宮崎駿動畫與好萊塢動畫的比較研究

宮崎駿動畫與好萊塢動畫的異同

在世界動畫片中，好萊塢動畫與宮崎駿動畫無疑是代表了東西方動畫的最高成就。二者都有很高的

票房收入，每年的新作品都釣足了影迷們的胃口。

迪尼斯不會枯竭的靈感源泉，實質上是讓創新形成一種用知識固化下來的業務模式，別人看來天才

造化般的神奇作品，在好萊塢卻成為例行性生產作業流程的結果。在好萊塢動畫夢工廠，幾乎每天都有

新的創意產生，每年都有新的動畫大片推出—這些新作品是如此全面地汲取原有作品的優勢與為人稱道

之處，同時融入了創作者多少天才的創作靈感與智慧。好萊塢作品，始終能給人們以耳目一新、賞心悅

目的感覺。

宮崎峻常被譽為“動畫詩人”，他營造性靈的影像世界，讓我們看見被凡俗生活遮蔽的詩意。他的

世界里物種紛繁，既有鄰家女孩，又有神話傳說中的遠古神獸，還有隱藏在人們身邊的奇妙生靈。老席

勒說我們身處的是一個散文化的世界，只有詩人才可以拯救我們深陷物質泥淖的靈魂。宮崎峻自己也說

：“我希望能夠再次藉著更具深度的作品，拯救人類墜落的靈魂。”于是宮崎峻的電影就好似一條道路，

引領我們了無著落的鄉愁，返向如今已經陌生的故鄉。我們在路上看風景，看那些碧藍天空下時而安靜

、時而瘋狂的精靈，看宮崎峻創造出的奇妙物種給我們展示大自然的呼吸、歡笑和憤怒，看宇宙中生的

不可思議與死的不可思議。

（一）宮崎駿動畫和好萊塢動畫中的女性形象

宮崎駿動畫往往以女性為主題進行的，女主人公總是善良、勇敢的女孩，女性總能創造出不可思議

風中奇緣》的寶嘉麗還是《失落的帝國—亞特蘭帝斯》中的公主，似乎都來自并不文明的野蠻世界，但

是她們的所具有的遠見和膽識，似乎更是那個世界的男性不可企及的。她們一方面勇敢的執著于自己的

愛情，對于自己的部族又是充滿著無限的忠誠。這些獨立，熱情，追求所愛和自由的女性形象，也正是

西方文明下女性的代言。

不同文化背景孕育出的女性形象有其不同特質，如果說好萊塢中的女性是常規，體現的西方的價值

；則宮崎駿動畫中的女性形象則是非常規，體現了某種抗爭，或許也是對日本女性地位的探詢？

（二）宮崎駿動畫與好萊塢動畫中的民族元素

宮崎駿動畫片中總以環保、人性為主題，融合神秘的東方風情。日本神話中的妖怪，貍貓等生物都

成為他影片中的素材。宮崎峻畫了很多的怪物，有人造的機器人，也有叢林里的麒麟神獸，還有憤怒時

候眼睛會變成紅色、密密在大地上前進、所到之處摧枯拉朽的巨蟲荷母。要列出詳細的怪物圖譜，頗為

艱難，單一部《千與千尋》，就幾乎是日本民俗神話大展示：其中出現了蘿卜神――在電梯里掩護千尋

的白胖子，日本關東、東北、中部民間信奉的農神；雞仔神――泡在池子里的可愛小雞，日本傳說里被

吃掉的雞仔化成的雞仔神；春日神――走在千尋前面戴了有翅子官帽的面具神仙，在日本春日大社祭經

常出現?? 與宮崎駿動畫相比，好萊塢動畫的題材更廣。

好萊塢也有將民族的元素融入作品中，不過好萊塢似乎更喜歡把外國的民族文化融合進影片中，《

獅子王》就以廣闊的非洲大草原為場景，非洲土著的音樂造就了影片一種氣勢恢宏的張力。《花木蘭》

無論是音樂上還是人物設計上都將中國傳統元素融合進片中，《阿拉丁》用伊斯蘭風情的畫面重新演繹

了一段《一千零一夜》。華麗的宮殿，充滿異國情調的少年與公主，神奇通靈的魔毯與神燈，搞笑的精

靈與邪惡的巫師，讓整部影片輕松活潑，幽默有趣，充滿了好萊塢動畫片一貫的奇巧與詼諧，節奏歡快

充滿新奇刺激，引人入勝。童話故事也常常是好萊塢影片的題材，“安徒生童話”的《小美人魚》“格林

童話”的《美女與野獸》主創人員都在童話基礎上進行了相應的改動，將浪漫、音樂、創新和動畫技術

完美的融合在一起，是好萊塢動畫電影成功的源泉。

（三）宮崎駿動畫與好萊塢動畫的風格

宮崎駿動畫帶有濃厚的宮崎駿風格，熟悉宮崎駿動畫的觀眾往往一看到人物造型就能辨認出宮崎駿

動畫。相比之下好萊塢動畫跨度很大，有以傳統動畫的表現形式，有用模型動畫來制作，也有以全新三

維動畫來表現。比如歷史第一部全長度由電腦技術制作的 3D 動畫長片《玩具總動員》拋開讓人們目瞪

