戴望舒《雨巷》講解
戴望舒(1905-1950，原名戴夢鷗，浙江杭州人，現代著名詩人和文學翻譯家。因其著名詩作《雨卷》而有“雨巷詩人”之稱，是30年代“現代派”的代表詩人。早期詩作凄婉朦朧，后期詩作則趨于寫實、明朗，主要作品有《我底記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》等詩集。
雨巷
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷,
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷,
撐著油紙傘
像我一樣。
像我一樣地
默默彳亍著,
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光。
她飄過
像夢一般地,
像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過
一枝丁香地,
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了，遠了,
到了頹圮(pǐ的籬墻。走盡這雨巷。
在雨的哀曲里。
消了她的顏色,
散了她的芬芳,
消散了，甚至她的
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷,
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
《雨巷》一詩約寫于1927年夏，發表于1928年8月出版的《小說月報》第19卷第8號上。關于《雨巷》對當時詩壇及戴望舒本人的影響，戴望舒的摯友杜衡的下面一段話可供參考:“說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖忘記的。《雨巷》寫成后差不多有年，在圣陶先生代理編輯《小說月報》的時候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了一個新的紀元。……圣陶先生底有力的推薦，使望舒得到了‘雨巷’詩人的稱號，一直到現在。”(《望舒草·序》
讓我們先來看看這首詩的內容。《雨巷》一詩的音樂感很強，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發的情感——凄清、哀怨和惆悵。詩一開篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長；正是梅雨季節，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個不停。小巷里空蕩蕩的，只
有詩人
撐著油紙傘
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷,
詩人一人在雨巷中獨行；而他彷徨不定的步態則分明透露著他內心的孤寂和苦悶之情。小巷、細雨、撐著油紙傘的孤獨詩人以及他的彷徨步態——這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過后，詩中出現了一段詩人的內心獨白:
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
這個“丁香一樣的姑娘”并非現實世界中的真實人物，而是詩人幻想出來的(他希望碰上的一個虛擬人物。這是一個什么樣的姑娘呢?詩中接著寫道:
她是有
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂愁,
丁香花開在仲春時節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易凋謝，中國古代的詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是引愁之物。中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句，如:“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”(南唐李璟《浣溪沙》詞;“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”；等等。由于中國古代詩人們的反復吟詠和廣泛傳唱，在中國人(尤其是文人心中，丁香
逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質或具有這類性質的事物的象征。《雨巷》中出現的“姑娘”就是全面具
有中國古代詩人賦予丁香的上述性質的一個女性形象——她既具有丁香的美麗姿態和顏色，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有(古代詩人賦予丁香的憂愁與哀怨的特點。
這樣一個宛如丁香魂魄所花的\'姑娘\'，一經詩人的想象而創造出來之后，也就似乎有了自己的生命。在詩中，她也像一個現實人物一樣活動起來:
她彷徨在這寂寥的雨巷,
撐著油紙傘
像我一樣。
像我一樣地
默默彳亍著,
冷漠，凄清，又惆悵。
詩中所寫的雨巷里，本來只有詩人一個人獨行；自“丁香姑娘”出現后，就有兩個人在其中行走了；而且，那個姑娘的步態、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個人的出現，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現在有兩個各自孤獨的青年男女在活動了，那么，接下來會發生什么呢?這是我們想知道的,(我們可以推想，這也正是詩人當時所想知道的。詩中接著寫道:
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光。
