從“+AI”到“AI+”:人工智能與綜藝節(jié)目的互動(dòng)

2023年12月12日發(fā)(作者：祝新婚快樂(lè))

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從“+AI”到“AI+”：人工智能與綜藝節(jié)目的互動(dòng)

作者簡(jiǎn)介

仇筠茜：中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院講師

從2014年機(jī)器人首次出現(xiàn)在“金鷹獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)晚會(huì)上與人類斗舞，到2017年前后《最強(qiáng)大腦》《一站到底》《機(jī)智過(guò)人》等

熱播綜藝節(jié)目均加入人工智能技術(shù)元素，到2019年科普類綜藝節(jié)目《智造未來(lái)》上線，綜藝在過(guò)去五年間紛紛以“人工

智能”（Artificial Intelligence，簡(jiǎn)稱AI）技術(shù)元素作抓手，以“綜藝+AI”為節(jié)目創(chuàng)新思路，在激烈的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)中試圖找

到差異化生存的空間。在此，我們從綜藝生產(chǎn)的內(nèi)容制作、播出渠道、閱聽(tīng)人收視行為、節(jié)目功能定位等方面，總結(jié)一

下電視綜藝運(yùn)用人工智能元素進(jìn)行創(chuàng)新的嘗試及其局限，并探討將人工智能技術(shù)從臺(tái)前推向幕后、從“綜藝+AI”向“AI+綜

藝”過(guò)渡的變革新思路。

一、“綜藝+AI”：人工智能技術(shù)在綜藝中的運(yùn)用

“人工智能技術(shù)”是一個(gè)外延寬泛的概念，目前傳媒領(lǐng)域使用的人工智能技術(shù)包括：機(jī)器人、視覺(jué)信息處理、語(yǔ)音處理、

自然語(yǔ)言處理、機(jī)器學(xué)習(xí)等，這些技術(shù)類別之間實(shí)際區(qū)隔很大。

按不同標(biāo)準(zhǔn)劃分，“綜藝+AI”的節(jié)目模式可概括為不同的類型。按技術(shù)類型劃分，綜藝節(jié)目中運(yùn)用最多的技術(shù)有機(jī)器人仿

真、圖像識(shí)別和語(yǔ)音處理技術(shù)；按技術(shù)元素在節(jié)目中所占的比重劃分，由低到高可概括為三類：運(yùn)用機(jī)器元素、設(shè)計(jì)人

機(jī)對(duì)抗、機(jī)器反客為主。

1. 運(yùn)用機(jī)器元素：讓智能算法可視可感

人工智能技術(shù)的核心是算法。算法是實(shí)現(xiàn)機(jī)器學(xué)習(xí)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的基礎(chǔ)，本質(zhì)上還是計(jì)算機(jī)代碼。不同的是，被稱為“算

法”的代碼獲得了自我改寫的性能，似乎具有了靈性，引發(fā)了關(guān)于“算法黑箱”的憂慮。

鑒于電視媒介的傳播特征，綜藝節(jié)目需要將程序員都無(wú)法說(shuō)清的“算法黑箱”變成觀眾“可視可感”的影音畫面，操作起來(lái)難

度不小。在全球范圍內(nèi)，致力于介紹和運(yùn)用人工智能技術(shù)的綜藝節(jié)目不約而同都采用機(jī)器人，因?yàn)闄C(jī)器人是人工智能技

術(shù)最可視、可感的載體，也是對(duì)“未來(lái)”最生動(dòng)的想象。

實(shí)現(xiàn)人工智能元素在綜藝節(jié)目中的可視特征，把“AI元素”變成畫面，“機(jī)器人仿真”是核心技術(shù)基礎(chǔ)。本來(lái)，仿真機(jī)器人的

核心應(yīng)用場(chǎng)景是替代高危作業(yè)、重復(fù)性勞動(dòng)，但是在綜藝節(jié)目中，其主要功能是增加科技感的元素、豐富節(jié)的內(nèi)容。例

