關(guān)于村上春樹作品的讀后感

關(guān)于村上春樹作品的讀后感

村上春樹作品讀后感

近來(lái)對(duì)村上春樹先生(后簡(jiǎn)稱村上)的作品深感喜愛，當(dāng)然了，所吸引

我的絕非作品中“我”的不規(guī)矩的生活方式，實(shí)乃先生的文筆讓人嘆服。

很多評(píng)論家、翻譯家〔林少華先生〕都提到了一點(diǎn)，村上的作品并不

含有“日本的文風(fēng)”，在我看來(lái)，不僅是日本，他的作品不同于任何民族、

國(guó)家的文風(fēng)。日本作家的書我看的并不是很多，德富蘆花的散文、夏目漱

石的《我是貓》、《哥兒》，還有就是村上的青春三部曲，《挪威的森

林》。我只能將它們進(jìn)行比照，來(lái)論證“文風(fēng)不同”的觀點(diǎn)。

德富蘆花的作品很有中國(guó)駢體文的味道，大江東去，一瀉千里，正如

兵家的名言“其疾如風(fēng)，其徐如林，侵掠如火，不動(dòng)如山，難知如陰，動(dòng)

如雷震“。夏目漱石先生的作品細(xì)致幽默，如涓涓溪水，載著落葉優(yōu)雅的

隨著時(shí)間流著。但對(duì)于村上的作品，我實(shí)在是不知道該用哪個(gè)形容詞來(lái)形

容，他的小說(shuō)正如空氣，熱脹冷縮，偶爾帶來(lái)一陣東南季風(fēng)微風(fēng)，充滿了

我們從附近的自動(dòng)售貨機(jī)里買了六聽罐裝啤酒，走到海邊，倒在沙灘

上一喝而光，隨即眼望大海。天氣好的無(wú)可挑剔。

”管我叫鼠好了“他說(shuō)

”干嘛叫這個(gè)名字？“

”記不得了，很久以前的事。起初給人這么叫，心里是不痛快，現(xiàn)在

無(wú)所謂。什么都可以習(xí)慣嘛。“

我倆將空啤酒罐一股腦扔到海里，背靠防波堤，把粗呢上衣蒙在臉上，

睡了差不多一個(gè)小時(shí)。睜眼醒來(lái)，只覺得一股異樣的生命力充滿全身，甚

但是莫名我就想到了蘇軾的這首定風(fēng)波，“莫聽穿林打葉聲。何妨吟

嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。

微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)瀟灑處。歸去。也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。”

我想，他們兩個(gè)人在某一階段應(yīng)該擁有者同樣的一種孤獨(dú)吧。

過(guò)的遺憾和青春難再的悵惘，讓人剎那間有潸然淚下的沖動(dòng)。還記得年少

時(shí)的約定嗎如今它們?nèi)缤龅那锊荩蛄阍诒蝗诉z忘的角落。

“如果有人問(wèn)：幸福嗎我只能答復(fù)：或許。因?yàn)樗^理想到頭來(lái)就是

這么回事。”

后來(lái)，關(guān)于理想你只字不提。

“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階

上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。”

它無(wú)法捉摸，又無(wú)所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫

崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風(fēng)

吟......

讀了這部小說(shuō)后,我才知道,村上是多么有才華。

這部作品被譯作之三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在世界各地深具影響。

再次，我再介紹一下這個(gè)作家。村上春樹，一九四九年一月十二日出

生于日關(guān)西京都市伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。主要著作：《挪威

的森林》《舞!舞！舞！》《螢》等。

村上春樹《1Q84》讀后感

村上春樹《1Q84》讀后感

好久沒(méi)看長(zhǎng)篇小說(shuō)了，翻開村上春樹的《1Q84》第二冊(cè)，便被深深吸

引了。人物的外貌心理景色的細(xì)致描寫，白開水性愛描寫，男女主人公梳

離的性格，書中不斷出現(xiàn)的爵士樂(lè)、交響曲等的小資情調(diào)，比擬特殊的是

這次是圍繞宗教這條主軸在寫，同時(shí)男女主角兩條線索推進(jìn)故事的開展，

然后慢慢的交叉融合，塑造了一個(gè)超越于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)的有血肉的世界。故

事完畢又留下迷一般的“空白”局部以形成神秘性和閱讀快感。

深繪里口述，天吾代筆寫的小說(shuō)《空氣蛹》里的故事滲透到現(xiàn)實(shí)中，

青豆和天吾由現(xiàn)實(shí)的世界被拉到了1Q84的世界中。這個(gè)世界有兩個(gè)月亮，

一個(gè)明亮的月亮，一個(gè)四分之三大的綠色月亮。這個(gè)世界也是活生生的世

蛹”。他們找到感知者和接受者，他們不能直接對(duì)付某個(gè)人，但卻能通過(guò)

影響他周圍的人令你就范。

小小人那代表的是什么那我覺得可能就是一種體制，一種思想，像個(gè)

