2024年2月19日發(作者：期待花開)
中國電影史作業
60年代的電影發展概況（1960——1966）
《紅旗譜》（1960年凌子風）《大李，小李和老李》（1962年謝晉）
《春雷》（1961年凌子風）《紅色娘子軍》（1961年謝晉）
《草原雄鷹》（1964年凌子風）《舞臺姐妹》（1965年謝晉）
《暴風驟雨》（謝鐵驪）《野豬林》（1962年崔嵬）
《早春二月》（謝鐵驪）《小兵張嘎》(1963年崔嵬)
《千萬不要忘記》（謝鐵驪）《北大荒人》（1962年崔嵬）
《51號兵站》（劉瓊）《楊門女將》（1960年崔嵬）
《阿詩瑪》（劉瓊）《穆桂英大戰洪州》（1963年崔嵬）
《停戰以后》（1962年成蔭）《天山上的紅花》（1964年崔嵬）
《浪濤滾滾》（1965年成蔭）《枯木逢春》（1961年鄭君里）
《女飛行員》（1966年成蔭）《李善子》（1964年鄭君里）
《農奴》（1963年李俊）《哥倆好》（1962年嚴寄洲）
《分水嶺》（1964年李俊）《野火春風斗古城》（1963年嚴寄洲）
《冰山上的來客》（1963年王家乙）《獨立大隊》（1964年王炎）
《達吉和她的父親》（王家乙）《洪湖赤衛隊》（謝添）
《景頗姑娘》（王家乙）《錦上添花》（1962年謝添）
《冰雪金達萊》（1963年王家乙）《紅日》（1963年湯曉丹）
《怒潮》（1963年史文幟）《英雄兒女》(1964年武兆提)
《烈火中永生》（1965年水華）《七十二家房客》（1963年王為一）
《革命家庭》（1960年水華）《南海潮》（1962年王為一和蔡楚生）
《霓虹燈下的哨兵》（1964年王蘋）《地道戰》（1965年任曉東）
《東方紅》（1965年王蘋）《地雷戰》（1962年唐英奇和徐達）
《白求恩大夫》（1964年張俊祥）《李雙雙》（1962年魯韌）
《劉三姐》（1960年蘇里）
50年代電影發展概況（1950——1959）
《白毛女》（1950年王濱） 《六號門》（1952年呂班）
《神秘的旅伴》（林農和朱文順） 《英雄司機》（1952年呂班）
《邊塞風火》（1954年林農） 《高歌猛進》（1950年王家乙）
《黨的兒女》（1954年林農） 《鬼話》（1951年王家乙）
《甲午風云》（1954年林農） 《葡萄熟了的時候》（1952年王家乙）
《兵臨城下》（1954年林農） 《風箏》（1957年王家乙）
《寂靜的山林》（1957年林文順） 《金玉姬》（1958年王家乙）
《古剎鐘聲》（1958年林文順） 《蘆笙戀歌》（1957年王家乙）
《徐秋影案件》（1958年于彥夫） 《邊塞風火》（1957年王家乙）
《平原游擊隊》（1955年蘇里與武兆提） 《林家鋪子》（1959年水華）
《董存瑞》（1955年郭維） 《土地》（1954年水華）
《智取威虎山》（1953年郭維） 《在前進的道路上》（1954年成蔭）
《花好月圓》（1958年郭維） 《上海姑娘》（1958年成蔭）
《上甘嶺》（1956年沙蒙） 《萬水千山》（1959年成蔭）
《戰火中的青春》（1959年王炎） 《青春之歌》（1952年崔嵬）
《光榮人家》（1950年凌子風） 《無名島》（1959年謝鐵驪）
《陜北牧歌》（1951年凌子風） 《十三陵水庫暢想曲》（1958金山）
《金銀灘》（1953年凌子風） 《風暴》（1959年金山）
《春風吹到諾敏河》（1954年凌子風） 《渡江偵察記》（1954年湯曉丹）
《母親》（1956年凌子風） 《不夜城》（1957年湯曉丹）
《深山里的菊花》（1958年凌子風） 《新英雄兒女傳》（1951年史東山）
《我們夫妻之間》（1951年鄭君里） 《李時珍》（1956年沈浮）
《宋景詩》（1954年鄭君里） 《老兵新傳》（1959年沈浮）
《林則徐》（1959年鄭君里） 《梁山伯與祝英臺》（1954年桑弧）
