在頭條，寫小說流程？

我們每個人的經(jīng)歷就是一部小說，關(guān)鍵是看你如何構(gòu)思，如何把自己的經(jīng)歷與別人的經(jīng)歷融合在一起來，如何與時代背景結(jié)合起來。

要想寫好小說，光提高文筆是不夠的。

需要多讀多看，多學多練。

文學即人學，必須深入生活。

世事洞明皆學問，人情練達即文章。

脫離生活，缺少閱歷和經(jīng)歷是不可能寫出好文章的。

因此，想寫小說，提高文筆的最好方法，就是到生活中去，到實踐中去，在提高自己文筆素養(yǎng)的同時汲取社會生活的營養(yǎng)，以及提高自己的思想素養(yǎng)！

張誼

要有大綱，你是第一次寫大綱完全不用那么復雜，寫作是練出來的，多練多寫多看多問，這個是寫小說的基本大綱，第一次寫這個就夠了。

人物背景介紹。

一、起始期：1、故事當前環(huán)境2、故事情節(jié)一3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期所謂的大綱就是把你要寫的骨架列出來，然后再慢慢地往里面填肉，而且大綱不需要一下子寫完，因為沒有人可以一下子就把整個的大綱寫出來，要知道靈感不是時時都有，好故事是走出來的，一般只要列出2000字就可以動筆了，然后再慢慢的完善。

然后就是整個故事劇情的把握，有很多寫手都會遇到瓶頸，這個所謂的瓶頸就是劇情有點不受控制，拉不回來的或者有些地方設置的不夠好，自相矛盾。

有的時候也會面對卡文的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象人人都會遇到，就是不管你有多少可寫的，多明確的思路就是呆一天都一個字都碼不出來，這個是很怪的現(xiàn)象但會經(jīng)常遇到，還要具備很強的心理素質(zhì)與承受能力，還要有恒心跟足夠多的時間，禁得住寂寞跟打擊，寫作方面新人難混。

選網(wǎng)站也要注意，要選擇適合自己的網(wǎng)站，我就先說一下我對各種網(wǎng)站的認識，首先公認的第一大網(wǎng)站就是起點，但他還有另一個名叫做新人的墳墓，縱橫勢頭很勁更是有多個大神，而且買斷很好，17K同樣有大神撐腰，同為三大網(wǎng)站之一知基。

旦搭逐浪現(xiàn)在是罵名最多的網(wǎng)站，也包括網(wǎng)編不關(guān)心人，甚至扣錢等而且點擊都是刷出來的，但是瘦死的駱駝比馬大，流量至今仍然不錯，大神也不少，最出名的莫過于六搭遲謹?shù)溃渌木W(wǎng)站基本上就沒有什么大神了，當然也不乏優(yōu)秀的作品，小說閱讀屬于老牌網(wǎng)站，但是不溫不火，瀟湘紅袖普江等同樣是老牌網(wǎng)站，但讀者跟文的類型固定，要是你專門寫那種文的話可以試試，看書網(wǎng)也算是個老牌的網(wǎng)站，但也許很多人沒聽說過，他曾經(jīng)確實是有一批經(jīng)驗豐富的寫手，但是他的流量很悲催，其他我那些沒說過的網(wǎng)站就別考慮了，不要被人家的花言巧語給騙了，那些網(wǎng)站沒前途的，要知道有很多網(wǎng)站連作者都不知道，那可想而知有那個讀者會知道。

完全手打，還有不懂的可以問我，我這里有一些關(guān)于寫作的資料

飛盧閱讀

在頭條，寫小說流程？步驟1/3注冊一個頭條帳號，且務必實名認證。

步驟2/3進到頭條后臺，在左側(cè)欄找到“個人中心”，選擇“功能實驗室”項目。

最好用電腦登陸。

方便申請小說權(quán)限。

步驟3/3進入“功能實驗室”后，選擇“番茄小說”版塊，點擊“前往”。

進入申請入駐界面。

以上就是我總結(jié)的在頭條寫小說的流程 希望能幫到你

合丹萱fr

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當然是自己掌握的小說創(chuàng)作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創(chuàng)作的領(lǐng)悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結(jié)，大量的去練習，千萬不要有一下子成佛的心態(tài)，要有一個量變到質(zhì)變的過程。

