老舍《茶館》話劇的觀后感作文范例5篇

2024年3月11日發(fā)(作者：人生格言勵(lì)志短句)

老舍《茶館》話劇的觀后感作文范例5篇

老舍《茶館》話劇的觀后感精選作文1

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,也是老舍的成功之作.

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里.茶館里人來(lái)人往,匯聚各色人物,三教九流.一個(gè)大

茶館就是一個(gè)小社會(huì).老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主,人物

高度濃縮在茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,國(guó)民黨政權(quán)覆滅

前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景.概括了中國(guó)社會(huì)各階層,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,

半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn).

這就是《茶館》投影出的中國(guó)!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),必然有他的生存之道.先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起.

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞.第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,方桌,方凳,

長(zhǎng)凳,小凳.這樣客人的容量還是挺大的.當(dāng)時(shí)天泰,廣泰,德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了.市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不

大了,勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃.第二幕中一律是小桌與藤椅,桌上鋪著淺綠色桌布.墻上用的是時(shí)

裝美人,可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流.第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,門(mén)庭也不光

線了,歲月讓裕泰失去了生氣.體面也不是這里的形容詞了.除了這明顯的外部裝飾,還有那些

個(gè)字條.

〝莫談國(guó)事〞這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì).第一幕中茶館各處都貼著這條子

〝莫談國(guó)事〞.第二幕中的〝莫談國(guó)事〞更大了,更醒目了,功能依舊.第三幕中〝莫談國(guó)事〞

有了一個(gè)伙伴〝茶錢(qián)先付〞.〝莫談國(guó)事〞更大,更多!這是一張神奇的條子.

〝莫談國(guó)事〞將封建無(wú)限的放大,也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后.〝茶錢(qián)先付〞反映了裕泰

的生意已經(jīng)岌岌可危了.

在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子,還有人.《茶館》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性.

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng).他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,是七個(gè)〝好〞字和一

個(gè)〝傳〞字.語(yǔ)言極其凝練,但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致.沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝,高靴,

帶馬刺,手持小鞭,后面還跟著兩個(gè)憲兵.他明顯是一個(gè)很霸氣的人,但少言寡語(yǔ).不說(shuō)話,用眼神

示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一.

沈處長(zhǎng)不過(guò)是這戲中的跑龍?zhí)?而王利發(fā)梳穿整部戲的靈魂人物之一.

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,為了生存,他阿諛?lè)畛?逆來(lái)順受.這不僅僅是他的茶館,也

是他父親的.所以茶館不僅是一個(gè)賺錢(qián)工具,更是他父親的饋贈(zèng)和希望.一個(gè)不卑不亢的人,但

不是一個(gè)茍活之人,他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,自己堅(jiān)守茶館,最后用上吊來(lái)結(jié)束生命.

《茶館》是我讀的第一本戲劇.人物繁多,我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表.雖然

人物多很繁雜,但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多,可見(jiàn)他能力的強(qiáng)大.一張張丑惡的嘴臉,一張張善

良的臉龐,都在老舍筆下栩栩如生.我讀出了世道淪落,讀出了人間正道是滄桑……

《茶館》很經(jīng)典,人物很傳奇.

老舍《茶館》話劇的觀后感精選作文2

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開(kāi)了清末戊戌

維新失敗以后.民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代

的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向.《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是〝中國(guó)戲

劇史上空前的范例〞.

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明.每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)

不同職業(yè).階級(jí)的不同群體.看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù).王掌柜.常四爺.松二

爺?shù)鹊壬硎啦煌?個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上.只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深

深刻在腦中.例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明.有些私心而心

眼不壞.通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢(qián).說(shuō)好話.然而,在結(jié)

局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺.這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,

但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已.這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方

式結(jié)束了自己的生命.老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的

悲哀,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿.

《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡.大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法.我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)

數(shù)來(lái)寶.我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們

常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,最好

笑的是在第二幕,兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,他

們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),反而他們說(shuō),〝這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情.〞劉

麻子同意,〝沒(méi)人恥笑.〞他們又說(shuō),〝那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?〞我也很喜歡劉

麻子的反應(yīng).〝平常都說(shuō)這小兩口兒,小兩口兒,誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?〞中文里真有微妙的

意義!

在《茶館》里,我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范.《茶館》中,十幾個(gè)人

物依次登臺(tái),卻個(gè)個(gè)形象立體,性格鮮明,從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,時(shí)代化,應(yīng)人

切景;老舍以笑寫(xiě)悲,寓莊于諧,以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的

丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,給穿梭于茶館中的人物注入生命.

《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死

的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色.我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,你會(huì)感覺(jué)到你和那些小

人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年.每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密

切關(guān)聯(lián).揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活.