盒子一樣把你困在他的里面，讓你遵從它的意志行事。它大抵上代表的是

一種惡的方面，就像一種狹隘的宗教，它宣揚(yáng)的教義，打著真善美的旗幟

讓狂熱的教徒無(wú)條件的執(zhí)行。

的命運(yùn)依次上演，而最終要表達(dá)的是要在孤獨(dú)中尋找希望，在困境中尋到

力量，突破眼前的桎梏，尋得新的世界。

關(guān)于《春》的讀后感

巴金是我們都熟悉的一位的作家，許多的作品都深入人心，深受讀者

的喜愛和好評(píng)。其中《春》是我個(gè)人很喜歡的一部作品。我談?wù)勎业淖x后

感吧！

我控訴舊社會(huì)，宣判舊制度的死刑，作為作家我有這個(gè)權(quán)利，也有責(zé)

人被父母縱容得少了很多對(duì)生活的辛酸體會(huì)。偶爾聽老人們或者CCTV科

教頻道里的探索。發(fā)現(xiàn)講著他們那一代人的生活歷程時(shí)，是多么讓人值得

敬佩啊！

[關(guān)于《春》的讀后感]

關(guān)于作品《文化苦旅》的讀后感

讀罷秋雨先生的《文化苦旅》，很想抓住些什么，卻又難以言狀，只

覺得淡淡的哀愁與寂寞縈繞不去，心中難復(fù)平靜。

從滾滾黃沙的大漠邊塞到溫婉宜人的江南小鎮(zhèn)，秋雨先生的文化足跡，

入了淡淡的寂寞，歷久不散。也許余先生得知我們肆意欣賞著他的苦，卻

不能與之同苦，而只是僅僅的寂寞，怕是他的苦又會(huì)更甚了吧。

也許許多歷史界的專家學(xué)者曾經(jīng)不留情面地指出過(guò)秋雨先生作品中與

史實(shí)不符的種種紕漏，但是依然無(wú)妨，文學(xué)不同于歷史學(xué)，畢竟秋雨先生

釀制的文化苦酒傳出了令人心醉的香味，不僅僅是向讀者，向文化界，更

是向廣闊的中國(guó)人民。這樣就已經(jīng)足夠了，不是嗎？

我就這樣追隨著秋雨先生的足跡，在寂寞間行走著，徘徊著，彳亍著，

最后旅途也到了終點(diǎn)站，只剩下了這里真安靜的孤獨(dú)與余韻……

歷史檔案往往是自相矛盾，難圓其說(shuō)。歷史之謎太多，誰(shuí)能夠?qū)懗鲆徊空?/span>

實(shí)性歷史檔案只有老百姓，但是老百姓又沒(méi)有寫出的權(quán)力。

遠(yuǎn)在春秋時(shí)代，吳越相爭(zhēng)，美人計(jì)、離間計(jì)、珠寶計(jì)等等，都是針對(duì)

政協(xié)，群眾，負(fù)起監(jiān)督責(zé)任，！不搞上級(jí)任命，搞民主選舉才是反腐敗的

唯一良藥，要搞透明政治，老百姓要有知情權(quán)！

[關(guān)于作品《明史料》的讀后感]

關(guān)于《去年的樹》的讀后感

紅花美麗，因?yàn)橛芯G葉的陪襯，在花兒美麗的背后，綠葉付出了；屋

子里十清楚亮，因?yàn)橄灎T在燃燒自己，在這明亮的背后，蠟燭付出了；絲

制的衣服柔軟又舒服，這絲是蠶的勞動(dòng)成果，那么在這舒服背后，蠶付出

了……

付出，在人們心中，就像那美麗的煙花過(guò)后留下的回憶，其實(shí)它才是

真正的美麗，因?yàn)樵诟冻鲋螅松抛兊酶幸饬x！

學(xué)習(xí)了《去年的樹》這篇課文后，讓我對(duì)“什么是美”有了更深層次

的認(rèn)識(shí)。文中的那棵大樹，為了給漫長(zhǎng)的黑夜帶來(lái)光明，為了給人類帶來(lái)

上萬(wàn)元，可整整10年，他“一窮二白”，沒(méi)有積蓄，甚至家里沒(méi)有電冰

箱，他出門是一輛自行車，住的是58平方米，一室一廳的小房。除了日

常的開支，他的收入幾乎都用于捐助四川、貴州等貧困山區(qū)即將輟學(xué)的兒

童。在這物欲橫流的社會(huì)，對(duì)失學(xué)的學(xué)生，和對(duì)那些需要幫助的人，帶來(lái)

