畫家朱耷的簡介

2024年3月14日發(作者：文章美文)

畫家朱耷的簡介

朱耷是明末清初的畫家，又稱作八大山人，擅長書畫，其中花鳥以水墨寫意為主，中

國畫的一代宗師。下面是 搜集整理的畫家朱耷的簡介，希望對你有幫助。

朱耷(1626;約1705)，明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個，號八大山人、個山、

驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權后裔。明亡后削發為僧，后改信道教，住南昌青

云譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永;

山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。存世作品有《水

木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。

畫家朱耷的藝術特色八大山人善畫山水和花鳥。他的畫，筆情恣縱，不構成法，蒼勁

圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼

于布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，

如在繪畫布局上發現有不足之處，有時用款書云補其意。八大山人能詩，書法精妙，所以

他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就

是藝術上的巧妙。

八大山人干擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，

同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發憤

世嫉俗之情。其花鳥畫風，可分為三個時期，50歲以前為僧時屬早期，署款“傳綮”、“個

山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多。畫面比較精細工致，

勁挺有力。50歲至65歲為中期，畫風逐漸變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所夸

張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥

多棲一足，懸一足。65歲以后為晚期、藝術日趨成熟。筆勢變為樸茂雄偉，造型極為夸張，

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魚、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他畫的鳥有些顯得很倔

強，即使落墨不多，卻表現出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳

足縮頸，一副既受欺又不屈的情態，在構圖、筆墨上也更加簡略。這些形象塑造，無疑是

畫家自的寫照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩中寫道：

“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。表現出他的民

族意識。

八大山人的畫在當時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響

是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。他的大寫意，不同于徐渭，徐

渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。清代中期的“揚州八怪”，晚期的“海派”以及現代

的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。

朱耷的書畫造詣八大山人在字畫上有很大的造詣，同時他的作品對后代產生了巨大的

影響。明末清初，畫壇上對模仿古代的書畫風氣越來越嚴重，每個人的畫風都如出一轍，

形成了抄襲的現象，中國的畫壇日益頹廢。在這日漸衰退的形式中，一位畫風鮮明、氣勢

磅礴的畫家赫然出現在了大家的眼前，令多少畫家眼前一亮。他以水墨畫為著稱，對山水、

花鳥的喜愛之情都表現在了水墨畫中，取材多為源于自然，筆畫簡潔，但又不失新意。水

墨畫在當時并不流行，有些畫家雖然也會涉及到山水花鳥之類的景色，但他們要不專注于

畫山水要不就是專注于畫花鳥，然而八大山人卻把這兩種同時兼顧，在山水中的花香和鳥

語，必然是最佳的搭配。我們仔細觀賞他的作品，便不難發現八大山人的鮮明的個性特征。

在一幅幅看似隨手幾筆的繪畫中，那些花、草、鳥、石、房屋等種種景色，零零散散地附

于紙上，但互相之間又疏密有度，虛實濃淡，無不恰好在對的位子上。這種布局有度，意

境極深的繪畫境界，無疑是藝術與情感的巧妙地結合，隨著他的作品去漫游他的個人世界。

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