當然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關(guān)，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因為我們也不是寫小說的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因為他們也是摸出一條符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎(chǔ)上去實踐，去總結(jié)，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

傳記人劉幫

寫小說應具備以下幾個方面的條件。

1，知識儲備，要有一定的文學根底。

具有語言文字表達能力，精通小說寫作方法及要素。

2，有創(chuàng)作激情，要持之以恒堅持寫下去，不是淺嘗輒止，一曝十寒。

3，要有寫作素材，因為小說中的材料來源于社會生活，創(chuàng)作者必須躬親擷取，實踐，體驗。

脫離于生活的原型材料是沒有生命力的。

4，有了素材，它只是原始雛形，必須經(jīng)過加工提煉，使之具有典型性特征，高于社會生活。

小說中的環(huán)境，人物，情節(jié)都經(jīng)過作者的深雕細琢，生動刻劃描寫而展現(xiàn)于讀者面前，栩栩如生，活龍活現(xiàn)。

其藝術(shù)特征深深吸引感染讀者。

才是成功的作品。

總之，無論是短篇，中篇，長篇乃至大部頭小說都傾注了作者濃厚的感情，付出了大量心血才能完成。

可見寫小說并非一件易事。

當然，只要全身心投入沒有克服不了的困難，“天下無難事，只要肯登攀！”‘

可靠的一一005

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題，甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗的作者也會犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發(fā)出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。

結(jié)果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數(shù)的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。

我個人并非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。

可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現(xiàn)的靈感和沖動文檔化、格式化。

這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構(gòu)想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。

這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。

沒關(guān)系，以這個最簡單的東西，作為出發(fā)點，我們開始構(gòu)架我們的故事。

首先，將這個構(gòu)想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個最基礎(chǔ)的主線之上，進行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級系統(tǒng)，社會系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。

下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。

再然后，分出詳細的情節(jié)進度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設計和作用記得在下曾經(jīng)在之前的里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?p>主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設計？我們說，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?p>個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節(jié)的進程。

關(guān)于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對比的關(guān)系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。

關(guān)于推動情節(jié)的進程，這個怎么說呢……最簡單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發(fā)這個點，那么誰去呢？配角。

這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多的情節(jié)，觸發(fā)機關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點上，是誰去觸發(fā)的，又是誰在暗中推動情節(jié)的進程？你會發(fā)現(xiàn)，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。

3.賣點不是作者說的這是我經(jīng)常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什么為賣點呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那么多。

或者說，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點到底是什么？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。

放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點了。

一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什么什么樣的人物，而

正大光明雪碧dX

小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、肆碰脊相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內(nèi)心的自言裂滲自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環(huán)境描寫：自然環(huán)境：時間、地點、景物、氣候。

社會環(huán)境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據(jù)角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內(nèi)心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角吵亂色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環(huán)境、情節(jié)。

人物（靜態(tài)）：人物的樣子和身份。

環(huán)境（靜態(tài)）：環(huán)境的樣子。

情節(jié)（動態(tài)）：人物在環(huán)境中的語言、動作、心理活動。

追問但是我寫的東西都太短，不是那種可以理出章節(jié)的。

不能算小說吧。

要怎么擴充內(nèi)容，讓作品不再是單篇的呢？

女士2008

想寫小說，如何提高文筆？

作為一名文學愛好者，的確想把自己的作品發(fā)表并受人喜歡。

那如何提高文筆呢？

首先，找一個和自己人格魅力共鳴的作家作品進行閱讀，找出文章里面邏輯思維。

其次，寫作就是寫心即人的心理描寫。

玉堂天師

想寫小說就從多讀小說起步。

初讀讀故事梗概，再讀分析小說結(jié)構(gòu)，繼而再細讀人物描寫景物描寫心理描寫等等。

從會讀到會寫，要時間精力成本。

古人云:熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟，講的就是熟能生巧，由會讀到會寫的規(guī)律。

補充一句:要想成為寫小說的行家，除了喜歡熱愛外，還須具有一定的潛力和天賦。

橙瓜多的文

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構(gòu)思，詳細介紹如下：1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現(xiàn)生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節(jié)；第三，有具體的、典型的環(huán)境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。