《聶耳》（1959年鄭君里） 《天山配》（1955年桑弧）
《翠崗紅旗》（1951年張俊祥） 《宋士杰》（1956年桑弧）
《女駙馬》（1956年劉瓊） 《猛河的黎明》（1955年魯韌）
《喬老爺上轎》（1956年劉瓊） 《洞簫橫吹》（1957年魯韌）
《藍橋會》（1954年謝晉） 《今天我休息》（1959年魯韌）
《一場風波》（1954年謝晉和林農） 《五更寒》（1957年嚴寄洲）
《柳堡的故事》（1957年王蘋） 《英雄虎膽》（1958年嚴寄洲）
《永不消逝的電波》（1958年王蘋） 《海鷹》（1959年嚴寄洲）
《友誼》（1959年李俊） 《赤峰號》（1959年嚴寄洲）
《回民支隊》（1959年李俊和馮一夫）《戰上海》（1959年王冰）
《火鳳凰》（1950年王為一）
《山間鈴響馬幫來》（1954年王為一）
《椰林曲》（1957年王為一）
《鐵窗烈火》（1958年王為一）
40年代電影發展概況（1940——1949年）
《忠義之家》（1946年中電二廠）
《遙遠的愛》（1947年中電二廠）
《天堂春夢》（1947年中電二廠湯曉丹）
《乘龍快婿》（1948年中電二廠張俊祥）
《三人行》（1948年中電二廠陳鏗然）
《喜迎春》（1949年中電二廠）
《青山翠谷》（1949年中電二廠岳楓）
《還鄉日記》（1947年中電一廠張俊祥）
《街頭巷尾》（1948年中電一廠）
《松花江上》（1947年長制公司金山）
《哈爾濱之夜》（1949年長制公司）
《圣城記》（1946年中電三廠沈浮）
《碧血千秋》（1948年中電三廠梅阡）
《郎才女貌》（1948年中電三廠陳鏗然）
《八千里路云和月》（1947年昆侖公司史東山）
《新閨怨》（1948年昆侖公司史東山）
《一江春水向東流》（1947年昆侖公司蔡楚生和鄭君里）
《萬家燈火》（1948年昆侖公司陽翰笙和沈浮）
《關不住的春光》（1948年昆侖公司歐陽予倩）
《麗人行》（1949年昆侖公司陳鯉庭）
《希望在人間》（1949年昆侖公司沈浮）
《三毛流浪記》（1949年昆侖公司陽翰笙）
《烏鴉和麻雀》（1949年昆侖公司鄭君里，沈浮，趙丹，徐滔和王林谷）
《夜店》（1947年文華公司佐臨）
《艷陽天》（1948年文華公司佐臨）
《表》（1949年文華公司佐臨）
《假鳳虛凰》（1947年文華公司佐臨和桑弧）
《不了情》（1947年文華公司桑弧）
《太太萬歲》（1947年文華公司桑弧）
《哀樂中年》（1949年文華公司桑弧）
《小城之春》（1948年文華公司費穆）
《生死很》（1948年華藝公司費穆）
《無名氏》（1947年國泰公司）
《憶江南》（1947年國泰公司）
《梨園英烈》（1949年國泰公司）
《弱者，你的名字是女人》（1948年國泰公司）
《雞鳴早看天》（1948年啟明公司）
《祥林嫂》（1948年啟明公司）
《國魂》（1948年永華公司）
《清宮秘史》（1948年永華公司）
《春雷》（1949年永華公司李萍倩）
《大涼山恩仇記》（1949年永華公司）
《火葬》（1948年永華公司）
《春城花落》（1948年永華公司）
《海誓》（1949年永華公司）
《山河淚》（1948年永華公司）《橋》（周彥）
《春風秋雨》（1949年永華公司）《吉人天相》（何通）
《野火春風》（1948年歐陽予倩）《蝴蝶夢》（舒適）
《戀愛之道》（1949年歐陽予倩）《何處不相逢》（李英）
《滿江紅》（1949年啟聯公司）
屠光啟：《月黑風高》《天魔劫》《血濺姊妹花》《龍鳳花燭》《女賊》《十三號女賊》
《玩火的女人》《處處聞啼鳥》《芳魂歸來》
裴沖：《鐵骨冰心》《夜來風雨聲》《子夜歌》《晴天劫》《浮生六記》
毛羽：《大地回春》《馬路英雄》
唐韶華：《珠光寶氣》《再生年華》
劉國權：《花落流水紅》《粉墨箏琶》
韓蘭：《從軍夢》《海上英雄》《年年如意》
