陸機平復帖

我國十大行書前10名

天下十大行書分別為：

天下第一行書——東晉王羲之《蘭亭集序》

天下第二行書——唐顏真卿《祭侄文稿》

天下第三行書——北宋蘇軾《黃州寒食詩帖》

天下第四行書——東晉王珣《伯遠帖》

天下第五行書——五代楊凝式《韭花帖》

天下第六行書——唐柳公權《蒙詔帖》

天下第七行書——唐歐陽詢《張翰思鱸帖》

天下第八行書——北宋米芾《蜀素帖》

天下第九行書——北宋黃庭堅《松風閣詩帖》

天下第十行書——北宋李建中《土母帖》

1.天下第一行書：東晉王羲之《蘭亭集序》

天下第一行書

《蘭亭序》或稱《蘭亭集序》，又稱《禊帖》，是東晉書法家王羲之的代表作，

被后世尊稱為“天下第一行書”，原本已不存，現均為其摹本。《蘭亭序》用筆

提按分明，既有藏鋒又有露鋒，流美而不輕浮，字與字之間大小參差，行與行之

間的距離有寬有窄，章法自然，氣韻生動，令人心曠神怡。我們現在能見到的《蘭

亭序》唐代臨摹墨跡本有虞世南、褚遂良的臨本和馮承素的摹本，其中以馮承素

摹本最為有名，對后世的影響也最大，又稱為“神龍本”或“神龍蘭亭”介紹一種事物400字 。這件

馮承素摹本縱24.5厘米，橫69.9厘米，紙本行書，前紙13行，行距較松，后

紙15行，行距趨緊，然前后左右映帶，攲斜疏密，錯落有致，通篇打成一片，

優于其它摹本。用筆俯仰反復，筆鋒尖端銳利，時出賊毫、叉筆，既保留了照原

跡勾摹的痕跡，又顯露出自由臨寫的特點。清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。

此帖摹臨結合，顯得自然生動，并具一定的“存真”的優點，在傳世摹本中最稱

精美，體現了王羲之書法遒媚多姿、神情骨秀的藝術風神，為接近原跡的唐摹本。

在王羲之無真跡存世的情況下，被公認為“天下第一行書”《蘭亭序》的最佳摹

本，在中國書法史上具有崇高的地位。

王羲之（303—361年），字逸少，祖籍山東瑯琊（山東臨沂），東晉杰出書法

家，世稱“王右軍”，與其子王獻之合稱為“二王”。王羲之的楷、行、草、隸、

八分、飛白、章草俱入神妙之境，成為后世崇拜的名家和學習的楷模，有“書圣”