3、以現(xiàn)實生活中的矛盾沖突作為構(gòu)成作品情節(jié)的基礎(chǔ)，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經(jīng)過提煉，構(gòu)成富有表現(xiàn)力的情節(jié)。

4、在統(tǒng)籌完上面兩項后要思考小說發(fā)生的大環(huán)境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節(jié)中英雄的出現(xiàn)。

擴展資料人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。

情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學體裁”。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時，小說是一種寫作方法。

小林愛生活123

謝邀。

我沒有經(jīng)驗，只有一些教訓。

首先，動筆之前，一定要讀網(wǎng)絡小說。

我沒讀過一部網(wǎng)絡小說就動筆，一寫寫了十來部，寫出的根本不是網(wǎng)絡小說讀者和編輯需要的小說，也就是說，不讀就寫，自以為是想當然地寫出來的，是傳統(tǒng)小說而非網(wǎng)絡小說。

這樣的小說，平臺是不會簽約的，你寫了等于白寫。

我的第一部網(wǎng)絡小說是在縱橫中文網(wǎng)寫的《微小說與小小說》，作為傳統(tǒng)小說，自以為是非常先鋒非常優(yōu)秀的后現(xiàn)代小說，主題模糊、跨文體寫作、碎片化敘事，所以有九十多個網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，且讀者評分平均7.8——8.5，打滿分的占一半以上，但雖然發(fā)布了幾年，網(wǎng)站就是不簽，現(xiàn)在還屏蔽了。

我讀了一兩本網(wǎng)絡小說后，發(fā)現(xiàn)我所寫的十來本，都不夠網(wǎng)絡小說的資格，完全是傳統(tǒng)文學那一套。

第二個教訓是一旦網(wǎng)站通知簽約，一定要馬上簽。

誤打誤撞，我寫的那十來部非網(wǎng)絡小說里有一部《學渣快樂》，只寫了三天，才五千多字，紅袖添香就通知我簽約。

我當時身體不太好，怕完不成每天更新多少字的任務，所以沒有簽。

十天后網(wǎng)站再次通知簽約，并派來一個編輯組：小組主編、責任編輯、簽約編輯，可我當時身體狀況實在不行，仍然沒簽。

等我想簽時，人家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)我那小說實在不是網(wǎng)絡小說，求人家簽人家也不理睬我了。

現(xiàn)在我加入的網(wǎng)文群里的網(wǎng)友說我白丟了一筆錢。

第三個教訓是不知道存稿，現(xiàn)寫現(xiàn)發(fā)，容易造成斷更，所以最好存上一定數(shù)量的稿再發(fā)。

第四個教訓是不能撞審核的槍口，要多了解過審要求。

我發(fā)布的那些小說，有些章節(jié)修改很多遍才過審，還有四本書被屏蔽。

《微小說與小小說》共五百來篇小說，違規(guī)的肯定不少，《我在三十世紀》對人類的未來太悲觀，《緊急微信》涉及高利貸，《十五條船》則原因不明。

影魄eG1ds

致新人作者的經(jīng)典語錄：象把鐵鉆打進地殼一般打進生活深處和生活本質(zhì)。

這是高爾基的寫作名言，剛學寫作的新人朋友們，一定要牢記在心。

新人寫作首先要確立主攻方向，是寫詩，寫散文，寫通訊，寫報告文學，寫小說，寫戲劇……。

找準自己的目標，每天以日記的形式寫，還要對照經(jīng)典作品進行仿寫和研究！當你寫到一定數(shù)量，挑選最好的，用各種途徑把你的作品推出去，讓讀者品評！讓讀者幫你提高！下面講一下，我從事寫作的一段難忘經(jīng)歷，一九九三年，我們當?shù)亟逃缭试S教師離崗創(chuàng)業(yè)，自己同教育組簽訂合同，不拿一分錢自己創(chuàng)業(yè)。

當初，下海的時候，我經(jīng)濟條件還可以，我一九九0年下半年，每個大周放四天假，我到武漢倒賣國庫券，一次就可賺得當時五到七年的工資，并由武漢大學的一位學生幫忙我買下許多種詞典，他抱怨幫我扛書，扛到手發(fā)軟。