如，美國(guó)談話類綜藝強(qiáng)檔《吉米今夜秀》多次邀請(qǐng)智能機(jī)器人索菲亞作為嘉賓，其精彩問(wèn)答多次引爆社交媒體話題；日

本的王牌綜藝《笑點(diǎn)》中，主持人“松子”與其復(fù)刻的“機(jī)器人松子”共同完成一系列戶外主題任務(wù)和情境實(shí)驗(yàn)。

為了實(shí)現(xiàn)人工智能元素在綜藝節(jié)目中的可感特征，節(jié)目組需要選用風(fēng)格化和人格化的機(jī)器人。例如，少女感十足的主持

機(jī)器人“小冰”、《機(jī)智過(guò)人》中才情橫溢的作詩(shī)機(jī)器人“九歌”和權(quán)威感很強(qiáng)的醫(yī)學(xué)診斷機(jī)器人“啄醫(yī)生”等，都成為讓人印

象深刻的節(jié)目要素。其實(shí)，在技術(shù)方面，機(jī)器人只是人工智能的外在形態(tài)，真正的人工智能技術(shù)是在背后負(fù)責(zé)控制一切

的“大腦”。“智能大腦”以大數(shù)據(jù)運(yùn)算為基礎(chǔ)，可以讓機(jī)器元素有溫度、有區(qū)別度，為綜藝節(jié)目增加看點(diǎn)。

2. 設(shè)計(jì)人機(jī)對(duì)抗：賽制制定是關(guān)鍵

“人機(jī)對(duì)抗”充滿懸念，有利于提高綜藝節(jié)目的收視率。不過(guò)，以算法為基礎(chǔ)的（機(jī)器）深度學(xué)習(xí)可以快速迭代、自我進(jìn)

化，在圖像識(shí)別和自動(dòng)駕駛領(lǐng)域成果頗豐。也正是在這些領(lǐng)域，人類智能完全不是機(jī)器智能的對(duì)手。因此，在電視綜藝

編導(dǎo)中，重點(diǎn)是找到人機(jī)對(duì)抗尚且勝負(fù)難分的較量點(diǎn)，難點(diǎn)是把這些勝負(fù)懸念用電視視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。

江蘇衛(wèi)視《最強(qiáng)大腦》在這方面做出了突出探索。該節(jié)目每集有三個(gè)聚焦“腦力”的挑戰(zhàn)項(xiàng)目，以視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)世界腦力

錦標(biāo)賽內(nèi)容。第四季中，節(jié)目邀請(qǐng)百度人工智能機(jī)器人“小度”作為嘉賓，每集編排一個(gè)人機(jī)對(duì)抗項(xiàng)目。下表總結(jié)了六個(gè)

具有代表性的人機(jī)對(duì)抗項(xiàng)目所對(duì)應(yīng)的智能技術(shù)和腦力比賽項(xiàng)目，并從智能技術(shù)的角度對(duì)節(jié)目策劃中的“賽制設(shè)計(jì)”問(wèn)題進(jìn)

行分析。

“人機(jī)對(duì)抗”項(xiàng)目賽制及技術(shù)基礎(chǔ)“人機(jī)對(duì)抗”項(xiàng)目賽制及技術(shù)基礎(chǔ)

賽制簡(jiǎn)述

項(xiàng)目名稱

（人機(jī)較量點(diǎn)）

人工智能

世界腦力比賽項(xiàng)目

技術(shù)基礎(chǔ)

《匆匆那年》用兒童照片推斷成人相貌人臉識(shí)別人名頭像

聲紋識(shí)別

《不能說(shuō)的秘密》用說(shuō)話聲音推斷唱歌聲音

自然語(yǔ)言處理

無(wú)

《鬼才之眼》用動(dòng)態(tài)模糊影像推斷真人圖像識(shí)別微觀辨識(shí)

