時空大盜

【word】歷史講述類紀(jì)錄片的敘事時空技巧——淺談上海

電視臺紀(jì)實頻道《檔案》欄目的懸念效果設(shè)置

歷史講述類紀(jì)錄片的敘事時空技巧——淺談上海電視臺紀(jì)實頻道《檔案》欄目

的懸念

效果設(shè)置

—

J08——文學(xué)與傳播

歷史講述類紀(jì)錄片的敘事時空技巧

淺談上海電視臺紀(jì)實頻道《檔案》欄目的懸念效果設(shè)置

文/鄒鑫

在電視敘事越來越看重故事性的今天,制造懸念已為眾多電視工作者所重視.上

海電視臺紀(jì)實

頻道的品牌欄目((檔案利用敘事學(xué)有關(guān)敘事時間和敘事空間的理論,在對敘事

時間的整合縮放中

設(shè)置了情節(jié)點,把握了敘事節(jié)奏,并在對被表現(xiàn)的空間和未被展示的空間的建構(gòu)

中安插了懸念,講

好了故事.使節(jié)目變得極富趣昧,欄目品牌形象也得到了提升.

區(qū)別于現(xiàn)實題材節(jié)目的時效性和思考性,歷史題材電視節(jié)

目的收視率更倚賴于其故事性和新穎性.在樣式繁多的歷史題

材類電視節(jié)目中,上海電視臺紀(jì)實頻道的品牌欄目《檔案》以

其海派特色的話題點,精致出色的畫面語言,嫻熟的影像敘事

技巧,在業(yè)界和觀眾群中都樹立了良好的口碑.

自2006年下半年邁出”劇情紀(jì)錄片”的第一步開始,檔案

就從中嘗到了不少甜頭.2009年2月,系列片民國遺案》第

二季推出,平均收視率高達1.1%,發(fā)行收入達到50多萬元….

而今,《檔案》的劇情化傾向更加旗幟鮮明,正如其制片人朱宏

所說,”我們現(xiàn)在第一步是先把故事講好”[2].縱觀檔案各期

節(jié)目,戲劇化的故事呈現(xiàn)無不與懸念的鋪設(shè)有關(guān),而電視敘事

中懸念的本質(zhì),歸結(jié)到底是編導(dǎo)耍弄結(jié)構(gòu),編排時空的手段.關(guān)

于這一點,我們可以從敘事時間和敘事空間兩個維度進行解析.

一

,雕刻時間

任何敘事都是一組有兩個時間的序列:被講述的事件的時

間和敘事的時間_3J.熱奈特援引麥茨的觀點,把時間分為故事時

間和敘事(偽)時間兩個序列,并認(rèn)為,在大多數(shù)文本中,這兩

種時間序列是不協(xié)調(diào)的:故事事件的發(fā)生是按照客觀規(guī)律——

因果關(guān)系或者時間順序來連接的;而在敘事時間中,事件卻可

以根據(jù)敘述者想呈現(xiàn)的藝術(shù)效果來進行編排.

敘事時序的存在充分賦予了敘述者表達的自由:事件可以

按照不同的時序組接凸顯著不同的主題:敘事時間相對故事時

間的差距改變著情節(jié)的節(jié)奏.編導(dǎo)在對時序和節(jié)奏的控制中影

響著故事的懸念效果.

(一)時序

敘事文本中,時間倒錯的表現(xiàn)形式有很多,最常見的幾種

有預(yù)敘,倒敘,插敘等.

1.預(yù)敘:

預(yù)敘,也叫閃前,是指對未來事件的暗示或預(yù)期,是”事

先講述或提及以后事件的一切敘述活動1.簡單地說來就是讓

觀眾先知道事情的結(jié)果.這種手法類似于章回小說中的”引

首”,其最主要的作用之一是制造觀眾的期待心理.

幾乎每一期檔案》節(jié)目中都會有一段預(yù)敘,要么由主持人

出場,直接點明故事結(jié)果并提出疑問.例如在檔案?戴笠之

死的開場中,主持人姜波簡明扼要地點出了節(jié)目主題:”戴笠,

在中國近代史上也算是一個很重要的名字,以冷酷無情著稱的

他,號稱’蔣介石的佩劍’,’中國蓋世太保’,’中國最神秘人物’

等等.這個殺人魔王惡名昭著,曾密令殘殺了很多革命苦惱 烈士,只

是他不曾想到,自己有一天也要面對殘酷的秘密死亡.那么他

究竟因何而死?”伴隨著這一疑問的提出,懸念同時產(chǎn)生.