半年積累的錢也夠我折騰幾年。

我準備開公司，項目沒有確定好。

當時，人年輕，有點愛虛榮，希望有一個稱心如意的工作。

因為當時教育界有上萬只無形的眼睛盯著你，在鄉(xiāng)下辦廠，我有一個香菇場，擴大經(jīng)營，賺幾百萬是沒問題，但有點丟身份，在那個時候，仿佛你在農(nóng)村，是個千萬富翁，還是沒有人正面瞧你。

我只得應聘到市里一家小報當記者，有一個體面的工作，回鄉(xiāng)也感到榮耀。

我做新人作者的生涯開始了，一切從零開始。

雖然，我在學校的語文課堂，講寫作特點、小說人物性格分析……，講得頭頭是道，但是自己親手寫一篇小小的新聞稿，也不是很順暢。

我就找相關(guān)書籍閱讀，首先看別人怎樣命題，用一個好題目吸引讀者的眼球。

編寫文本時，注重用好修辭，用好段落，結(jié)尾處有亮點……。

我一篇又一篇地寫，從新聞報道、人物通訊、報告文學……。

隨著一篇又一篇的發(fā)表，度過了新人寫作期。

我在一個小縣城做報社駐站站長，訂閱報刊，寫作新聞作品，跑企業(yè)廣告……。

兩年半時間也掙了一點小錢，妻子也十分支持我，從不抱怨，再苦再累，也心情舒暢。

當時，也有財政編制的電視臺調(diào)我當記者，但教育部門不放人，我又沒后臺，只能放棄。

當時，我覺得縣城太小，就到市里做自由撰稿人，辭去報社的工作，體會作自由撰稿人的生活。

我就在市里白龍樓租房單干，白龍樓的出租樓屋住著形形色色的人，有廳級下海的人員，有大學剛畢業(yè)的打工仔，有在市里創(chuàng)業(yè)的小老板，有大商人包養(yǎng)的情人……。

小小的出租樓也是一個大世界……。

星期天，要好的幾個青年作家，偶爾也到我的小樓談天說地。

特別讓我感動的是山東的一位張老板，每天早上買好早餐送上門，他敲我的門，我才起床。

更有趣的是在小縣城當局長的年輕人，在市里開完會，也要到我租住的小樓談生活，講故事。

白龍樓體驗生活的那段時間，結(jié)交的朋友很多，后來成就最大的，要數(shù)在中央電視臺做了十多年春晚總導演的秦導，他從一個小城市走上北京大舞臺，他也是從小作品寫起，不斷進取，走上人生的大舞臺。

當年小報的曹社長，后來也在京城做上了大出版社、大刊物的總編輯。

當年，在小報打拼的小青年，現(xiàn)在分散在世界各地做媒體人。

年輕人只要有夢想，踏踏實實地干，總有成功的一天。

當年給我送早餐的張老板，如今也把山東快書練得有板有眼，也登上北京的大舞臺，當年做餐飲的生意人，如今變成演出山東快書的大忙人，有追求，就有收獲。

新人作者們，要在生活中學習，不斷探索，永不放棄，勇于創(chuàng)新，丟掉幻想，埋頭苦干，一定會有你成功的一天！

小小綠芽聊教育

首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡關(guān)于小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說大綱設定

小說類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調(diào)：幽默詼諧/日常情感/戰(zhàn)爭權(quán)謀/升級打斗/都市商戰(zhàn)……

金手指：傳統(tǒng)升級/熱門系統(tǒng)/重生/單獨創(chuàng)意

全文字數(shù)：50-100w

一、主線情節(jié)

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設置

人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。

此外，最好再設置出人物簡歷。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。

許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

三、世界設置：

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發(fā)生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構(gòu)的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網(wǎng)游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能等。

仔細架構(gòu)作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

四、、情節(jié)分布

劇情分布大綱，應當包括兩個部分。

1、現(xiàn)在劇情出場人物，應當將現(xiàn)在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關(guān)系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。

如果不能設定出來，也至少需要設定出今后5-10萬字左右的故事。

在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發(fā)展。

五、劇情內(nèi)容梗概

1：出場是誰（身份），叫什么，在哪里，發(fā)生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點）以及在世界里是什么存在，以及出現(xiàn)金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續(xù)立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發(fā)生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節(jié)加個小鋪墊，然后重新從第一條開始。