30年代電影發展概況（1930——1939年）
《火燒紅蓮寺》（1930年張石川） 《狂流》（1933年程步高）
《強盜孝子》（1930年張石川） 《春蠶》（1933年程步高）
《歌女紅牡丹》（1931年張石川） 《夜來香》（1935年程步高）
《生死夫妻》（1931年張石川） 《新舊上海》（1937年程步高）
《鐵血青年》（1931年張石川）《桃花湖》（1930年鄭正秋）
《舊時京華》（1931年張石川）《紅淚影》（1931年鄭正秋）
《銀星幸運》（1931年張石川）《玉人永別》（1931年鄭正秋）
《如此天堂》（1931年張石川）《自由之花》（1932年鄭正秋）
《慈母》（1932年張石川）《春水情波》（1933年鄭正秋）
《國魂的復活》（1932年張石川）《姊妹花》（1933年鄭正秋）
《戰地歷險記》（1932年張石川）《夫妻之間》（1931年李萍倩）
《啼笑因緣》（1932年張石川）《舊恨新愁》（1932年李萍倩）
《失戀》（1932年張石川）《芭蕉葉上詩》（1932年李萍倩）
《脂粉市場》（1933年張石川）《東北二女子》（1932年李萍倩）
《前程》（1933年張石川）《琵琶春怨》（1933年李萍倩）
《殘春》（1933年張石川）《時代兒女》（1933年李萍倩）
《泰山鴻毛》（1933年張石川）《現代一女性》（1933年李萍倩）
《二對一》（1933年張石川）《豐年》（1933年李萍倩）
《麥夫人》（1934年張石川）《女兒經》（1934年李萍倩）
《女兒經》（1934年張石川）《三姊妹》（1934年李萍倩）
《空谷蘭》（1934年張石川）《人倫》（1935年李萍倩）
《熱血忠魂》（1935年張石川）《夜會》（1936年李萍倩）
《大家庭》（1935年張石川）《花開花落》（1937年李萍倩）
《劫后桃花》（1935年張石川）《鳳求凰》（1938年李萍倩）
《海棠紅》（1936年張石川）《費貞娥刺虎》（1939年李萍倩）
《女權》（1936年張石川） 《少奶奶的扇子》（1939年李萍倩）
《壓歲錢》（1937年張石川）《女性的吶喊》（1933年沈西苓）
《社會之花》（1937年張石川）《上海二十四小時》（1933年沈西苓）
《古塔奇案》（1937年張石川）《女兒經》（1934年沈西苓）
《母親的秘密》（1937年張石川）《鄉愁》（1934年沈西苓）
《歌兒救母記》（1938年張石川）《船家女》（1935年沈西苓）
《風流冤魂》（1938年張石川）《十字街頭》（1937年沈西苓）
《紅花瓶》（1939年張石川）《馬路天使》（1936年袁牧之）
《李三娘》（1939年張石川）《都市風光》（1935年袁牧之）
《小俠女》（1939年張石川）《桃李劫》（1934年應云衛）
《楊乃武》（1939年張石川）《生死同心》（1934年應云衛）
《七重天》（1939年張石川）《時勢英雄》（1934年應云衛）
《李阿毛與唐小姐》（1939年張石川）《無愁君子》（1933年沈浮）
《董小宛》（1939年張石川）《天作之合》（1933年沈浮）
《三個摩登女性》（1932年吳永剛） 《自由天地》（1933年沈浮）
《母性之光》（1932年吳永剛）《冷月狼煙錄》（1936年沈浮）
《神女》（1934年吳永剛） 《歌女恨》（1931年卜萬蒼）
《壯志凌云》（1936年吳永剛） 《一剪梅》（1931年卜萬蒼）
《林沖雪夜殲仇記》（1938年吳永剛） 《戀愛與義務》（1931年卜萬蒼）
《麒麟樂府－－斬經堂》(1937費穆)《人道》（1932年卜萬蒼）
《鍍金的城》(1937費穆) 《三個摩登女性》（1932年卜萬蒼）
《夢斷春閨 》(1937費穆)《續故都春夢》（1932年卜萬蒼）
《狼山喋血記》 (1936費穆) 《母性之光》（1933年卜萬蒼）