同樣能產(chǎn)生預(yù)敘效果的還有直接把故事中最精彩,最富懸

念的部分放在開場,暗示觀眾自行產(chǎn)生問題.例如在《檔案?

民國遺案之金陵鋤奸記中,開場便是一段日本飛機轟炸小轎

車的片段,配上旁白:”1937年8月灼熱的夏天,一輛黑色的小

轎車駛向上海,途中被日本飛機轟炸,小轎車來不及躲閃頃刻

間被炸為灰燼,而車上坐的是一位外籍人士.”此時,雖然沒有

疑問句提出,但觀眾在心里卻已形成疑團,車上坐的是什么

人?為什么會被轟炸?懸念效果自然形成了.

2.倒敘

倒敘的手法在節(jié)目的正文中同樣屢見不鮮.所謂倒敘,是

指對往事的追述,是指”對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一

切事后追述”【5].在這里有幾個時間點需要特別重視一個是”發(fā)

展到現(xiàn)階段之前的事件”,即倒敘講述的事件應(yīng)該是在倒敘前所

提到的這個事件發(fā)生時間之前,如果以倒敘的時間段為”現(xiàn)在”

的話,那么被敘述的第二事件應(yīng)該是”過去”.二是”事后追述”.

倒敘具有的跨度不同,有些倒敘是將我們帶到故事起點以前,

有些則是把我們帶到故事起點以后.運用倒敘敘事,最為重要

的一點是要把時間關(guān)系交代清楚.倒敘的敘事序列可以假睫毛的正確貼法教程 酸辣拌面 區(qū)分為

幾個層次,頗為復(fù)雜.

通過倒敘的處理,也可以達到制神話傳說故事 造懸念,引人入勝,避免

單調(diào)的效果.

3.插敘

插敘在紀(jì)實類電視節(jié)目中使用率非常之高.使用插敘可以

補充敘事細節(jié),展現(xiàn)時代背景,幫助視聽者更好地理解發(fā)生的

事件.同時,插敘更是人為控制懸念起伏非常好的利器.最為

典型的運用是在破案類型的故事中,疑團被一個個揭開,案情

本該水落石出,真相大白天下,編導(dǎo)卻又插入另外一個細節(jié),引

出另一個謎團,使懸念繼續(xù)下去.例如在檔案?金陵鋤奸記》

中,調(diào)查組人員經(jīng)過調(diào)查已經(jīng)基本摸清了叛徒黃浚是如何通敵

傳遞情報后,敘事者又提出了一個新的疑點,黃浚和女招待員

廖雅權(quán)到底是什么關(guān)系,進而將觀眾帶入了尋找廖雅權(quán)真實身

份的敘事線索中,挖掘出這樁叛徒案背后更大的真相:原來廖

雅權(quán)是日本間諜大師試用期轉(zhuǎn)正申請 土肥原的弟子南山造子.于是乎,通過插

敘,疑問一個接著一個,懸念也層層重疊,觀眾的心也隨著情

節(jié)的跌宕起伏上上下下,觀影過程自然多了不少樂趣.

在每一期節(jié)目中,編導(dǎo)對敘事時序的處理都不是單一的.

倒敘中穿插插敘,順敘后回歸倒敘的時間流程中,把幾個敘事

時序交織在一起……凡此種種,最終目的都是為了把故事講得

更為跌宕起伏,激動人心.而為了營造懸念和緊張的氛圍,編

導(dǎo)不但要對敘事的時序進行處理,對敘事的節(jié)奏也要做出必要

的安排.

(二)節(jié)奏

在展開對敘事節(jié)奏的討論前,有必要先對熱奈特的時距觀

點做一番簡單的闡釋.熱奈特指出,時間的雙重性形成了二者

之間時間長短的對比關(guān)系,即時距.敘事文本中等時敘述的可

文學(xué)與傳播——109

能性是不存在的,熱奈特根據(jù)敘事時間和故事時間的對比關(guān)系

區(qū)分出了敘事運動的四個基本形式:省略,概要,場景,停頓.

