曲

一

尹

唐爾豐

尹

_

:

,

老

“

二

莫扎特

的

父親打

開

房

門

叫他

“

沃

爾

夫干

,

你進來

,

”

父親交

“

你將這份譜

子

送給劇

!

{

鬢

羹

尹他女

兒

健

步舞曲

。

”

小莫扎特

}

覆

夏

囊

{

沿著河岸的

馬路

奔跑

}

}

獷裂

!

正在這

賣薰

蔓

:

{

“

翼

墓

i

那邊

住

著我的朋友費特里希

,

”

五分鐘后

,

他

已

在

!

囊鬢

毓

“

很感謝你

,

潺

葺

莫扎特的父親

。

經

理對父親

曲

寫

得好極

了

,

我

非常滿

{

{

)

i

他的女兒說

:“

阿

瑪利

,

你

”

于

是

阿

。

瑪利坐

到

鋼琴邊開

舞曲剛彈

了

幾小節

,

莫扎

地說

:

“

這不是

我

寫過這首曲子

。

”

的音

樂

!

父

親拿著

}

;

,

蒸

大聲地喊著

:

“

沃

爾夫

特膽怯地進

了

。

子

屋父親

問

是從那里來

的

?

是

怎么回

說

:“

爸爸

!

請

原

諒

我

,

曲

}

”

“

父親高興地靠近兒

子

坐下

傻孩

子

1

你哭什

么

?

你寫

`

~

l

纂

、

內

少

.