《基因密碼》用原始圖片推斷合成圖片畫風(fēng)遷移微觀辨識(shí)

《歸故里》用舊照片尋找新城市圖像識(shí)別微觀辨識(shí)

《親愛(ài)的》用兒童照片推斷父母照片人臉識(shí)別人名頭像

第一，選擇人機(jī)可較量的技術(shù)節(jié)點(diǎn)作為比拼的內(nèi)容，才能制造懸念。《最強(qiáng)大腦》中的人機(jī)比拼項(xiàng)目實(shí)質(zhì)上只涉及三種

人工智能技術(shù)：人臉識(shí)別、聲音識(shí)別和圖像檢索。該節(jié)目引進(jìn)德國(guó)綜藝Super Brain的版權(quán)，原版節(jié)目的賽制主要參

考“世界腦力錦標(biāo)賽”的十個(gè)項(xiàng)目。對(duì)照來(lái)看，在《最強(qiáng)大腦》的本土化創(chuàng)新中，只有“人名頭像”這個(gè)項(xiàng)目可以用來(lái)做人機(jī)

對(duì)抗，其余九個(gè)項(xiàng)目都以記憶力為主，機(jī)器存儲(chǔ)力遠(yuǎn)在人類記憶力之上，無(wú)法成為人機(jī)較量點(diǎn)。因此，在設(shè)計(jì)節(jié)目時(shí)，

要緊扣人工智能技術(shù)本身的前沿發(fā)展來(lái)大膽創(chuàng)新，弱化記憶力，強(qiáng)化邏輯推理和直覺(jué)力。例如項(xiàng)目《不能說(shuō)的秘密》主

要考察聲紋識(shí)別，這個(gè)項(xiàng)目不在傳統(tǒng)腦力挑戰(zhàn)中，但人類直覺(jué)和天賦與智能技術(shù)之間勝負(fù)難分，類似的創(chuàng)新項(xiàng)目才是值

得挖掘的較量點(diǎn)。

第二，限定對(duì)抗條件，統(tǒng)籌專業(yè)性和公平性。有創(chuàng)意的人機(jī)可較量點(diǎn)，必須兼顧人和技術(shù)。在賽制制定時(shí)，通過(guò)限制條

件，才能保證對(duì)抗的相對(duì)公平。以人臉辨識(shí)為例，如果在正常光照條件下對(duì)人臉全局進(jìn)行識(shí)別，人仍然不是算法的對(duì)

手。節(jié)目組在設(shè)定項(xiàng)目時(shí)，需要限定人機(jī)對(duì)抗的條件，才能讓人機(jī)對(duì)抗的結(jié)果留有懸念。《鬼才之眼》設(shè)計(jì)賽制時(shí)，增

加了口罩、帽子遮擋，并且采用手機(jī)自拍、監(jiān)控?cái)z像頭、行車記錄儀等多種拍攝器材，多種場(chǎng)景的模糊畫面為機(jī)器識(shí)別

的效率提出挑戰(zhàn)，而在這些方面人的直覺(jué)和天賦正好可以派上用場(chǎng)。對(duì)抗條件的限定還可從三個(gè)方面著手。（1）綜藝

現(xiàn)場(chǎng)的條件，包括燈框強(qiáng)弱、圖像畫質(zhì)、聲音音質(zhì)等。（2）項(xiàng)目設(shè)定條件，包括取材角度、邏輯推理和空間想象能

力。（3）賽制規(guī)則，比如考察準(zhǔn)確度而不是速度，挖掘人機(jī)可對(duì)抗點(diǎn)。

第三，人機(jī)可較量的關(guān)鍵點(diǎn)還要通過(guò)舞蹈、合唱、曲藝等綜藝舞臺(tái)形式呈現(xiàn)出來(lái)。例如，《匆匆那年》項(xiàng)目要求人和機(jī)