賈興華

如何寫好一部小說，我認為至少需要做到一下幾個方面——

一是要有扎實的文字表達功底。

小說是文字語言的集合，語言是小說的基本功課，沒有扎實的語言表達能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語言能力呢？唯一的辦法就是學習，向書本學習，向生活學習，向社會學習。

只有嫻熟地掌握了語言表達，才能為寫好小說打下了初步的基礎(chǔ)。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認為到現(xiàn)在乃至將來都是具有重大的指導意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會，理解人生。

三是要高點站位，浮得上來。

小說是語言的藝術(shù)，更是時代的鏡子，是生動歷史的化石，要從故事現(xiàn)象中，反映一種社會的深刻動態(tài)。

只有站在社會和視角的高點，才能看得遠，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價值，做到綱舉目張，以提高作品的文學價值、社會價值和歷史價值。

當然，做好了上面幾點，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關(guān)鍵之處，在于孜孜以求的執(zhí)著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

甲大深圳

寫自己熟悉的生活經(jīng)歷，生活是創(chuàng)作的源泉。

將生活經(jīng)歷融入作品中，作品會渾然天成

聰慧的金葉

首先要用心去體會生活，找出你要寫的重點，只有經(jīng)歷了，你自然就會寫了。

我以前只會回答問題，不會提出問題，可我回答的多了，接處的多了，自然也會提出問題了。

你也去試試，一點點的就知道怎么寫作了。

剛馥饒華翰

　　在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。

　　文筆再好，語句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認為文章離不開人性，據(jù)我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題。

它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致，更是運用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。

所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設計才可以完成。

一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。

但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什么。

曲子有抑揚頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

　　一、人物個性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨有的表情

　　b、習慣的動作

　　c、常用的對白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點和缺陷

　　g、角色的好惡習性

　　2、這些要素的運用：

　　以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

　　二、配角的運用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。

故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競爭型、丑角型

　　負面——陷害型

　　2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當，有富同享的必備角色。

　　導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

　　競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設定

　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

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　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

　　如：一個傳說中的劍客，劍術(shù)相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。

但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

　　3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設了相關(guān)的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

[齊齊讀-首發(fā)

　　伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集） 里面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。

壺山居士

我覺得是這樣寫，首皮亮先列好提綱，人物，還有就是高潮和橋段，歲悶都要做好鋪墊，這應該月要寫多少，寫到哪燃雀寬里，一章一章的列好每章的提綱，大致的段落，每天要寫的內(nèi)容。

如果寫不下去就可以換一個橋段，什么假死失憶掉下懸崖，或者重生在別人身上啊，又或者說他學到什么東西，都可以試試，反正現(xiàn)在的小說都是這樣的橋段，沒有什么多大的新意，就看你會不會編，怎樣編的好看精彩，再一個就是句子的應用。

如龍得云13333

作者想要寫好小說首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說是什么？簡單地來說，就是把一個故事敘述完整。

大猛在純文學里，小說里的故事會更偏重于思想性。

類型文學可能會更加看重故事的可讀性、情節(jié)的流暢性。

所以，鍛煉敘述能力是每個寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字數(shù)里，嘗試把故事講完。

就短篇小說而言，三千字有三千字的寫法，一萬字有一萬字的方式。

小說的字數(shù)，意味著小說的容量。

例如，小說字數(shù)是三千字，作者還要去寫五六個人物，那么可能就會顧此失彼，最終沒有了主線。

而對于一萬字的篇幅，就會寬裕很多，對人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。

所以，剛剛開始寫作的時候滾悄橋，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說，當然，也可以同一個故事，寫成不同的篇幅，看看區(qū)別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然后以這個“素材”為核心，寫一個簡短的小故事。

故事寫完后，想一想能不能引申出一些問題來。

把引申出來的東西，編成小故事，加到原本的故事當中，最后，把寫的所有小故事全部組合到一起。

同時擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開始嘗試寫一部小說。

從易到難可以選擇：第一可以模仿名家的作品

從某種角度說，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。

通過大量寫作，不斷積累經(jīng)驗、提升自己的水平。

在寫作初期，作者的文章可能會帶有模仿名家的痕跡。

比如說，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說后，發(fā)現(xiàn)自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國演義》之后，自己嘗試著寫故事，發(fā)現(xiàn)語言風格跟它們有些相像。