之稱。后人評其書法曰：“飄若游云，矯若驚龍”、“龍跳天門，虎臥凰閣”、

“天法律風險防范 質自然，豐神蓋代”。

2.天下第二行書：唐顏真卿《祭侄文稿》

存世顏魯公手書第一名墨跡

此帖全稱《祭侄季明文稿》，縱28.3厘米，橫75.5厘米，共23行234字，

書于公元758年（唐乾元元年）。顏杲卿和季明父子遇難之后，真卿曾派人尋得

季明的頭骨；他對兄侄為國家壯烈犧牲和顏氏家族的“巢傾卵覆”，忠義滿腔，

悲憤異常，用筆之間情如潮涌，不計工拙，一氣呵成，常常寫至枯筆，更顯得蒼

勁流暢，其英風烈氣，傾見于筆端，悲憤激昂的心情流露于字里行間。《祭侄文

稿》與晉代王羲之的行書《蘭亭序》、宋代蘇軾的行書《黃州寒食帖》并稱為“天

下三大行書”法帖，系中華十大傳世名帖之一。清宮舊藏，現藏于臺北故宮博物

院。此帖通篇用筆之間情如潮涌，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一氣呵成，其個性

之鮮明、形式之獨異均開歷史之先河，是極具史料價值和藝術價值的墨跡原作之

一，當是存世顏魯公手書第一名墨跡，被譽為“天下第二行書”，對后世書法創

作者產生了深遠的影響。

顏真卿（709—784年），字清臣，唐京兆萬年（陜西西安）人，祖籍唐瑯琊

臨沂（山東臨沂），唐代中期杰出書法家。開元二十二年（734年），登進士第，

歷任監察御史、殿中侍御史，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯

公”。顏真卿書法初學褚遂良，后師從張旭，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和

北魏筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創作，樹立了唐代的楷書典范。與趙

孟頫、柳公權、歐陽詢并稱為“楷書四大家”，又與柳公權被稱為“顏筋柳骨”。

3.天下第三行書：北宋蘇軾《黃州寒食帖》

蘇軾書法作品中的上乘佳作

此帖橫34.2厘米，縱18.9厘米，素箋本行書，共17行129字，是一首遣

興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，

表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感

而出的，通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。蘇軾將詩句

心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷

聯，渾然天成，其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差

錯落，恣肆奇崛，變化萬千。正如黃庭堅在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少

師，李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。”清宮舊藏，現藏于臺北故宮博

物院。此帖筆酣墨飽，神充氣足，通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣

呵成，巧妙神曲 地將詩情、畫意、書境三者融為一體，畢現蘇軾“我書意造本無法，

點畫信手煩推求”、“自出新意，不踐古人”的精髓，是蘇軾書法作品中的上乘，

在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，與東晉王羲之《蘭亭序》、唐

代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”。

蘇軾（1037－1101年），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，是著名的文學

家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文

各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹

木怪石，其畫論，書論也有卓見。蘇軾是北宋繼歐陽修之后的文壇領袖，散文與

歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，

與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。

4.天下第四行書：東晉王珣《伯遠帖》

古代書法作品中的佼佼者

此帖縱25.1厘米，橫17.2厘米，紙本行書，5行共47字，是王珣給親友

的一通書函，是王珣懷著痛切心情與人傾訴，它的書寫保持了書法家的自然、隨

意狀態，常被后世看作通向永遠動人心脾的“神韻蕭散”晉代書風的不可多得之

至徑。其行筆峭勁秀麗，自然流暢，筆畫寫得較瘦勁，結體較開張，特別是筆畫

少的字顯得格外舒朗，飄逸，有“如升初日，如清風，如云如霞，如煙，如幽林

曲洞”的晉人韻味。其書法雖為行書，卻有隸書遺意，結體在扁長之間。個別字

如‘勝’、‘實’、‘獲’、‘群’等與王羲之《姨母帖》的唐摹善本中的書字

頗為類似。書勢微向左傾斜，為的是取得險峻端莊的藝術效果，這是王珣書法獨

具的特色。清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。此帖風神俊朗，瀟灑流利，在王

氏家族書風的基礎上自具面目，與王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》同

列為三希堂法帖，亦被列為“天下十大行書”之一，排行第四，此帖與陸機《平

復帖》為現今僅存的兩件晉代名人法書，是我國古代書法作品中的佼佼者，奠定

了王珣在書法史上的地位，其書法藝術和文物歷史價值卻難以估量。

王珣（350—401年），字元琳，小字法護，瑯邪臨沂（今山東省臨沂市）人。

東晉大臣、書法家，丞相王導之孫、中領軍王洽之子。初任桓溫掾屬，與謝玄俱

為桓溫所敬重，隆安元年（397年），遷尚書令。于司馬道子征討王恭時為衛將

軍、都督瑯邪水陸軍事、假節，平亂后加散騎常侍。工書法，其代表作《伯遠帖》

是東晉時難得的法書真跡。

5.天下第五行書：五代楊凝式《韭花帖》

被譽為“五代蘭亭”