器分別進(jìn)行跨年齡段的識(shí)別，第一輪以20位成年舞蹈演員的唱跳表演為主，要求識(shí)別她們的童年照片；第二輪以30位男

女成人在教室中的場(chǎng)景為主，要求在小學(xué)畢業(yè)照中識(shí)別。環(huán)節(jié)設(shè)定以綜藝藝術(shù)手段為主，人工智能是整個(gè)節(jié)目的一個(gè)技

術(shù)元素，以增加節(jié)目的看點(diǎn)與懸念。

3. 機(jī)器反客為主：開(kāi)拓“綜藝+AI”垂直領(lǐng)域

人工智能技術(shù)元素在綜藝節(jié)目中的分量逐漸加大，從點(diǎn)綴向主咖轉(zhuǎn)變。《機(jī)器人爭(zhēng)霸》中，明星及科學(xué)愛(ài)好者作為節(jié)目

敘事的輔助出現(xiàn)，而綜藝舞臺(tái)搭建、規(guī)則制定、節(jié)目時(shí)長(zhǎng)分配都以機(jī)器人為主線，整個(gè)節(jié)目的可視化都是以深灰色的網(wǎng)

絡(luò)游戲界面來(lái)呈現(xiàn)，充滿由科技塑造的未來(lái)感。在受眾定位方面，強(qiáng)化人工智能元素的節(jié)目逐漸從主流電視大眾向垂直

小眾過(guò)渡。相應(yīng)地，廣告投放、市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)也要發(fā)生相應(yīng)調(diào)整，這也是“綜藝+AI”節(jié)目創(chuàng)新的方向

上面三個(gè)類別的節(jié)目模式是人工智能技術(shù)發(fā)展在娛樂(lè)行業(yè)的落地方式，在時(shí)間上存在遞進(jìn)關(guān)系。近五年來(lái)，中國(guó)是世界

人工智能領(lǐng)域的領(lǐng)跑者，娛樂(lè)行業(yè)在該領(lǐng)域的探索也代表了世界范圍內(nèi)綜藝節(jié)目運(yùn)用人工智能技術(shù)的領(lǐng)先水平。但在網(wǎng)

絡(luò)綜藝突起、收視行為多變、智能技術(shù)快速迭代等媒介生態(tài)中，用新興的智能技術(shù)破局同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)略也面臨重重挑

戰(zhàn)。

二、“綜藝+AI”的創(chuàng)新窘境

從媒介內(nèi)容生態(tài)來(lái)看，在綜藝節(jié)目中加入人工智能元素的節(jié)目模式創(chuàng)新，面臨三個(gè)方面的挑戰(zhàn)：

1. 節(jié)目模式研發(fā)成本高，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)更難破局

江蘇衛(wèi)視的《最強(qiáng)大腦》能夠在“綜藝+AI”上取得一定成功，和其背靠財(cái)力雄厚的江蘇廣電集團(tuán)、頻道收視率在省級(jí)衛(wèi)視

中近年排名前三的基礎(chǔ)條件密切相關(guān)。即便如此，它推出的每一個(gè)人機(jī)對(duì)抗項(xiàng)目的研發(fā)制作成本也超高，粉絲稱其

為“最強(qiáng)道具組”。在人力方面，節(jié)目組能邀請(qǐng)到百度人工智能首席專家、諾貝爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩葮I(yè)界權(quán)威，并有頂級(jí)流量明

星保證基本收視率。其高成本的制作是其他制作單位難以復(fù)制的。

從整體收視看，電視劇、新聞和綜藝是拉動(dòng)收視市場(chǎng)的三駕馬車，其中綜藝節(jié)目占比為11.6%。涉及人工智能技術(shù)元素

的節(jié)目越來(lái)越多，但傳播效果并不理想，逐步形成新一輪的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。例如江西衛(wèi)視的《頂級(jí)對(duì)決》整合了《中華詩(shī)

詞大會(huì)》和《最強(qiáng)大腦》的賽制和元素，但收視數(shù)據(jù)并不樂(lè)觀。因此，電視綜藝節(jié)目吸納人工智能技術(shù)元素進(jìn)行創(chuàng)新