老舍《茶館》話劇的觀后感精選作文3

初秋,葉離樹(shù)下,鋪滿了那條彎曲的小徑.

裕泰茶館里,一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放,有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈,有骨肉分離的痛楚,有欺軟

怕硬黑白顛倒的腐朽,混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中,化成一片嘈雜.而我,靜坐于茶

館內(nèi),輕飲一口清茶,留下了滿腔的苦澀…

常四爺?shù)镍B(niǎo)籠

老舍是睿智的.在他的筆下,每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn).他們都在等待著黑

暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬.

常四爺一出場(chǎng),便提著一只被幽囚的鳥(niǎo)兒,殊不知,他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀!世事滄

桑,社會(huì)腐朽,他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì).他憤世嫉俗,他正直無(wú)畏,于是他像畫(huà)眉般高

聲吟唱,抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道,抑或預(yù)言著帝國(guó)悲愴的命運(yùn).

〝二爺,我看哪,大清國(guó)要完!〞

一聲清脆的啼鳴,輕易地打碎了人們精心呵護(hù)的幻境.然而,這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難

逃被囚禁的厄運(yùn).他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中,于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義,化成

一片徒勞的虛嘆.鳥(niǎo)籠外,是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默,而鳥(niǎo)籠內(nèi),只有一陣陣的嘆息.

王利發(fā)的茶

王利發(fā)準(zhǔn)備了兩杯茶,一杯奉送給窮人,另一杯為達(dá)官貴人而溫.

在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水.他可憐那些淪落的人們,卻感到無(wú)能為力,只能奉

上一杯清茶.炙熱的茶水里,翻滾的是掌柜的悲憫.

然而,在動(dòng)蕩不安的局勢(shì)里,他又不得不戴上世俗的面具,對(duì)于上層階級(jí),他諂顏獻(xiàn)媚,吮癰

舐痔,他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地,可是,時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕

地.

無(wú)奈,王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地,滾滾燙的茶水四濺,留下滿地晶瑩的碎片.

秦仲義的刀和龐總管的劍

秦仲義手持鋼刀,他滿腔豪情,期盼著能用鋼刃斬?cái)嗬p繞于神州大地的荊棘,開(kāi)辟出一條光

明的道路.

龐太監(jiān)身藏利刃,陰險(xiǎn)狡詐,他的劍尖直指著那些真正救國(guó)存亡的義士.

兩人相遇了,表面上一陣寒喧,實(shí)際上早已刀光劍影,維新派與頑固派的針?shù)h相對(duì)一觸即發(fā),

令人不由為此驚嘆.

舞刀弄?jiǎng)﹂g,他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口,涌出汩汩的鮮血.

茶館的棋

〝將,你完了〞!

在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代中,人人如棋,每個(gè)人都肩負(fù)著不可下的使命,卻又不得不如同傀儡般受

制于人,尖銳的矛盾造就了均可逆轉(zhuǎn)的悲劇,一枚又一枚的棋子被粉碎.棋盤(pán)上,只留下一片殘

局.

老舍《茶館》話劇的觀后感精選作文4

老舍先生不愧為大家.他的文章總給人一種扎根土里的穩(wěn)重感.初讀他的書(shū)是《駱駝祥子》,

如今又讀《茶館》,先生書(shū)里帶著老北京味兒的語(yǔ)言和描寫(xiě)的底層群眾的生活又一次給我留下

了深刻的印象.

《茶館》講的是在新舊中國(guó)交替期間,以戊戌變法.軍閥爭(zhēng)戰(zhàn).新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代為

背景,通過(guò)茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化.老舍以細(xì)致入微的觀察和生

動(dòng)的描寫(xiě)帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代,接近那樣特別的蕓蕓眾生.

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜.他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型,世故圓滑,心眼不壞,但有一

點(diǎn)自私和貪財(cái).他可以說(shuō)是裕泰茶館的化身.他是懂得變通的,這一點(diǎn),可以從裕泰茶館的翻新

和長(zhǎng)存看出.他也是膽小怕事的 ,他不敢為了朋友出頭,裕泰茶館也一直貼著〝莫談國(guó)事〞的

紙條.然而縱然裕泰茶館再改良,再翻新請(qǐng)戲臺(tái)子請(qǐng)招侍,舊事物也走向消亡,最終裕泰茶館被

強(qiáng)占,王利發(fā)也上吊死去.

松二爺和常四爺是好友,都是裕泰茶館的老主顧.他們的個(gè)性,從他們一出場(chǎng)就可以看出.

