90年代女性主義文學的后現代特征
【摘 要】本文以90年代的女性主義小說為研究對象，通過分析90年代代表女作家的小說文本來發現90年代女性主義小說的后現代特征。第一部分對女子寫作做了概念和范疇上的界定，同時介紹了女性主義文學的發展歷程以及90年代女性主義文學的三種類型。第二部分重點分析了女性主義文學的后現代特征，以一些具有代表性的作品為例，如王安憶的《長恨歌》，陳染的《私人生活》，林白的《一個人的戰爭》等，從敘事模式、意識特征和審美特征這樣三個角度分三方面進行了詳細的闡述，說明90年代的女性主義小說突破了原有中國女性主義小說的局限，無論是思想層次上還是藝術魅力上都有了很大程度上的提升。
【關鍵詞】90年代；女性主義文學；后現代；特征
一、女性寫作與90年代女性主義文學
拉康將語言和整個象征序列追溯到對依賴母親的基本壓制，根據這種分析，語言本身總是男性的。按照拉康的這種說法，語言總是以父親的名義（in-the-name-of-the-father）講話。西方“女性寫作”的思想與朱莉婭·克里斯蒂娃、露西·依利格瑞還有埃萊娜·西克蘇三人有關，她
們跨越各種文藝類型——從哲學和女性主義理論到文學和社會批評再到詩歌、戲劇和小說，在大量書籍甚至更多的文章中，探索了“女性寫作”的可能性。
所謂女性寫作，大家普遍接受這樣一個簡單的界定“以女性視角來表現女性世界的女性作家的作品”。這包含三層涵義：
1、創作主體為女性作家。
2、主體采用女性視角來挖掘生活或者內心世界。
3、創作客體必須展現或主要展現女性世界，并表現出強烈的女性意識，即女性對自身作為人，尤其是女人的價值的體驗和感悟。同時，又表現為關注女性的生存狀況，審視女性心理情感和表達女性生命體驗。
新時期的女性寫作，充分吸收本土文化和異質文化的種種特點，在多元化的文化環境中將各種矛盾沖突交接融合，致力于展現新時期女性的生存狀況和心路歷程，以一種冷靜的敘述者或者旁觀者的視角，關注社會以及女性的命運和未來。