《香雪海 》(1934費穆) 《黃金時代》（1934年卜萬蒼）
《人生 》(1934費穆) 《凱歌》（1935年卜萬蒼）
《城市之夜》 (1933費穆)《新人道》（1937年卜萬蒼）
《歸來》（1934朱石麟） 《木蘭從軍》（1939年卜萬蒼）
《青春》（1934朱石麟） 《孤島天堂》（1939年蔡楚生）
《征婚》（1935朱石麟） 《春潮》（1933年蔡楚生）
《聯華交響曲·鬼》（1937朱石麟） 《南國之春》（1932年蔡楚生）
《慈母曲》（1937朱石麟） 《漁光曲》（1934年蔡楚生）
《人海遺珠》（1937朱石麟） 《生死同心》（1934年陽翰笙編劇）
《新舊時代》（1937朱石麟） 《中國海的怒潮》（1933陽翰笙）
《文素臣》（1939朱石麟）
20年代電影發展概況（1920——1929）
《滑稽大王游滬記》（1922年張石川）《富人之女》（1926年張石川）
《勞工之愛情》（1922年張石川）《四月里底薔薇處處開》（1926年張石川）
《大鬧怪劇場》（1922年張石川）《愛情與黃金》（1926年張石川）
《張欣生》（1923年張石川）《二八佳人》（1927年張石川）
《孝婦羹》（1923年張石川）《血淚碑》（1927年張石川）
《孤兒救助記》（1923年張石川）《掛名的夫妻》（1927年張石川）
《玉梨魂》（1924年張石川） 《衛女士的職業》（1927年張石川）
《苦兒弱女》（1924年張石川）《少奶奶的扇子》（1928年張石川）
《好哥哥》（1924年張石川）《同學之愛》（1928年張石川）
《誘婚》（1924年張石川）《碎琴樓》（1929年張石川）
《最后之良心》（1925年張石川） 《鏡花湖》（1929年張石川）
《上海一婦人》（1925年張石川）《紅淚影》（1929年張石川）
《盲孤女》（1925年張石川）《爸爸愛媽媽》（1929年張石川）
《新人的家庭》（1925年張石川）《小情人》（1926鄭正秋）
《可憐的閨女》（1925年張石川）《一個小工人》（1926鄭正秋）
《空谷蘭》（1925年張石川）《血淚碑》（1927鄭正秋）
《馮大少爺》（1925年張石川）《楊小真》（1927鄭正秋）
《早生貴子》（1925年張石川）《俠女救夫人》（1928鄭正秋）
《小情人》（1926年張石川） 《刀下美人》（1929鄭正秋）
《一個小工人》（1926年張石川）《呆運》（1927年蔡楚生）
《她的痛苦》（1926年張石川）《海外奇緣》（1928年蔡楚生）
《多情的女伶》（1926年張石川）《無敵英雄》（1929年蔡楚生）
《好男兒》（1926年張石川）《熱血男兒》（1929年蔡楚生）
《得頭彩》(1921年任彭年)《海誓》（1922年但杜宇）
《呆婿祝壽》(1921年任彭年)《古井重波記》（1923年但杜宇）
《憨大捉賊》(1921年任彭年)《棄兒》（1923年但杜宇）
《柴房女》(1921年任彭年)《弟弟》（1924年但杜宇）
《閻瑞生》(1921年任彭年)《重返故鄉》（1925但杜宇）
《清虛夢》（1922年任彭年）《傳家寶》（1926但杜宇）
《車中盜》（1922年任彭年）《還金記》（1926但杜宇）
《好兄弟》（1922年任彭年）《楊貴妃》（1927但杜宇）
《女俠李飛飛 》（1925年邵醉翁）《西游記之盤絲洞》（1927但杜宇）
《立地成佛》（1925年邵醉翁）《萬丈魔》（1928但杜宇）
《梁祝痛史》（1926年邵醉翁）《金鋼鉆》（1928但杜宇）
《白蛇傳上下集》（1926年邵醉翁）《盧鬢花》（1928但杜宇）
《電影女明星》（1926年邵醉翁）《續盤絲洞》（1929但杜宇）
《忠孝節義 》（1926年邵醉翁）《棄婦》（1922年侯曜）
《孟姜女》（1926年邵醉翁）《摘星之女》（1925年侯曜）