〝松二爺文謅謅的,提著小黃鳥(niǎo)籠;常四爺雄赳赳的,提著大而高的畫(huà)眉籠.〞松二爺是舊文人

的典型,他愛(ài)國(guó)善良又膽小怕事,有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采,但是不知道用到何處.常四爺健康正直,然

而固執(zhí),不懂變通,所以在后期只能挑菜材上街賣(mài),勉強(qiáng)糊口.

秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表.他是有著實(shí)業(yè)救國(guó)愿望的大心胸的人.他變賣(mài)祖產(chǎn),

耗盡心血,創(chuàng)辦起不小的企業(yè),自以為能使民富國(guó)強(qiáng).然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì),民族資

本主義的道路根本行不通.最終秦仲義的工廠在日本和中國(guó)的雙重壓迫下,被強(qiáng)行沒(méi)收.一生愛(ài)

國(guó)的秦仲義最終只落得個(gè)賣(mài)花生米的下場(chǎng).

還有《茶館》里的其他人物們,代表底層農(nóng)民的康六,小妞和鄉(xiāng)婦;代表頑固舊勢(shì)力的龐太

監(jiān),龐四奶奶;代表軍閥勢(shì)力的沈處長(zhǎng)等人,他們一起構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代中國(guó)的社會(huì).老舍先生把

這些人物,三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中,使得《茶館》這部話劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)

典.無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō),《茶館》是〝中國(guó)戲劇史上空前的范例〞.

_98年維新變法,_45年抗戰(zhàn)勝利,中間大概近50年.50年發(fā)生了多少故事,數(shù)不盡的心酸.

老舍《茶館》的偉大之處,不僅在于它寫(xiě)盡了封閉的.妥協(xié)的.灰色市民的形形色色,點(diǎn)到了我們

民族根性中最頑劣的一面,更在于他點(diǎn)明我們?nèi)ド钏荚谌招略庐惖纳鐣?huì)如何自處,以及珍惜現(xiàn)

在美好,謹(jǐn)記過(guò)去苦難.

老舍《茶館》話劇的觀后感精選作文5

老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō),已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,在此也就不多介紹了.倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō):

話劇《寫(xiě)于_56至_57年間,它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是〝中

國(guó)戲劇史上空前的范例〞.老舍寫(xiě)小說(shuō)很少,卻寫(xiě)了不少的戲.在寫(xiě)《茶館》之前,他寫(xiě)了話劇《春

華秋實(shí)》.《西望長(zhǎng)安》,在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》.《女店員》和《全家福》等.《茶館》

跟這些配合時(shí)事政治的作品,在題材.風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,都大不一樣,他重新寫(xiě)起了解放前

寫(xiě)慣了的〝陳年往事〞.

每一本書(shū),都是一個(gè)很好的時(shí)代縮影,《茶館》也不例外.這本書(shū)包含了三個(gè)時(shí)代,每一幕就

是一個(gè)時(shí)代.

故事發(fā)生在一個(gè)茶館里,時(shí)代在變,茶館也在變.〝這三幕共占了五十年的時(shí)間……〞〝這

就是說(shuō),用這些小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色.〞這是老

舍自己評(píng)價(jià)《茶館》時(shí)說(shuō)的.那人物究竟是怎么活的?又是怎么死的呢?我們就拿茶館的掌柜來(lái)

說(shuō).

〝我……當(dāng)了一輩子的順民,見(jiàn)著誰(shuí)我都鞠躬,請(qǐng)安,作揖.〞這是王掌柜他自己說(shuō)的.王利發(fā)

精明.善良.勤勞,善于經(jīng)營(yíng).他膽小怕事,本著莫談國(guó)事的處世原則,靠自己的力氣掙錢(qián)度日.可是,

他越怕國(guó)事,這國(guó)事就越是不斷地往他的茶館里鉆.他信奉改良主義,可改來(lái)改去,這茶館越改

越糟.在第三幕里,王掌柜似乎看透了一切,他也變得老于世故了,再也不像從前那樣見(jiàn)人陪笑.

作揖.夾著尾巴做人了.人生的磨難,使他變得倔強(qiáng)起來(lái).

可最終他是怎么死的呢?他自己上吊死了.臨死前,他把家人打發(fā)到解放區(qū)去,自己和常四

爺.秦二爺聚在茶館里撒起紙錢(qián)來(lái).三位老人苦中作樂(lè),為自己送終,聊以寬慰,這令人憐憫.一輩

子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了.這就是王利發(fā)的人生悲劇.

《茶館》里的其他人,兒子還是遵循老子的處世態(tài)度,有的甚至變本加厲.這是時(shí)代的悲哀.

《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,也看清了那些生活在底層的人民,一個(gè)個(gè)破落.衰

敗.《茶館》不愧為〝中國(guó)戲劇史上空前的范例〞.

老舍《茶館》話劇的觀后感精選作文