口呆的動畫效果，整個故事詼諧幽默，溫馨而帶有對生活的啟迪，贏得了每一名觀眾的心靈和感知，《

玩具總動員》也因此成為影史經典。好萊塢動畫帶有很強的張力，體現著西方人的奔放，崇尚著自由。

格，既有櫻花飛瀑的寧靜，又有雷霆萬鈞的破壞力。他們眼中的大自然，也有類似的靈性。當侵犯超過

了域限，自然的報復就通過種種怪獸現形：“腐海”里漫天的孢子雨，看似美麗，但一進入人的口鼻，

就會腐蝕人的肌體；以荷母為領袖的保護森林的蟲子，一旦發出雷霆之怒，就可以不顧自身安危的拔城

滅池。這種作風倒頗有點讓人想起神風突擊隊，哪怕犧牲自己也要殺滅敵人，平素和藹可親的神明就是

這樣得到人們的敬畏的吧。《千與千尋》里有一段攝走了我的靈魂，碧藍天空下，茫茫大海里的火車，

千尋和無面怪安靜的坐在位子上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或

者等候自己的那一趟列車。這個景象讓人想到了人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日

常景象，就是到站時的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會在什么地方與什么人相逢，所謂命運，

不過如此，那些默默無言純凈世界的樹始終在那里，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想

的人可以乘上宮崎峻的火車，跟著他安靜的看風景，眼睛悲憫。

（四）宮崎駿動畫和好萊塢動畫的代表作

好萊塢動畫與宮崎駿動畫都有獲得最高票房收入的影片，分別是《獅子王》和《幽靈公主》。《獅子

王》是個動物世界版的《王子復仇記》，氣勢宏大的交響樂，鮮亮明快的色彩，讓觀眾隨著主人公辛巴

的成長歡樂和悲傷。片中“生命循環”(Circle of Life)這首曲子，漢斯．季默（Hans Zimmer）的配

樂相當壯闊有氣勢，加上背景中非洲土語的和聲，喚醒了蒼茫大地上律動的生氣蓬勃，呈現出非洲大草

原中大自然與動物的生生不息，象征旺盛的生命循環。或許是因為片子改編自莎士比亞的名劇，而使得

它成為所有好萊塢動畫中最受成人歡迎的作品。雖然并非 3D 制作，但片子中遼闊的非洲草原頗具深度

，使觀者猶如置身其中。而幾乎完美的電影配樂成為影片成功不可缺少的重要因素，它還是唯一一部由

動畫電影而發展為音樂劇的影片。 1994年《獅子王》的推出，轟動了全世界，一下獲得當時全美票房

的最高收入，1995年奧斯卡和金球獎最佳原著音樂和最佳電影歌曲兩項大獎。

宮崎駿的《幽靈公主》是一曲大地的挽歌、是一部足以讓世人震驚、留名傳世的動畫作品，比之商

業化的《千與千尋》，它主題更為宏大、境界更為高遠、結構更為繁復、畫風更為寫意壯麗。是傳遞出

他自《風之谷》以來，苦苦反思后對"人和自然之間的沖突"的徹底失望之情。這種"沖突"并非世俗所謂

的"環境保護"問題，而是人與自然的天然存在的、無從化解的仇恨。《幽靈公主》自一公映，就一度占

據著日本電影票房總收入的冠軍位置。榮獲東京國際電影節最佳視覺效果獎最佳電腦動畫設計獎最佳

剪輯獎最佳配音獎。

日本動畫片經歷了一段艱難的路途才得以西方主流的認同，其很大原因是在于普通大眾，當他們想

到動畫的時候，他們幾乎都會想到那是非常幼稚和孩子氣的東西。但不管任何人，年輕的或年老的，在

宮崎駿的動畫面前也會被折服。宮崎駿就是，簡單的說，漫畫家中的漫畫家，他有一種魅力讓人們去看

動畫，做動畫，或者不管怎樣喜歡上動畫。好萊塢動畫給我們營造了一個充滿童真和夢想的世界，當我

們對這個世界的感到灰心失望時，好萊塢給了我們另一個天地。在好萊塢的世界，不用擔心你下面遇見

的是血腥是暴力還是恐懼是噩夢，好萊塢是一個單純善良的世界：關于王子和公主的美麗童話，關于英

雄的夢想，關于動物的自由世界，關于我們不可知的物種間互通的溫暖的情感-----宛如生活在一個牧

歌般純凈的世界里。