時(shí)，需警惕在人工智能泡沫下的低質(zhì)化。

2. 傳播功能定位：科普、娛樂(lè)、公關(guān)的邊界模糊

“人機(jī)對(duì)抗”項(xiàng)目的比賽結(jié)果往往在網(wǎng)絡(luò)上引起較大的爭(zhēng)議，網(wǎng)絡(luò)討論集中在懷疑錄播節(jié)目的真實(shí)性、賽制的公平合理性

上。例如，極擅長(zhǎng)“微觀辨識(shí)”項(xiàng)目的王昱珩在被智能機(jī)器人“小度”打敗后，很多觀眾懷疑節(jié)目公信力，稱節(jié)目是“謊言包

裹的真實(shí)”“百度的公關(guān)”，即使當(dāng)事人以網(wǎng)絡(luò)直播的方式澄清，也難平爭(zhēng)議。在知乎上，有人工智能領(lǐng)域的博士撰寫長(zhǎng)

文，對(duì)關(guān)鍵技術(shù)點(diǎn)進(jìn)行專業(yè)分析，獲得較高點(diǎn)贊的幾篇分析文章都提倡：不必糾結(jié)于科學(xué)技術(shù)的細(xì)節(jié)，不必推測(cè)背后的

利益糾葛，“畢竟這節(jié)目不是科學(xué)，而是以?shī)蕵?lè)為目的的綜藝”。

這些爭(zhēng)論倒逼從業(yè)者對(duì)“綜藝+AI”的傳播功能定位進(jìn)行反思。綜藝節(jié)目有包容性、藝術(shù)性、現(xiàn)實(shí)性、娛樂(lè)性和社會(huì)教育等

傳播特征，使其創(chuàng)作應(yīng)秉持寓教于樂(lè)的原則。不過(guò)在實(shí)踐中，從業(yè)者不得不在諸多相互矛盾的傳播功能中進(jìn)行權(quán)衡取

舍，“綜藝+AI”如果立足科普，會(huì)受到觀眾以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)和質(zhì)疑；以?shī)蕵?lè)為標(biāo)準(zhǔn)，又難以迎合大眾收視市場(chǎng)，

其模糊的定位是創(chuàng)新時(shí)要權(quán)衡的又一難點(diǎn)。

3. 網(wǎng)絡(luò)化閱聽(tīng)行為挑戰(zhàn)傳統(tǒng)節(jié)目編排方式

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生態(tài)中，分發(fā)渠道主導(dǎo)權(quán)逐步分散，人們?cè)趲缀跛袝r(shí)間和空間里期待更加新鮮刺激的內(nèi)容出現(xiàn)，對(duì)平鋪的

節(jié)目編排方式的容忍度逐漸下降。

綜藝節(jié)目的受眾發(fā)展出多樣的收看方式，而且在觀看過(guò)程中獲得了更多的主動(dòng)性。在視頻網(wǎng)站上，受眾可以一邊觀看綜

藝節(jié)目，一邊實(shí)時(shí)發(fā)表彈幕評(píng)論，彈幕間形成對(duì)話，作為內(nèi)容的“增量”敘事，與節(jié)目的原生敘事形成互文。經(jīng)常有彈幕

提示后來(lái)的觀眾“空降至某分某秒”開(kāi)始觀看節(jié)目，從而跳過(guò)冗長(zhǎng)的敘事，只觀看具有話題性的內(nèi)容，這一類內(nèi)容雖然興

奮刺激，但無(wú)助于很多綜藝節(jié)目本來(lái)想開(kāi)展大眾科普、寓教于樂(lè)的初心，是未來(lái)節(jié)目研發(fā)中不得不思考和應(yīng)對(duì)的問(wèn)題。

三、“AI+綜藝”的全流程重構(gòu)