電視節(jié)目敘事的基本節(jié)奏,則是由概要和場景等方式反復(fù)

交替建立起來的.概要可以是場景之前的鋪墊,也可以是兩個

場景之間的過渡,它的主要特征是敘事時間要短于實際故事時

間.場景即敘事故事的實況,在歷史講述類電視節(jié)目中主要通

過情景再現(xiàn)以及影視片段,歷史資料的段落來實現(xiàn).通過對敘

事中作為概要講述的事件和作為場景著重展示的事件的取舍,

可以體現(xiàn)出編導(dǎo)對某一因素的關(guān)注以及關(guān)注的程度,從而實現(xiàn)

自己的敘事意圖.

以檔案?戴笠之死》為例,該篇正文敘事以場景開始,1946

年3月17日的下午,李崇詩帶著親信來到龍華機場的貴賓廳等

待,卻遲遲不見戴笠的專機過來,之后是概述,戴笠20余年間

的發(fā)家歷程卻只用了兩分鐘的時間,然后又轉(zhuǎn)可樂餅的做法 到場景,3月17

號的下午,聞聽戴笠失蹤的消息后,毛人鳳,蔣介石等各方面

的反應(yīng).由此可以看出編導(dǎo)的敘事重點,即以戴笠失蹤后一周

內(nèi)上司蔣介石,下屬毛人鳳以及公眾輿論各方的反應(yīng)為主要線

索,來剖析戴笠失蹤背后的利益關(guān)系.場景和概要的交替出現(xiàn),

在編導(dǎo)對時間的放大和壓縮中,使觀眾能很清晰地了解編導(dǎo)的

敘事主旨.

同樣,敘事的停頓和省略也常應(yīng)用于電視節(jié)目的敘事中.

電視節(jié)目中的停頓有多種表現(xiàn)形式,例如嘉賓,當(dāng)事人的敘述,

主持人的對白,片花等.主持人的連接詞一方面能起到承上啟

下連接敘事點的作用,另一方面,也暫停了故事的正常進展.當(dāng)

事人和嘉賓的講述,多數(shù)情況下又是對前面旁白的補充說明,

故事時間被分隔開來.再如明顯割斷了敘事整體性的廣告等,

在節(jié)目的關(guān)鍵點硬生生地插入敘事環(huán)節(jié)中,使急于知曉故事結(jié)

果的情緒得到壓制,進而爆發(fā).

二,重構(gòu)空間

任何敘事都具有一個接納其產(chǎn)生行動的環(huán)境空間.影視作

品的敘事通常至少蘊涵兩個空間:場景空間和外場景空間,相

當(dāng)于被表現(xiàn)的空間和未被展示的空間.被表現(xiàn)的空間可以理解

為”取景”,即在場景內(nèi)接納某物,同時安全建議100條 將某物拋棄到場景之外.

外場景空間則比較復(fù)雜,可以分為六個部分:前四個部分的邊

界直接由取景框的四邊所決定,第五個部分則是”攝影機后面”

的空間,第六個部分包含位于景物(或景物的某一成分)后面

的一切.簡單來理解的話,第五個空間即是指大影像師所存在

的那個空間.另外,直接受大影像師支配,”來源于聲音,特別

是以音樂形式和畫外音解說形式的聲音”的難以定位的空間也

可以當(dāng)作是外場景空間的一部分.在這些空間中,場景空間是

被表現(xiàn)的,而外場景空間則是未被展示但被給予暗示的空間.

在歷史紀(jì)實類講述節(jié)目中,空間可以大致分為以下三個層

次:

—

_110——文學(xué)與傳播

1.由歷史影像,影視劇作品,舊照片,情景再現(xiàn),空鏡頭

等構(gòu)成的再現(xiàn)空間,屬于取景的范疇,由”暗隱的大敘述者”操

控;

2.由主持人,嘉賓,當(dāng)事人等”明現(xiàn)的次敘述者”構(gòu)成的

敘述空間,敘述者和電視機前的觀眾形成了一個交流場,一個

潛在的互動空間;

3.上面提到的來源于聲音的,難以定位的外場景空間,主

要指的是旁白解說及音效,音樂等構(gòu)成的我們看不到,但是又

能切實感覺到的空間.

那么,編導(dǎo)是如何利用這三層空間來進行懸念敘事的呢?

