《我知道籠中鳥為何歌唱》的黑人自述和黑人性
作者：惠子萱
來源：《文學教育下半月》2020年第09期
內容摘要：“黑人自傳”通常被視為極具顛覆性質的“抗爭文學”。當代非裔美國女作家瑪雅·安吉洛的《我知道籠中鳥為何歌唱》作為一部自傳體小說，兼具政治與美學經驗：對傳統自傳文學進行革新的同時，彰顯了主體的知識話語和背后的權力互動關系。同時，作者在與黑人英語、黑人音樂、黑人民俗文化和宗教等非洲黑人文化接續的過程中（宗教維度上的“重溯祖先”、罪與救贖的自我抗爭等），重塑了非裔美國黑人作家的文學創作傳統，頌揚黑人性。瑪雅·安吉洛正是通過這些特殊經驗完成了自我身份認同，表達了對種族歧視的抗議和對傳統的敬重。
關鍵詞：瑪雅·安吉洛 自傳 黑人自述 黑人性
《我知道籠中鳥為何歌唱》是當代非裔美國黑人女作家瑪雅·安吉洛的自傳六部曲中最著名的一部。書中描繪了她童年和少年時代的生活，時間跨度從1931至1945年。自傳作為一種文學類型，一直以來便是作家們審視和完善自我，傳達人生訴求的表達方式。而自傳也與
美國文學淵源頗深，正如自傳批評者Sayre所說，“美國與自傳之間的聯系是頗為獨特的……似乎一個美國人首先是美國人，然后就是自傳作者。”美國黑人自傳的獨特性就在于，他們試圖站在當下，通過“講述”的方式連接過去，在傳統得以彰顯的同時重新建構族群的相互認同。
《我知道籠中鳥為何歌唱》一改以往自傳的寫作形式，加入了虛構文學的寫作技巧，如對話、人物刻畫和專題敘事等，在蘊含一系列美學要素的同時又體現出主體的話語與權力之間的張力游戲。本文將在非洲黑人文化（黑人音樂、黑人民俗文化、黑人宗教等）及非裔美國女性文學傳統的視角下，探析作品中黑人自述所蘊含的雙重意義和黑人性。
一.黑人自述中的政治與美學要義
《我知道籠中鳥為何歌唱》是一部兼具政治與美學要義的自傳文學。從美學層面來說，以往意義上自傳文學的“真實觀”被更新，自傳中的“真實”與傳統意義上的“真實”并不一樣，但這種“真實”并非是決絕的否棄，而是“用真實去打動讀者”。回憶本身就是美國黑人文化的特點，但由于被剝奪了識字的自由，黑人與民族傳統的根脈被斬斷。因此從政治行為層來說，黑人自述這一行為本身便充滿顛覆性，體現了知識、語言和權力背后的互動關系。