然后，作者就會感到不安，覺得模仿很不好，覺得找不到自己的寫作風格。

其實，模仿是寫運納作的一個必經(jīng)階段，更是一個寶貴的學習過程。

經(jīng)歷過這個階段后，作者才會走向成熟，文字才會穩(wěn)定。

所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫，可以去模仿名家的筆法。

當他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫作也會有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說之所以說同人小說好寫，是因為它省掉了小說寫作的兩大難點：背景構(gòu)建和人物刻畫。

比如根據(jù)《西游記》寫一部同人小說，寫唐僧如何與白骨精的產(chǎn)生感情，最后悟空棒打鴛鴦。

或者寫八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛情去西天取經(jīng)的故事等等，寫出來，就是一本小說。

不過同人類小說涉及到版權(quán)問題，用于商業(yè)化運作存在風險。

最好選擇過了版權(quán)保護期的小說來寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡單的練筆之后，當打開了寫作之門，完全可以創(chuàng)造一本屬于自己的小說。

第三創(chuàng)作都市題材的小說。

經(jīng)過模仿和同人的練就，可以嘗試創(chuàng)作一部真正屬于自己的小說。

最好選擇容易上手的都市小說。

都市小說省掉了大背景的構(gòu)思，直接以現(xiàn)實為舞臺，素材廣泛，易于搜集——可以是生活中的事，各種新聞報道，甚至電視劇。

再發(fā)揮自己的想象力添油加醋，輕易就能寫上百萬字。

小說的價值本質(zhì)是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程。

非常細致地、綜合地展示各種價值關(guān)系的相互作用。

小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。

故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。

帳號已注銷

說點我的個人觀點。

個人認為寫小說要注意以下幾個基本問題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現(xiàn)在網(wǎng)絡文學大行其道，對寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當想表達一個意思時，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時間后你會發(fā)現(xiàn)詞匯量的增加對寫作的幫助。

二、 一個基本的大綱。

很多新手作家，特別是網(wǎng)絡作家。

初期只是因為愛好和一時興起，或者有幾個感覺出色的情節(jié)想要表達。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個問題，卻對小說質(zhì)量至關(guān)重要。

作者需要考慮好每一個出場人物的人格特色，最好能在出場之前就做一些設定效果更好。

當然這方面和作者人生閱歷有關(guān)，不過也可以用閱讀量來彌補。

個人建議讀一些名著來作為補充，讀的時候刻意關(guān)注著作在這方面的特點。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場說走就走的旅行，一旦開始會占用你大量的時間，這是一場持久戰(zhàn)，一定要有充分的心理準備。

五、 養(yǎng)成一些好習慣。

比如隨時保存的習慣，特別是用臺式機寫作的朋友。

不然停電和死機會讓你痛不欲生。

還有每隔一段時間起身稍作運動，別因為長時間一個姿勢的久坐給身體帶來傷害。

這一點非常重要，筆者有著痛苦經(jīng)歷。

以上是我個人對有興趣寫作朋友的一點點個人建議，希望能幫助到大家。

中國作家徐建成

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關(guān)鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網(wǎng)站進行發(fā)表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發(fā)現(xiàn)這是一件很快樂的事情。

壽山居士407

如何提高文筆和寫作能力（上）　　有時想寫點東西,動手時才發(fā)現(xiàn)自己打不開思路，寫不出東西來，覺得自己肚里的墨水不夠。

　　如何做才能夠讓自己提高寫作水平，提高文筆和寫作能力，怎樣才能提升自己對生活和人生的理解和感悟？　　我個人認為首先是多看，書報是基礎(chǔ)，建議多看點詩詞歌賦方面的；　　看社會百態(tài)方面的；　　看時事、政治、經(jīng)濟方面的；　　看文學小說，只要大量地看書，并摘錄寫得好的詞句在一個本子里；　　然后是抄書，抄那些唐詩宋詞賞析，抄報告文學，抄短篇小說，慢慢抄，慢慢品。