首先,最容易被利用的當(dāng)屬有明現(xiàn)敘述者的敘述空間.觀眾感

知主持人,當(dāng)事者的話語,在頭腦中形成一個想象空間,主持

人提示性的語句”這又是怎么回事呢?”,”這是為什么呢?”很

容易誘導(dǎo)觀眾進行思考,而當(dāng)事者,嘉賓的論述,更是經(jīng)過編

導(dǎo)的精心剪輯合成的,故事性頗為明顯.例如在(《檔案?民國

遺案?燕子李三上訴案))中,通過兩位嘉賓的描述,將一位在

民間膾炙人口的江洋大盜講得極富神秘色彩.據(jù)民國特大刑

事案》的作者張建安講,燕子李三偷的都是大戶人家,如段祺

瑞,張宗昌之流,這些人家家里雖然警衛(wèi)眾多,但燕子李三還

是來去自如.而燕子李三傳奇連環(huán)畫作者謝午元又描述,燕

子李三作案之后不留痕跡,能穿墻越脊.諸如此類,觀眾心理

自然會形成疑問:這究竟是何等的一個人物,他真的有那么傳

奇嗎?事實上,嘉賓,主持人的這些言論,都是經(jīng)過大影像師

的策劃編導(dǎo),剪輯安排的.由此可見,在觀眾和明現(xiàn)敘述者交

流的空間場里,事實上也是具有大影像師的意志的.

其次則是取景空間.節(jié)目中出現(xiàn)的畫面,無,不是在編導(dǎo)

的選擇下重新進行的排列組合.可以說,每一個畫格內(nèi)的空間,

都是大影像師的情感傾向的體現(xiàn).昏暗的燈光,搖曳的蠟燭,透

著寒氣的匕首,這一系相煎太急 列畫面的組合就可以暗示一個危險的謀

殺場景.編導(dǎo)通過對畫面中人物形象,造型,色調(diào)的處理,極

容易給觀眾營造出或緊張或詭異或松弛的氛圍.

另外,外場景空間的聲音和音效也同樣不容忽視.旁白可

以消除畫面的多義性,聲音和音效效果則可以起到創(chuàng)造心理空

間的作用.在檔案?民國遺案系列之連環(huán)命案中,如果少

去了那些槍聲或那一陣陣縈繞在情景再現(xiàn)片段中的漂浮不定的

音樂聲,整個片子層層遞進,步步逼近事實真相的慌張感和興

奮感便會大打折扣.音樂和下腹怎么練 音效,可以為節(jié)目懸念效果的設(shè)置

加分不少.那種真實感和臨場感,正是影視敘事之于文學(xué)敘事

最突出的優(yōu)勢.

綜上所述,在對敘事時間和空間的組織安排中,編導(dǎo)完全

能傳達出自己的情感傾向和價值取向.也正是由于編導(dǎo)巧妙地

在對敘事時間的整合縮放中設(shè)置了情節(jié)點,把握了敘事節(jié)奏,

并在對被表現(xiàn)的空間和未被展示的空間的建構(gòu)中安插了懸念,

講好了故事,使節(jié)目變得極富趣味,欄目品牌形象也得到了良

好的提升.

注釋

[1】【2]《檔案》榮獲”最具文化內(nèi)涵”節(jié)目——綜藝》雜志點兵《檔

案http.//ticstagcn/zhens1emu/dangan/Ianmuxmwen/2O11-02-20/2415

html2009-06-18,10:33:37

[3】【4]熱拉爾?熱奈特敘事話語新敘事話語王文融譯北京:中

國社會科學(xué)出版社,199012頁,17頁

參考文獻:

[1]熱拉爾?熱奈特敘事話語新敘事話語【M】北京:中國社會科學(xué)

出版社,1990

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[3】龐瑋電視敘事中的懸念意識[J]傳媒,2007(02):67—69頁

【4]高震,李時電視節(jié)目敘事格局初探[J】l今傳媒,2005(10):40—41

頁

[5】樊明明.中國電視談話節(jié)目的敘事研究【D]鄭州大學(xué)學(xué)位論文,

2007

[6】封志強類型學(xué)視角下SM0~5實頻道節(jié)目敘事策略研究[D]曲阜師

范大學(xué)學(xué)位論文,2010

作者簡介:鄒鑫,上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士

實習(xí)編輯:張雪