難能可貴的人間溫情和真情。在重病纏身的情況下，強(qiáng)忍劇痛屢次積極參

加?xùn)|南亞海嘯賑災(zāi)義演。他那無(wú)私奉獻(xiàn)博大的愛，催人淚下，令人肅然起

敬。叢飛，不就是這棵大樹的化身嗎？燃燒自己，溫暖他人。

我又聯(lián)想起了老師。我們的陳老師不就像一支蠟燭嗎？在三尺講臺(tái)上，

默默無(wú)聞地用自己的青春燃燒著自己，照亮了我們懵懂而幼小的心靈。

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這是對(duì)老師最好的寫照。

在一那么公益廣告中，濮存晰說(shuō)，我們每個(gè)人只能做一點(diǎn)點(diǎn)，但就是

三毛教給我們的，便是在掙扎時(shí)，依舊要記得抬頭，看漫天燦爛的星

光。

“不要問(wèn)我從哪里來(lái)，我的故土在遠(yuǎn)方”，這句歌詞不知道寄托了多

少人的夢(mèng)想。每個(gè)人或多或少都對(duì)未知、神秘的地方懷有莫名的向往。三

們這個(gè)年紀(jì)拾手可見的，問(wèn)問(wèn)自己，真的懂愛么？三毛告訴我們，愛，是

一份責(zé)任，是即使對(duì)方不在了，也要讓他的墓碑永遠(yuǎn)光潔的承諾。

在我看來(lái)，三毛是個(gè)極有傳奇色彩的女子，她生性豪爽，樂(lè)于助人，

有著一份善良樸實(shí)的心境。雖然從圖片中看出三毛并不是個(gè)漂亮艷麗的女

子，但是由她身上所散發(fā)出的人格魅力卻閃閃發(fā)光。可親可敬中透露出的

氣質(zhì)之美一度讓我贊嘆不已。然后我認(rèn)識(shí)了荷西，那個(gè)等了三毛6年的男

人！我一直以為荷西長(zhǎng)了一幅娃娃臉，比三毛小4歲，帶點(diǎn)稚氣，然而從

網(wǎng)上搜到的照片卻是一個(gè)大胡子！再等我六年,讓我念完四年的大學(xué),服兩

年兵役,六年后我人便可以結(jié)婚了.我一生的夢(mèng)想就是有一所很小的房子,

里面有一個(gè)像你這樣的太太,然后我去賺錢養(yǎng)活你,這是我一生最幸福的夢(mèng)

想.〔荷西語(yǔ)錄〕

看的三毛作品不多，寫不出什么感想之類的讀后感。從《撒哈拉的故

事》到《夢(mèng)里花落知多少》，每一篇都在認(rèn)真地看，似乎我早已融入他們

的生活，真的會(huì)笑，會(huì)哭，會(huì)難過(guò)得心疼。她的文字，她的精神，讓我悟

徹，讓我悲哀。她真的深深令我折服！很真實(shí)，純樸又不缺乏幽默。

從三毛的文章中我們不難看出，三毛對(duì)愛情是非常苛求的，在與荷西

結(jié)婚前，32歲的三毛可以說(shuō)對(duì)愛情已經(jīng)是“曾經(jīng)滄桑難為水”，而且在

這之前的許多追求者都是荷西無(wú)法相比的。三毛一直說(shuō)，“荷西苦戀她六

年”，但從來(lái)沒(méi)有說(shuō)“她也戀了荷西六年”。在那六年里，三毛三年在國(guó)

外，三年在臺(tái)灣。在國(guó)外期間，最少有三位追求者都是在最后一刻才被三

毛拒絕：在西班牙時(shí)，被一位日本籍的富商同學(xué)追求；在德國(guó)時(shí)被一位后

來(lái)成為外交官的德國(guó)同學(xué)追求；在美國(guó)時(shí)，被一位臺(tái)灣籍的在美博士追求。

的三年，當(dāng)她終于選到了愿意結(jié)婚的人，卻在結(jié)婚前被死神奪走了未婚夫。

三毛在未婚夫去世不久，就背井離鄉(xiāng)與荷西倉(cāng)促結(jié)婚，是因?yàn)閻矍椋€是

因?yàn)閷?duì)愛情的絕望，已經(jīng)非常清楚了。

從三毛的文章中我們可以清楚地看到，荷西與三毛婚后的關(guān)系并不融

洽，爭(zhēng)吵不斷，更重要的是三毛是個(gè)感情細(xì)膩豐富的人，荷西是個(gè)粗線條

的大男人傾向很嚴(yán)重的人，兩個(gè)人在性格上，文化上，情趣上，人生觀上

等都有著巨大的差異。再加上，荷西忙于工作，整天不在家，所以，在撒

談到三毛的愛情就不能不談她的最后一部作品《滾滾紅塵》，這是她

唯一的一本電影劇本，完成于她自殺的前一年1990年。劇本由名演員林

青霞和秦漢主演，但由于劇中的男主角是一個(gè)日偽時(shí)期的文化漢奸，所以

電影拍好后遭到禁映，甚至被指責(zé)為美化漢奸。其實(shí)這部電影純粹是感情

戲，不是政治戲，它是三毛一身愛情故事的縮影：她是一個(gè)為了愛情追求

一生，付出了一切的人，但卻并沒(méi)有獲得真正的愛情，就像影片中的女主

角一樣，明明知道自己所愛的人不值得愛，對(duì)自己不是真心，還是義無(wú)反

顧地去愛。

三毛去了，但是她卻永遠(yuǎn)地留在了我的心底，我想對(duì)一個(gè)已逝去者的

最大思念也只能如此吧。

三毛對(duì)于我，不是一個(gè)偶像，只是一個(gè)可以在夜深時(shí)候，靜靜聽她故