對10篇報(bào)紙現(xiàn)場短新聞佳作的概略分析

“大題小作”有章法

2013.4期

——對10篇報(bào)紙現(xiàn)場短新聞佳作的概略分析

隨著新聞戰(zhàn)線“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動逐步走向深入，現(xiàn)場短新聞作為一種報(bào)道方式獲得受眾

的格外青睞。要寫好那種短小凝練、新穎別致、形式活潑、以小見大、“大題小做”的短新聞作品，既體現(xiàn)

了稿件采寫者的一種作風(fēng)，也體現(xiàn)了一種能力。

一條好的現(xiàn)場短新聞就像一枚金元寶——“體積”不大，“分量”很重，“光澤”誘人。那么，到底怎樣才能

從采訪中沙里淘金，為讀者捧出一枚“金元寶”呢？筆者收集了10篇報(bào)紙現(xiàn)場短新聞佳作（篇目附后）進(jìn)行

概略分析，希望從中得到有益的啟示。

小中寓大攻其一點(diǎn)

短新聞的核心標(biāo)志和價(jià)值，在于篇幅上的“短”。但常識告訴我們，文字上的“長”比“短”似乎更能說清、

說全新聞事實(shí)。那么為什么要棄長而取短呢？其實(shí)，這體現(xiàn)了辯證法在新聞中的力量。一滴水可以折射太

陽的光輝，正是巧妙處理了“大與小”“點(diǎn)與面”“長與短”的辯證關(guān)系，現(xiàn)場短新聞才舉重若輕。

“秤砣雖小壓千斤”。其實(shí)不是秤砣自身重，而是人把它擺放在一個關(guān)鍵的位置上。現(xiàn)場短新聞的選題就是

壓千斤的秤砣，必須選準(zhǔn)放好。選題中的“題”，指的是一個小中寓大、內(nèi)涵豐富而又典型新鮮的事實(shí)，就

像麝香之于雄麝，牛黃之于全牛。“題”選得恰到好處，寥寥幾筆、毫不費(fèi)力，就能描繪出一個大新聞的全

貌。選題是深挖新聞價(jià)值的過程，恰如炸橋，工兵通常會精確計(jì)算“炸點(diǎn)”，用最少的炸藥瞬間炸毀整座橋

梁，即“攻其一點(diǎn)”。同樣，選題最終將思維聚焦到一個點(diǎn)上，而對與主題關(guān)系不大的素材大膽舍棄。只有

找到關(guān)鍵的“點(diǎn)”，才能最經(jīng)濟(jì)地彰顯新聞“面”上的最大價(jià)值，這是唯物辯證法在新聞實(shí)踐中的深刻體現(xiàn)。

縱觀10篇佳作，每篇的選題都符合上述原則，都找到了爆發(fā)力十足的“炸點(diǎn)”。《難忘的時刻》選取的

是小平最后一次接見外賓的“小場景”，透露的是告別政治生涯這樣一個“大新聞”；《鐵肩擔(dān)國防》描摹

的是民工支前隊(duì)背糧進(jìn)墨脫的“小事件”，展示的是“普通百姓肩扛國防”這樣一個“大主題”；《萬里圓月》描

繪了塔克拉瑪干沙漠上空的中秋之月，可讀者感受到的是石油工人“舍小家顧大家”的奉獻(xiàn)情懷。

那么，到底如何才能尋覓到近乎完美的新聞“炸點(diǎn)”呢？恐怕主要得從兩個層面同時著手——

一是“自上而下”，即記者觀察到社會生活中明顯的、劇烈的甚至是反常的變化，尋覓最能直觀展現(xiàn)該

變化的鮮活事實(shí)。以《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》為例，美軍入侵巴拿馬是事實(shí)，但那是世人共知的