此帖縱26厘米、寬28厘米，紙本行書，是楊凝式的一封信札，正文共五十

三字。其內容是說，他午睡醒來之時，感到腹味舒適，此時恰逢有人饋贈用韭花

做的食品，覺得非常可口，遂執筆表示謝意。可以想象，書家此時的心境正是閑

適之極，提筆作書，想必是“怏然自足”。這樣的心態所寫出的作品給人深刻的

印象便是輕松暢達、蕭散有致。該手卷引首處有乾隆帝（1711—1799年）八字行

楷：“楊少師韭花帖妙跡”，中間正上方鈐蓋“乾隆御筆”朱文印一方。董其昌

（1555—1636年）曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側

取態者有殊，然欹側取態，故是少師佳處”。此帖的字體介于行書和楷書之間，

布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意。目前所知《韭花帖》有三

本：一為清內府藏本，宋摹，即無錫市博物館藏本，曾刻入《三希堂法帖》中；

一本為臺灣林氏藏本；另一本為羅振玉（1866—1940年）藏本，真跡，有珂羅版

傳世。清宮舊藏，后流出宮外，現藏于無錫博物院。此帖字體點畫生動，結構端

穩，風神簡靜，結體妍麗，并以精嚴的技巧表達出含蓄內在的文人之氣，用筆一

絲不茍，卻不顯得古板呆滯，巧妙地將內擫和外拓的筆法融為一體，是帖中之精

品，有“五代蘭亭”的美譽，有“天下第五行書”之稱。

楊凝式（873—954年），字景度，華陰（今陜西華陰）人，小名詩，他出生

那年是癸巳年，所以他自號癸巳人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，也稱

“楊太師”。因他為人放縱不羈，時人又稱他“楊瘋子”。楊凝式在書法歷史上

歷來被視為承唐啟宋的重要人物，“宋四家”（即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）

都深受其影響。其代表作有《韭花帖》《神仙起居法》和《夏熱帖》等。

6.天下第六行書：唐柳公權《蒙詔帖》

中國書法行書上的里程碑

此卷縱26.8厘米，橫57.4厘米，紙本行書，此帖傳為柳公權寫的一通信

札，告訴對方自己年老體衰，能力有限，雖然有個閑官職位，可也不能為別人辦

什么大事，請諒解自己的難處。此帖字形長短寬窄不一，或斷或連，筆墨濃淡輕

重有致，線條以中鋒為主，飽滿圓厚。在用筆方式上，有二王為代表的“一搨直

下”，也有顏真卿為代表的“篆籀絞轉”。書法的前四行用筆較雄暢，結字亦尚

穩妥，而后幾行用筆逐漸瘦薄，結字多松散，末行的“權”字筆畫也不成結構，

與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較大。種種跡象表明，本帖非柳書，乃是宋人仿本。

清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。此帖氣勢磅礴，痛快酐暢，渾莽淋漓，意象

恢弘，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，是中國書法行書上的里程碑，曾被世人

譽為“天下第六行書”，雖風神稍遜，但仍可與李白電腦電話 的《上陽臺帖》、顏真卿的

《劉中使帖》等相媲美，對后世特別是楊凝式及宋四家有較大影響。

柳公權（778—865年），字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。唐憲宗元和

初年進士。曾任太子少師，世稱“柳少師”。歷中書舍人、諫議大夫、太子賓客

至太子少師，封河東郡公。工書，尤以楷書精絕。師顏真卿、歐陽詢而能參化其

神理，自成一局，世有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問其用筆法，答春秋時期 曰：“用筆在