　　最重要的就是品味字里行間的韻味，能看到把書里的東西變成自己的東西；　　多記：心記，筆記，摘抄。

　　多問：了解來龍去脈，全過程。

　　 多寫：有材料寫，沒有材料強迫自己去收集素材也寫，一開始不管寫的好不好，能寫出來就是勝利。

　　多模仿：天下文章一半抄。

認為好的手法，不妨穿插于寫作當中，習慣成自然。

　　多征：征求別人的意見，不斷修改完善，一篇東西不修改個十來遍不放手。

走出去，感受自然，感受生活，很重要。

　　如能這樣做，就能慢慢提高自己的動筆能力，經(jīng)過不斷的努力，就可以提高文筆了，真正達到行云流水、下筆如有神的境界。

　　看書是很重要的一個環(huán)節(jié)，因為書里的故事可以豐富你的想象力，書里的詞句可以擴大詞匯量，甚至它的寫作風格、寫作手法等等，都會對你產(chǎn)生影響。

　　請記住，我們在接受知識時都是潛移默化的。

　　看書時千萬不要抱有“我是為了提高寫作水平”這樣的心態(tài)，否則會產(chǎn)生不好的效果。

一切都在循序漸進、漸漸地提高。

　　或許你一下子感覺不到，但到某一天，當別人夸贊你的文章時你就知道了。

　　有些人覺得沒有東西可寫，那是因為，他們大多都是窩在屋子里，以為書可以解決一切問題。

　　那就錯了，那樣的結(jié)果就是，寫出來的東西會給人“在那里見到過”的感覺。

　　另外，書里的內(nèi)容對于他有了一個思維定格，寫出來的作品自然無法超脫。

　　你可以在你的小區(qū)附近，坐在石凳上，很安靜地，很用心地，去觀察周圍一切發(fā)生的事。

　　一段時間后，你會看到一些印在你腦子里的事，那就是你的素材了，可以記下來，以日記的形式或者只是在記事簿上。

　　那么積累得多了，用時自然得心應手。

　　大量的閱讀、勤奮的思考是提高寫作水平的必經(jīng)之路。

多看、多練、多記。

　　有很多不同類型的文章，也有很多不同意義的故事，對提高寫作能力很有幫助。

　　語法，文理是基礎(chǔ)，然后就是多讀、多積累，可準備一個專用日記本，見到一些好言錦句，就把它抄下來。

　　還有就是多寫，最好能堅持每天寫日記。

　　堅持寫日記是個好辦法，根據(jù)自己的時間安排，不要求多但貴在堅持，還有就是多看一些好書，對于自己生活中的事情，有意思的可以寫下來，只要有毅力有恒心有夢想，總有一天會出好作品的！　　寫作時還有一個要點，那就是要小不要大。

　　往往很多人會將主題定得很寬很大，而結(jié)果則是內(nèi)容浮淺而乏味。

　　定個很小很小的主題，但一定要把它細化，即將你看到的每一個小細節(jié)都描寫出來，再加上你的真實感受，那么讀者就會被這些真實打動。

　　比如你上面積累的例子，你可以作為例證來使用，同樣也可以拿某件小事專門寫一篇文章，好的文章即是由真、細、感組成的。

　　寫作的根本是基礎(chǔ)的積累：　　首先是材料的積累。

　　材料是寫作之源。

寫作材料主要來源于社會生活。

　　在活生生的現(xiàn)實中有很多美的事物，要學會時時處處留心周圍各種各樣的事物，熟悉形形色色的社會現(xiàn)象，不斷擴大自己的生活領(lǐng)域，捕捉生活熱點，在生活中多留心多思考，有意識的捕捉有意義的事，有趣的人，并隨手記下。