《夫妻之秘密》（1926年邵醉翁）《一串珍珠》（1925年侯曜）
《孫行者大戰金錢豹》（1926年邵醉翁）《偽君子》（1926年侯曜）
《唐伯虎點秋香》（1926年邵醉翁）《和平之神》（1926年侯曜）
《劉關張大破黃巾》（1927年邵醉翁） 《海角詩人》（1927年侯曜）
《鐵扇公主》（1927年邵醉翁）《西廂記》（1927年侯曜）
《宏碧緣》（1927年邵醉翁）《木蘭從軍》（1928年侯曜）
《尋父遇仙記》（1928年邵醉翁） 《玉潔冰清》（1926年歐陽予倩）
《夜光珠》（1928年邵醉翁）《三年以后》（1926年歐陽予倩）
《拳大王》（1928年邵醉翁）《天涯歌女》（1927年歐陽予倩）
《雙珠鳳前后集》（1928年邵醉翁）
《江洋大盜》（1929年邵醉翁）
《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）
《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）
《無敵英雄》（1929年邵醉翁）
20年代——60年代導演風格解析：
1.凌子風：他的影片帶有濃烈的主觀色彩。他總是將目光投向自己的童年、少年、青年時代的生活，使他人的故事在他的目光中獲得靈氣。他慣用特寫鏡頭，但這種特寫又不是依靠攝影機的運動，也不是依靠光學技巧的頻繁分切，而是象一個人用不同的角度和距離去觀察對方一樣。
2.謝鐵驪：謝鐵驪是一個視野廣闊、涵養豐富、手法多樣的藝術家。他既能再現劇烈的社會變動，展示歷史重大的變遷，又能逼近人物，揭示人物內心的深刻變化，對人情世態作準確而精致的描繪。謝鐵驪的導演藝術既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術魅力，能將深刻的思想內容、縝密的情節結構、精細的人物刻畫融會在一起。
3.鄭正秋：鄭正秋有明確的藝術見地與追求，主張改良舊戲，提倡新劇。強調電影的教化功能，提倡“有主義”之影片。從藝術追求上說，鄭正秋提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。
4.張石川：較多地偏重于商業利益，以娛樂片為主。運用了特寫鏡頭和動畫特技，突顯了電影的特性。所以，他是中國電影史上第一個導演藝術家。
5.蔡楚生：被譽為“中國進步電影的先驅者”、“中國現實主義電影的奠基人”。1935年2月，《漁光曲》在莫斯科國際電影節上獲“榮譽獎”，使中國電影首次享譽國
際影壇。蔡楚生導演的影片藝術特色鮮明，故事曲折動人，人物性格刻畫細膩入微，從多側面表現了中華民族傳統的倫理道德。
6.鄭君里：不僅是著名的導演，長期以來，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。導演作品《林則徐》、《聶耳》則達到了當時傳記片藝術創作的高峰。
7.費穆：擅長以生動的細節描繪人物的心理活動，并調動電影的各種元素為塑造人物服務。代表作《小城之春》是一部具有高度藝術性和電影化的作品，上世紀80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國贏得了世界性的聲譽。
8.湯曉丹：他的商業片能抓住觀眾的心理，制造出好的喜劇效果。他的影片遵循嚴格的現實主義創作態度，具有濃郁的民族特點，故事性強，符合廣大觀眾的審美觀。2004年，他獲得第24屆中國電影金雞獎終生成就獎。
9.吳永剛：吳永剛一生治學嚴謹，素以“藝貴真實”律己。在導演藝術上講求質樸、真實，形成了獨特的素描風格，成功地塑造了具有鮮明個性的人物群像。
10.謝晉：以謝晉為代表的第三代電影人，其創作的反思電影，最重要的影響就是提出了反思命題。在提出了反思命題的同時，也提出了電影語言變革的命。謝晉不但有藝術上的創新精神，更具有社會責任感，致力于創作出真正具有精神價值、人文關懷，經得起歷史檢驗的作品。
