野曠天低樹下一句

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孟浩然《宿建德江》“野曠天低樹，江清月近人”

古詩賞析及翻譯

《宿建德江》是一首不以行人出發為背景，也不以船行途中為背

景，而是以舟泊暮宿為背景抒發旅途愁思的詩。全詩淡而有味，含而

不露；自然流出，風韻天成，頗有特色。

宿建德江

【唐】孟浩然

移舟泊煙渚(zhǔ)，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

注釋][建德江：新安江流經建德縣(今屬浙江)的一段江面稱建德江。

移舟：將船靠近岸邊的意思。

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泊：停船靠岸。

煙渚：霧氣迷漫的江岸。渚：水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水

中可居者曰洲，小洲曰渚。”

日暮：傍晚。

客：指詩人自己。

新：增添。

野曠：原野空曠遼闊。曠，空闊的意思。

天低樹：遠處的天空顯得比樹還低。

野曠天低樹，江清月近人

這兩句是說，原野廣闊，放眼望去，遠處天地相連，天似乎比樹低；

江水清澈，人在船上，月映水中，月光返照，似乎月離人很近。詩句

借對景色的清淡描寫，烘托出孤寂的情懷，極為委婉動人。天地寥廓，

詩人卻孑然一身，只有一輪孤月和他相近，寂寞的境況不問可知。寫

景寓情，客愁自見。而所描繪之景色，如一幅秀麗的寫生畫。明代胡

應麟在《詩藪》中稱之為“神品”。清人張謙宜認為：“‘低'字、‘近'

字，宋人所謂詩眼，卻無造作痕，此唐詩之妙也。”

譯文：

我把船停泊在暮煙籠罩的小洲，茫茫暮色給游子新添幾分鄉愁。曠野

無垠遠處天空比樹木還低，江水清澈更覺月與人意合情投……

[譯詩、詩意]

把小船停靠在霧氣彌漫小洲邊，

夕陽西下漂泊的旅客更添惆悵。

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原野空曠天幕低垂在樹林后邊，

江水清澈倒映出明月伴我身旁。

作者簡介：

孟浩然(689--740)是唐代第一個大量寫山水田園詩的人，存詩

260多首，多為五言律詩。孟浩然的山水詩多是寫他故鄉襄陽的名勝，

象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門歌》、《江山思歸》等，將襄陽的山

水、煙樹、新月、小舟描繪得平常而親切。他的田園詩數量不多，但

生活氣息濃厚，如《過故人莊》、《游精思觀回珀云在后》等，農家生

活的簡樸，故人情誼的深厚，鄉村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷

的印象。他的一些小詩，如《春曉》也寫得含蓄清麗、韻味悠長。孟

詩風格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。

賞析[].

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這是一首抒寫羈旅之思的詩。建德江，指新安江流經建德（今屬

浙江）的一段江水。這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為

背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個“愁”字，但立即又

將筆觸轉到景物描寫上去了。可見它在選材和表現上都是頗有特色的。

詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，

這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲邊，

這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。

第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯系，

因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時

“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩

的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在

一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會撩起“客愁新”

呢？我們可以讀一讀《詩經》里的一段：“君子于役，不知其期，曷

至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”

（《王風·君子于役》）這里寫一位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、

牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正

可以理解此時旅人的心情嗎？本來行船停下來，應該靜靜地休息一夜，

消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅

之愁又驀然而生。

接下去詩人以一個對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂

寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫

日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近.

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處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句

寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是

那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，

江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領略得到的。

詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣

袤而寧靜的宇宙之中，經過一番上下求索，終于發現了還有一輪孤月

此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止

了。

然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會在詩人的心中

引起什么呢？似有一絲喜悅，一點慰藉，但終究驅散不了團團新愁。

新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京”

（《自洛之越》）。詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而

今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對

著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的

思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛

來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面上讓我們見到的是清澈平

靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應

該體味到的，則是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這

一隱一現，一虛一實，相互映襯，相互補充，正構成一個人宿建德江，

心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長地表

現出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自

然”（劉勰《文心雕龍·明詩》）。孟浩然的這首小詩正是在這種情景

相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風韻天成、淡中有

味、.

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含而不露的藝術美。

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