　　這樣，發(fā)現(xiàn)多了，積累也就多了。

　　閱讀和聽取，則是獲取寫作材料的另一途徑。

　　對于生活范圍較小，生活經(jīng)歷有限的人來說，從這一源頭獲取材料最為廣泛。

　　閱讀書籍報刊，聽取軼聞逸事，可以使自己獲得許多無法親身接觸到的材料。

　　可見，要養(yǎng)成勤于閱讀的習慣。

　　通過留心生活，精于閱讀，材料積累多了，便不再會出現(xiàn)無話可說的狀況，而是潑灑成文。

　　語言的積累。

　　語言是文章這所房子的磚瓦，要有意識的積累語言，讀書看報，碰到富有表現(xiàn)力的字詞句；　　聽廣播看電視，甚至聽別人說活，得到的美妙言語，都要記下來。

　　平時碰到的成語、歇后語、名言警句等等，只要自認為生動美妙的，就積累。

這樣，積沙成塔，集腋成裘，從而逐步建立自己的語言詞典。

　　同時，生活中碰到的生字詞，要查字典。

　　經(jīng)過積累，語言豐富了，寫作文時自然左右逢源。

　　情感的積累。

　　文章不是無情物，字字句句吐衷腸。

　　寫作只有將自己的情感體驗，自己的真情、深情、純情、至情（如對師長的敬愛，對同學的友愛，對弱者的同情，對壞人的憎惡等等）付諸寫作對象，文章才能情深意切，字字動心。

　　可見，寫好作品，必須有情感的積淀。

　　而事實上，情感積累豐富了，寫作時人稟七情就能自然流淌，進入一種情不能已的境界，寫出的文章生動感人。

　　寫法的積累。

　　“《文選》爛，秀才半”之說，形象道出了古人學習寫作的經(jīng)驗。

　　大凡優(yōu)秀的作品，本身就告訴我們，文章該怎么寫，不該怎么寫。

　　通過熟讀、多讀各大家的作品，達到心領(lǐng)神會的程度，自然學到作文的方法和技巧。

　　閱讀多了，積累多了，用于寫作實踐，必能提高寫作水平。

　　實現(xiàn)寫作的積累，要達到三個要求：　　一、量要大，量的保證，才能帶來質(zhì)的變化。

　　要勤動筆，將自己發(fā)現(xiàn)的東西記在其專為寫作積累而準備的本子上。

　　二、范圍要廣。

　　為了積累，生活視野閱讀視野要寬，積極參加各種活動，以擴大自己的生活圈子；　　三、培養(yǎng)自己的興趣，養(yǎng)成積累的習慣。

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大悔憶智冰

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構(gòu)思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因為這些事件他的身份或地位等發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個怎么樣的結(jié)局。

【大綱】人物設置、主角的名字、個性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個性。

（2）劇情發(fā)展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發(fā)展混亂：對主線劇情有作用的保留，作用不強的重新構(gòu)思或者深化。

完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰，構(gòu)思的小劇情是否會讓他們認為是不合理的。

02成長篇【書名】（1）簡單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡介、正文內(nèi)容吻合。

【簡介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構(gòu)思和情節(jié)混亂、主次不分。

03進階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據(jù)人物在小說里所占分量進行相應的劇情設定，突出其個性。

（3）抓住人物的主要特質(zhì)去編織故事情節(jié)。

【構(gòu)架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時候，才會解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發(fā)展。

（3）結(jié)果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結(jié)果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結(jié)果的時候，這個懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網(wǎng)游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機、奇幻、化學和穿越等幾個大類。

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達思想的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學作品。

想象豐富，內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現(xiàn)實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心。

但是現(xiàn)今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關(guān)鍵。

小說從結(jié)構(gòu)上分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分。

05構(gòu)思小說：選定小說類型后就是進行構(gòu)思了，構(gòu)思小說主要是把故事發(fā)生的時間、地點進行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發(fā)展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當屬《紅樓夢》。

06寫小說提綱：這個環(huán)節(jié)很重要，如果你不事先定好小說的綱領(lǐng)，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節(jié)“圓謊”了。

按照你的構(gòu)思進行小說提綱的構(gòu)建，越詳細越好，內(nèi)容越豐富越好，情節(jié)越離奇（意料之外，情理之中）越好。

熱愛學習的小恒

對于我來說，寫小學不難，關(guān)鍵是如何能審核、發(fā)表(指長篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場調(diào)查。

dajiang983

小說寫作的基本方法：（1）人碼歷物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內(nèi)心的自言自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環(huán)境描寫：自然環(huán)境：時間、地點、景物、氣候。

社會環(huán)境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據(jù)角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫羨升角色“他一天忙得很”是生活描寫，兄模老但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內(nèi)心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環(huán)境、情節(jié)。

人物（靜態(tài)）：人物的樣子和身份。

環(huán)境（靜態(tài)）：環(huán)境的樣子。

情節(jié)（動態(tài)）：人物在環(huán)境中的語言、動作、心理活動。

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