引入人工智能技術(shù)元素的創(chuàng)新思路面臨多重困境有多方面的原因，既受技術(shù)發(fā)展的限制，又受到技術(shù)、市場(chǎng)、媒介文化

相互作用的內(nèi)容生態(tài)的影響。如果說(shuō)“綜藝+AI”是將人工智能技術(shù)以可視、可感的形象放到臺(tái)前，那么“AI+綜藝”則是將人

工智能技術(shù)放到幕后，從日常操作、組織架構(gòu)、內(nèi)容價(jià)值方面著手，力求更深入地進(jìn)行轉(zhuǎn)型。

1. 制作思維：從臺(tái)前到幕后，助力電視綜藝多環(huán)節(jié)

人工智能所包括的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、深度學(xué)習(xí)、面部識(shí)別、自然語(yǔ)言處理等技術(shù)，將如同十六七世紀(jì)的電力一樣，作為基礎(chǔ)設(shè)

施類技術(shù)改變我們的日常生活。因此，媒體從業(yè)者對(duì)技術(shù)的認(rèn)知也需要從臺(tái)前走向幕后，建立起“人機(jī)共生”的思維方

式，追求運(yùn)用新技術(shù)實(shí)現(xiàn)以“智”增“質(zhì)”的視頻內(nèi)容生產(chǎn)。

機(jī)器自動(dòng)學(xué)習(xí)技術(shù)已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)綜藝公司的節(jié)目研發(fā)中投入運(yùn)用，并極大地提高了生產(chǎn)效率。在《中國(guó)新說(shuō)唱》和《機(jī)器

人爭(zhēng)霸》等節(jié)目的制作中，愛(ài)奇藝的綜藝制作團(tuán)隊(duì)嘗試運(yùn)用人工智能技術(shù)，把操作簡(jiǎn)單、重復(fù)性高且繁重的基礎(chǔ)性、非

原創(chuàng)性工作，如合板（將多個(gè)不同機(jī)位的視頻素材對(duì)齊到同一時(shí)間線）、去除廢片、識(shí)別精彩鏡頭、配字幕等任務(wù)都交原創(chuàng)性工作，如合板（將多個(gè)不同機(jī)位的視頻素材對(duì)齊到同一時(shí)間線）、去除廢片、識(shí)別精彩鏡頭、配字幕等任務(wù)都交

給機(jī)器完成。

人工智能技術(shù)還可以助力內(nèi)容的精準(zhǔn)分發(fā)。算法平臺(tái)帶來(lái)內(nèi)容搜索和分發(fā)的“千人千面”，打破傳統(tǒng)的渠道壟斷。進(jìn)而，

分發(fā)廣告根據(jù)用戶特征匹配廣告，精準(zhǔn)度和轉(zhuǎn)化率都得到提升。

流量市場(chǎng)轉(zhuǎn)化機(jī)制變化將倒逼節(jié)目?jī)?nèi)容生態(tài)的變革，“AI+”趨勢(shì)要求綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容運(yùn)用時(shí)塊化管理。機(jī)器學(xué)習(xí)為不同時(shí)間

間隔的節(jié)目?jī)?nèi)容片段打上標(biāo)簽，再以這些標(biāo)簽為線索，自動(dòng)地重新組合，生成適合不同平臺(tái)分發(fā)的新內(nèi)容。例如同一檔

綜藝節(jié)目將可以形成音頻版、文字版、圖文版、長(zhǎng)視頻、短視頻等多種模態(tài)的內(nèi)容，適配到不同的分發(fā)平臺(tái)上，例如短

視頻版在抖音、快手上傳播，圖文版在網(wǎng)站和微信中傳播。

2. 組織架構(gòu)：多模分發(fā)與崗位遷移

“AI+”帶來(lái)的流程變革，將推動(dòng)組織架構(gòu)的變化。麻省理工學(xué)院研究科技與職業(yè)變遷的教授在預(yù)測(cè)，人工智能技術(shù)將帶來(lái)“AI+”帶來(lái)的流程變革，將推動(dòng)組織架構(gòu)的變化。麻省理工學(xué)院研究科技與職業(yè)變遷的教授在預(yù)測(cè)，人工智能技術(shù)將帶來(lái)