大事實(shí)。怎樣才能展現(xiàn)出強(qiáng)大的美國悍然欺負(fù)弱小國家這樣一個新聞主題呢？記者深入滿目瘡痍的街道采

訪，精心描摹“人們沒來得與布置圣誕樹，就不得不嚎啕痛哭為親人戴上黑紗”這樣的街景。精確的“聚焦”，

帶來了動人心魄的感染力。

□馬越舟

二是“自下而上”，即在采訪實(shí)踐中，記者對接觸到的新聞素材進(jìn)行甄別，從中提煉出大主題。比如《鮮

花不知送給誰》，就是記者采訪國際數(shù)學(xué)競賽金牌得主的凱旋儀式時偶然撿到的一枚“金元寶”。當(dāng)時新聞

主人公不知該將手捧的鮮花送給誰好，因?yàn)樘嗟娜藶樗某刹鸥冻隽诵难Ｒ皇黄鹧鄣孽r花，承載了

豐富深遠(yuǎn)的新聞信息。試想若記者當(dāng)時只是寫一條冠軍凱旋的普通簡訊交差會怎樣？

無論是“自上而下”還是“自下而上”，選好題最根本的前提是記者深入生活，認(rèn)真思考，辛勤尋覓。只有

發(fā)揚(yáng)“腳底板子跑新聞”的好傳統(tǒng)，才有可能捕捉到精彩的題材。

博而能一以意為帥

文章的結(jié)構(gòu)，指的是文章各部分的有機(jī)組織方式。在《文心雕龍》中，劉勰提出：“何謂附會？謂總文

理，統(tǒng)首尾，定與奪，合涯際，彌綸一篇，使雜而不越者也。”這從理論上道出文章結(jié)構(gòu)的作用，在于按照

邏輯關(guān)系整理全篇素材，使之條理化，從而將文字捏合成一個有機(jī)的整體。

現(xiàn)場短新聞是新聞報(bào)道的“微型武器”。正因其篇幅短小（通常在1000字以內(nèi)），所以結(jié)構(gòu)安排顯得格

外重要。就好比書法創(chuàng)作，在同樣尺寸的宣紙上，只寫一個字比寫100個字在章法布局方面要更費(fèi)思量。

分析10篇佳作，文章結(jié)構(gòu)多姿多彩。比如《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》采取“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，起

筆就點(diǎn)出核心——“美軍重兵入侵巴拿馬，時滿一周。記者驅(qū)車首都街頭，只見戰(zhàn)痕遍地，滿目瘡痍……”

這樣的安排符合一般新聞寫作規(guī)律，滿足了讀者“欲知其新”的新聞閱讀偏好。

《鐵肩擔(dān)國防》采用時間順序式結(jié)構(gòu)。12個自然段中，有7段一開頭就是體現(xiàn)時間的短語。記者見聞

以時間順序排列，有條不紊，清楚明白，好像在請讀者觀看一個視覺日記式的DV短片。

《這段歷史我作證》以新聞主人公——阿沛·阿旺晉美參觀檔案館走過的路線，即空間順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)。他

在每件展品前發(fā)表的議論構(gòu)成了文章的主干，讀來好像身臨其境。

《戰(zhàn)士永遠(yuǎn)是和平的使者》采取的是記者視線轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)。從友誼關(guān)城樓，到旁邊的邊貿(mào)市場，再到