11.崔嵬：他在傳統的戲劇程式化表演中，融入對角色的體驗因素，大大增加了原戲的感染力。代表作《小兵張嘎》，特點是長鏡頭的運用。影像風格鮮明，大量的剪影和逆光拍攝充滿了藝術感染力，運動鏡頭頗有新意。
12.成蔭：以拍攝革命戰爭題材和革命歷史題材影片著稱。著力于表現重大歷史事件，把歷史真實、生活真實和藝術真實結合起來，把廣闊的歷史背景和眾多個性鮮明的人物形象結合起來，始終不渝地堅持革命現實主義道路。
13．水華：他的成名作是《白毛女》，別具匠心的銀幕顯現，使原劇固有的民族特色更為鮮明生動。清雅素樸、婉約含蓄是水華的一貫風格。水華總是在自己的電影中摒棄華麗虛空的外在形式，努力尋找到一種極為凝練樸實的表現形態。
14.王蘋：她的作品突破了以往表現戰爭題材只是描寫戰斗的框框，像一首清新、優美的抒情詩，顯示了導演的藝術膽識和追求。
15.王家乙：代表作《五朵金花》，該片于1960年獲埃及第二屆亞非電影節最佳導演銀鷹獎。
16.嚴寄洲：嚴寄洲有“三嚴”：選演員嚴；藝術創作要求嚴；對自己嚴。嚴寄洲對藝術創作嚴格要求則體現在影片《再生之地》中。
17.魯韌：他的影片自然清新，活潑明快，使觀眾在會心的笑聲中潛移默化地接受某種教益。
18.李俊：李俊的導演風格濃烈，極具個性化，運鏡方式大膽粗獷，具有極強的情感沖擊力，善于用充滿電影視覺特點的鏡頭語言來表達主題思想。
19：林農：林農擅長拍攝重大歷史題材和少數民族題材的影片。作為演員出身的林農，認為演員的表演是實現導演構思最重要的因素，因此，他很注意培養演員，努力發掘他們的潛質。
20.張俊祥：格外注重電影理論的研究，在論文集《關于電影的特殊表現手段》中，闡述了電影與其他藝術形式不同的表現手法，對電影劇作創作有著巨大的指導意義。
21.王為一：自然、樸素、流暢。他認為創作人員都應集中力量去表現影片中所反映的生活，而不應離開情節的需要，離開生活的真實去炫耀自己的技巧。他認為，這樣創作出來的影片，才能自然、流暢、真實，沒有人為的痕跡；觀眾在看
影片時，才能入戲，進到影片所反映的生活當中去，受到感染，引起共鳴。王為一導演的另一個特點，是具有濃郁的生活氣息。
22.桑弧：在藝術創作中，桑弧忠實地傳達了自己對于世界的感受和情感體驗，成為個人所屬階級的表現者和批判者。
23.沈浮：《狼山喋血記》用象征的手法，表達國防電影反對侵略者的主題。
24.李萍倩：在創作上承襲和發揮了“神州派”注重“潛移默化”的藝術主張。
25.歐陽予倩：他的劇作一個顯著的特點是：具有與時代脈搏相通的進步傾向。
26.程步高：以革命現實主義作為編導的指導思想拍攝影片。
27.邵醉翁：前期專拍以民間故事和古典小說為蘭本的古裝本。后期首先運用特技宣傳影片。
28.陽翰笙：較早以文藝樣式提出了反內戰、反投降的問題。他的劇作以歷史劇為主，革命政治傾向的鮮明性而引人注目，是一位恪守現實主義方法的劇作家。
29.侯曜：侯曜所著《影戲劇本作法》一書是中國最早的電影劇作專著。
30.沈西苓：其一，敘事視角的大眾女性化策略，其影片都是以普通的大眾的視角來構成的故事，而又多以普通的女性為創作題材。其二，視聽語言的左翼化傾向，沈西苓通過對比蒙太奇和極有沖擊力的剪輯等手法帶來一種左翼思想的表達。
31.應云衛：導演了左翼電影運動的代表作品之一《桃李劫》。該片也是我國第一部把聲音作為有機的藝術元素運用電影拍攝的影片。
32.任彭年：任彭年執導的武俠片，多由女俠為主角，飾女下的是他熟練武術的妻子鄔麗珠。這段影壇奇緣，使任彭年成了中國第一代武俠片導演，鄔麗珠也夫唱婦隨，成了中國第一代武俠女影星。
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