心，心正則筆正。”語意雙關，既論寫字，又行筆諫。

7.天下第七行書：唐歐陽詢《張翰帖》

歐陽詢存世四件墨跡之一

此帖縱25.1厘米，橫31.7厘米，紙本行書，11行98字。《張翰帖》也稱

季鷹帖，記張翰故事，此段文字見于《晉書文苑》及《世說新語》等書中，但

均屬節錄。張翰是西晉吳郡（今蘇州）人，富于才情，為人舒放不羈，曠達縱酒，

人稱“江東步兵”。對開有瘦金書題跋一則，是宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心

得，他評此帖“筆法險勁，猛銳長驅”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執

法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”清宮舊藏，現藏于北京故宮博物院。

此帖字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露，真可謂“險中求穩，別有

樂趣”，是唐代歐陽詢最具代表性的行書作品，是歐陽詢存世四件墨跡之一，備

受好評，被稱作天下十大行書之一。

歐陽詢（557-641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，官至太子率更

令，充任弘文館學士，與薛稷、褚遂良、虞世南并稱“初唐四家”。歐陽詢博通

古今，其書師法二王，并對漢隸和魏晉以來的楷法加以吸收，在隋碑樸茂峻整的

基礎上創立了“歐體”書法，體方筆網，為初唐時期的典范楷書。歐書筆力瘦硬

險勁而兼有腴潤之質，結體非常嚴謹，英氣逼人，深深影響了后世書法。

8.天下第八行書：北宋米芾《蜀素帖》

中華第一美帖

此帖縱29.7厘米，橫284.3厘米，絹本行書，結構奇險率意，變幻靈動，

縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意布勢，不衫不履。用筆縱

橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，

垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，

牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與

大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現，流利的筆勢與澀滯的

筆觸相生相濟，風檣陣馬的動態與沉穩雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》

獨具一格的章法。清宮舊藏，現藏于臺北故宮博物院。此帖以率意的筆法，奇詭

的結體，中和的布局，用筆縱橫揮灑，方圓兼備，剛柔相濟，一洗晉唐以來和平

簡遠的書風，最能體現米芾“刷字”的意味，創造出激越痛快、神采奕奕的意境，

是米芾的代表作品，被后人譽為“中華第一美帖”。

米芾（1051—暑假用英語怎么說 1107年），字元章，世居太原，后定居江蘇鎮江。徽宗詔為書

畫學博士，人稱“米南官”，又因舉止顛狂，人稱“米顛”。米芾能詩文，擅書

畫，精鑒別，書畫自成一家，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。他是“宋四書

家”（蘇、米、黃、蔡）之一，其書體瀟散奔放，又嚴于法度。米芾擅水墨山水，

人稱“米氏云山”，但米芾畫跡不存在于世。

9.天下第九行書：北宋黃庭堅《松風閣詩帖》

黃庭堅行書代表作

松風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，

是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅

與朋友游鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻。此詩帖縱

32.8厘米，橫219.2厘米，計29行153字，先寫松風閣之位置、高度以及命名

之由來，而其景物之特點即由是以見。以下寫夜雨會飲及所聞所見，耳目為之一

新。最后痛東坡之已亡，惜文潛之未到，因觀覽名勝，而思擺脫拘攣，與朋輩長

期扁舟遨游江上。此帖體仿柏梁，句句用韻，通篇筆力勁峭，是黃庭堅晚年作品。

清宮舊藏，現藏于臺北故宮博物院。此帖筆力沉穩，其字瀟灑絕逸，筆畫遒勁，

縱橫揮灑，風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，極具黃庭堅

個性，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，后世推為黃氏行書代表作，也是后

世臨寫行書大字的絕好范本。

黃庭堅（1045—1105年），字魯直，號山谷道人、涪翁，洪州分寧（江西省

修水縣）人，北宋著名文學家、書法家。北宋治平四年（1067年）舉進士，以校

書郎為《神宗實錄》檢討官，后擢升起居舍人、秘書丞、國史編修官。紹圣年間

因章惇、蔡卞等黨人論實錄多誣，被貶為涪州別駕，安置黔州，此后多次被貶官

在外，最后至宜州（今廣西宜山），死于該地。黃庭堅是“鞋簡筆畫 蘇門四學士”之一，

詩與蘇軾齊名，人稱“蘇黃”，詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習，開一代風氣，為

江西詩派的開山鼻祖。詞風流宕豪邁，較接近蘇軾。書法精妙，與蘇、米、蔡并

稱“宋四家”，擅長行書、草書，楷書也自成一家。

10.天下第十行書：北宋李建中《土母帖》

李建中存世墨跡的代表作

此帖縱31.2厘米，橫44.4厘米，紙本行書，共10行104字。作品中字的

結體緊密而修長，用筆沉著而豐腴，起筆、收筆處仍見嚴謹的楷法筆意，可看出

不少唐人書法的特質。此外，由于尺牘內提及“新安門”，地近洛陽，所以推測

這是李建中晚年居住在洛陽時所寫。據《式古堂書畫匯考》知即為明代鑒賞家項

墨林的編號。真跡明代藏項元汴天籟閣，清代入內府，該墨跡曾被《三希堂法帖》

刻入第8冊。清宮舊藏，現藏于臺北故宮博物院。此帖書法瘦不露骨，肥不剩肉，

筆筆遒勁，字字瀟灑，清秀飄逸，妙趣天成，真可謂“窮變態于毫端，合情調于

紙上”，富有藝術情趣，集中地表現了李建中書法藝術的造詣和風格，可稱力作，

是李建中存世墨跡的代表作。

李建中（945—1013年），北宋書法家，字得中，自號巖夫民伯。京兆（陜西

西安）人。曾任太常博士、金部員外郎、工部郎中、西京留司御史臺等職，被人

稱“李西臺”。擅草、隸、篆、籀、八分等書體，多構新體，師法顏真卿及魏晉

書風，在書法史上是一個承上啟下的人物。其書筆致豐腴肥厚，結體端莊穩健，

風格豐肌秀骨，氣宇軒朗。有墨跡《同年帖》《貴宅帖》《土母帖》等傳世。