部隊(duì)哨所，讀者隨著記者的目光掃瞄中越邊境，將和平到來之后的景象看了個遍。

其余幾篇采用“復(fù)合式結(jié)構(gòu)”。《別了，不列顛尼亞》，就是時間和空間順序交替“掌管”文字，讀者思緒

在時空中自由穿梭，清晰掌握大英帝國停止對XX殖民統(tǒng)治這一重大歷史事件的來龍去脈；《目擊楊利偉

飛天歸來》采用的是時間與記者視角“并行”的結(jié)構(gòu)，讀者仿佛跟隨采訪者在塞外大漠親歷了新聞事件全過

程。

無論哪種結(jié)構(gòu)，這些名篇文氣貫通，能讓讀者一口氣讀到尾。其秘訣全在“邏輯”二字。《文心雕龍》

中強(qiáng)調(diào)文章結(jié)構(gòu)的核心是“博而能一”，無論材料多么豐富，寫作始終不離開那根邏輯主線，即古人說的“意”。

明代哲學(xué)家王夫之說：“意猶帥也。無帥之兵，謂之烏合。”以意為帥，是我國傳統(tǒng)記敘方式的精髓。統(tǒng)一

而明確的邏輯主線，或明或暗地掌控全篇，將散落的明珠穿成項(xiàng)鏈。

謀劃現(xiàn)場短新聞作品，如果牢牢掌握住“博而能一，以意為帥”的結(jié)構(gòu)秘訣，那就如同一位高明的將軍，

能夠不拘一格地調(diào)動手中的文字之兵。

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惜字如金聲情并重

現(xiàn)場短新聞的“金元寶”特質(zhì)的第3條是“色澤誘人”，強(qiáng)調(diào)的是作品的精美。精美精美，精巧才美。除了

選題的精確之美，結(jié)構(gòu)的邏輯之美，現(xiàn)場短新聞最引人的還是文字的聲情之美。

在報(bào)紙新聞寫作中，文字是永遠(yuǎn)的王道。現(xiàn)場短新聞篇幅受限，文字不僅要交代新聞要素，還要描繪

背景，點(diǎn)染氣氛。不具有相當(dāng)?shù)奈淖止αΓ茈y駕馭全篇。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在10篇新聞佳作中，主要文字表達(dá)方式是敘述、描寫、引用和議論，其中敘述占所有文字量

的約52％。在每篇報(bào)道中，交代新聞要素和背景，展現(xiàn)新聞事實(shí)，采用的主要是簡潔的敘述。作者惜墨如

金，能用1個字決不用兩個。《華陽礁上補(bǔ)給忙》描繪驚心動魄的海上補(bǔ)給場面。“起航前，記者在值班記

錄牌上看到，華陽礁守礁官兵已經(jīng)3個月沒有吃到新鮮蔬菜了。”只這一句話，就很有現(xiàn)場感地?cái)⑹龀鲂侣?/span>

背景，展現(xiàn)了環(huán)境的艱苦，還暗示了此行的重要意義，可謂一箭三雕，文字之儉省幾乎到了極致。這樣的

精彩敘述，在各篇中俯拾皆是。

描寫在這些稿件中總占比約32％，且無一例外采用“白描”手法。“還是這間透著八閩風(fēng)情的大廳,還是

上午10點(diǎn)這一時刻,背景依然是那幅日光巖巨畫,茶幾上照例擺放著兩盆鮮花……”《難忘的時刻》一開頭,作

者就筆帶感情地將讀者引入新聞發(fā)生地——最后一次接見外賓的人民大會堂XX廳。

好的現(xiàn)場短新聞作品不僅能讓讀者如臨其境，還能“如聞其聲”。10篇作品幾乎篇篇都有直接引語。特

別是《這段歷史我作證》和《目擊楊利偉飛天歸來》，引語的運(yùn)用格外成功。

10篇作品中議論的占比最小，通常在文尾起到畫龍點(diǎn)睛的作用，效果鮮明。《別了，不列顛尼亞》收尾一

句：“大英帝國從海上來，又從海上去……”精彩的議論余韻無窮；《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》最后一

句：“這就是高唱‘人權(quán)’和‘XX’的美國政府給巴拿馬人民的圣誕禮物！”一語道破主題，令人警醒。

文無定法。以上分析，只粗略探討了現(xiàn)場短新聞的基本采寫規(guī)律。要寫出好作品，還要在實(shí)踐中不懈

地探索。

附錄：10篇報(bào)紙現(xiàn)場短新聞佳作題目

《難忘的時刻》，載1989年11月1日《人民日報(bào)》，作者孫毅。

《美軍入侵一周后的巴拿馬街景》，新華社1989年12月27日播發(fā)，作者胡泰然。

《別了，不列顛尼亞》，新華社1997年7月1日播發(fā)，作者周樹春、胥曉婷、楊國強(qiáng)、徐興堂。

《目擊楊利偉飛天歸來》，載20XX10月17日《解放軍報(bào)》，作者孫陽、唐振宇、范炬煒。

《華陽礁上補(bǔ)給忙》，載1989年11月21日《解放軍報(bào)》，作者劉冰、徐文良。

《戰(zhàn)士永遠(yuǎn)是和平的使者》，載1991年11月22日《解放軍報(bào)》，作者張弛、高艾蘇。

《這段歷史我作證》，新華社1991年6月8日播發(fā)，作者溫閩、黃寶福、段繼禹。

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《鐵肩擔(dān)國防》，載1990年8月27日《解放軍報(bào)》，作者鄭蜀炎、徐文良。

《萬里圓月》，載1990年10月14日《中國石油報(bào)》，作者劉東昌、陳曉。

《鮮花不知送給誰》，載1990年8月7日《冶金報(bào)》，作者李軍。

（作者系解放軍報(bào)社政工部信息組組長）