《馬販子的女兒》的會話分析

2024年3月19日發(作者：被偷走的時光)

《馬販子的女兒》的會話分析

丁寧曹榮平

摘 要：《馬販子的女兒》看似是一個死亡—重生的拯救故事，女主

人公瑪波卻在結尾時變得退縮懦弱。這一奇怪的結局成為許多讀者心中的

疑問，卻一直未得到合理的解釋。小說中，對話占據了一半的篇幅，應是

全面解讀人物心理活動和行為的關鍵，而很少有人注意。基于語用學的會

話分析，通過運用隱性話語策略、言語行為理論，分析瑪波和三兄弟的話

語策略，運用合作原那么剖析醫生的深層心理，并對傳統解讀中關于瑪波

形象的觀點提出質疑。

關鍵詞：《馬販子的女兒》;會話分析;隱性話語沖突;言語行為理論;

合作原那么

《馬販子的女兒》是20世紀英國小說巨匠D·H·勞倫斯的著名短篇

小說。故事講述的是女主人公瑪波在家道中落之后選擇投水自殺，被鄉村

醫生菲茍生所救;瑪波清醒后，兩人產生了似是而非的愛情;最終卻以瑪波

的退縮與菲茍生沒來由地許諾結婚而匆忙收場。在以往的研究中，大都將

瑪波的形象構建為兩個階段：一是投水前受兄弟欺凌、壓制的可憐女性，

二是被醫生救起后勇敢追求愛情的新女性。近些年來，學者們又把故事的

基調歸結為標準的死亡—重生模式，不約而同地回避了瑪波最后的蒼白與

恐懼。少數學者對其結尾進行了推斷，認為是勞倫斯擔憂女性力量太強會

威脅到男性[1]〔P89〕，但總體上女權救贖仍為主導觀念。喻萍芳從生態

批評角度出發，認為主人公投河自殺是接受圣水的洗禮，在醫生救起后，

她本能的愛欲蓬勃生發，沖破了工業文明下束縛人性的藩籬[2]〔P78〕。

梁園園從童話原型角度出發，認為瑪波在投水前是和灰姑娘相似的被壓迫

形象，被救后那么突破了灰姑娘中英雄救美的傳統模式，用自己的血性力

量拯救了男主人公[1]〔P86〕。不過，這些結論大都是基于猜想，很少有

人以此為研究目標加以剖析。

一、隱性話語沖突

得益于其社會學背景，ack等人的會話分析突破了語言學原有理論框

架的局限，將話語看作一個動態的過程，關注語言使用者在具體語境與社

會環境中的語言行為及互動，思考說話人的發話目的、聽話人的理解效果

等[12]〔P36〕。這就為我們探知會話背后暗藏的權勢博弈、力量比照、

身份構建等動態過程提供了鑰匙。一般來說，處于較高地位的一方掌控話

輪轉換的主動權，而弱勢一方那么處于被動。

所謂“會話”，是指構成一個在話題上相當完整的單位的一連串語句，

表現為單人連續發言或多人間會話。話輪是指說話人在單位時間內連續產

出的話語，話輪轉換即話輪在不同說話人之間的轉換。參與會話的多方都

對會話負有一定的責任，會話順利進行需要各參與者共同努力協調。為了

保持會話順暢，在話輪更替中交際者應遵守“不重疊、不冷場”的規那么。

如果會話參與者蔑視了這條準那么，那么一定另有原因[5]〔P34〕。許多

學者認為，三兄弟對瑪波的未來走向不停地指手畫腳、不容她說話，嚴重

失衡的話輪分布表達出瑪波早已被剝奪話語權，是個終日生活在兄弟們壓

迫、欺凌和嘲笑下的可憐人。不過，這些研究者卻忽略了沉默的力量。如

前所述，當有一方打破“不冷場”規那么時，那必然是另有深意的。在會

話分析中，“沉默從來就不是毫無意義的”，它甚至是“無中生有”的意

義傳達手段[6]〔P321〕。姚曉東認為，沉默是一種“隱性話輪”，它強

迫說話人調整會話，并推動話語進程[7]〔P321〕。

小說的前半局部，在三兄弟與瑪波商議未來的規劃時，瑪波一直以沉

默的策略參與對話，全程只簡短地答復了一個問題：