崗位的兩極分化，極高端和極底層的崗位即將出現(xiàn)，中層崗位會(huì)逐漸流逝。在綜藝節(jié)目制作領(lǐng)域，可能發(fā)生的崗位遷移

是：極高端的算法工程師、具有超強(qiáng)原創(chuàng)力和幽默感的內(nèi)容生產(chǎn)者出現(xiàn)，中層的字幕組、后期制作等崗位將逐漸消失，

他們很有可能降至底層—成為為機(jī)器和算法“喂飽”數(shù)據(jù)的“算法訓(xùn)練員”，或者直接面臨失業(yè)與再就業(yè)的情況。

3. 內(nèi)容價(jià)值：倫理思考與時(shí)代命題

在綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容的制作方面，隨著智能技術(shù)從“弱智能”向“強(qiáng)智能”過(guò)渡，“AI價(jià)值”將是指引創(chuàng)新探索和流程變革的更深層

動(dòng)因。

首先，綜藝節(jié)目所呈現(xiàn)的人和技術(shù)的關(guān)系，應(yīng)同時(shí)強(qiáng)調(diào)“人機(jī)互助”和“人機(jī)對(duì)抗”。編導(dǎo)和后期剪輯為追求視聽(tīng)效果，經(jīng)常

會(huì)強(qiáng)化人類和機(jī)器的沖突，追問(wèn)“能否守住人類最后的尊嚴(yán)”之類的問(wèn)題，甚至將其作為整期節(jié)目的主線，將人類和智能

技術(shù)對(duì)立起來(lái)。實(shí)際上，人工智能技術(shù)和人類的關(guān)系更多應(yīng)該是互補(bǔ)而非替代，比如在跨血緣圖片識(shí)別尋找失散兒童項(xiàng)

目上，機(jī)器有效率高、不會(huì)累的優(yōu)點(diǎn)。從業(yè)者可結(jié)合這一理念設(shè)計(jì)項(xiàng)目，幫助大眾更全面準(zhǔn)確地認(rèn)知人工智能技術(shù)。

其次，媒體從業(yè)者應(yīng)緊扣時(shí)代命題，平衡科技理性與人文價(jià)值之間的敘述張力。如在《最強(qiáng)大腦》第四季首期節(jié)目中，

名人堂選手都是首次與人工智能較量，他們表現(xiàn)出的怯懦和猶豫引發(fā)諸多爭(zhēng)議，傳統(tǒng)認(rèn)知中的“腦力英雄”在限定時(shí)間中

被還原成普通人，折射出人性特點(diǎn)，是“人機(jī)對(duì)戰(zhàn)”類節(jié)目的看點(diǎn)。節(jié)目編導(dǎo)需要重新強(qiáng)調(diào)人文價(jià)值與科技理性之間的共

生與競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，挖掘“人文與科技”這一命題的視覺(jué)化表達(dá)，既不盲目地推崇人類獨(dú)尊的自大，也無(wú)須一味推崇“科技至

上”的算法與理性，從而將節(jié)目構(gòu)思嵌入到更為宏大的時(shí)代命題中去。

人工智能技術(shù)正在深刻影響綜藝節(jié)目的內(nèi)容生態(tài)。對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)，如果采用“+AI”的思路進(jìn)行創(chuàng)新，需要在研發(fā)成本和

傳播功能定位方面做好預(yù)判。如果采用“AI+”的思路來(lái)開(kāi)展變革，需要從制作流程、組織架構(gòu)和內(nèi)容價(jià)值方面發(fā)力，以突

破創(chuàng)新窘境，打造人機(jī)協(xié)同”的生產(chǎn)環(huán)境，在智媒化浪潮中搶占先機(jī)。

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