伊豆的舞女讀后感15篇

更新時間:2024-02-22 18:03:36 閱讀：評論：0

2024年2月22日發(作者：責任作文開頭結尾)

伊豆的舞女讀后感15篇

《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說的情節很簡單，在一段寂寞的旅途中發生了一場美麗的邂逅，就如同秋風輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些感情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有感情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。(lz13)小說中所描述的環境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。

川端先生的作品，能夠感染人的不只是優美的情節和細致的語言，文章中給人們所表現的人物或景致，都有一種真實的美感，淡淡的一點一點浮此刻人們的眼前，叫人領悟。

在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人啊！”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。

在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問。“‘不，剛剛和人告別。’我十分坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經變得平靜自然。

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。

最近又想看日本文學了，于是就在網上找川端康成的小說來看。看回《伊豆的舞女》后，發現自己仍然喜愛這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的

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代表作，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心!

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。

最近又想看日本文學了，于是就在網上找川端康成的小說來看。看回《伊豆的舞女》后，發現自己仍然喜愛這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心!

那時讀書十分幼稚，感覺某作品無味，總是懷疑自己的欣賞潛質，卻不敢對名著有絲毫“不敬”。事實上，許多名著讀起來確實十分為難普通讀者的。

這天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者透過寫“我”對一位舞女的注意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現出一位靦腆的舞女形象，我們也能夠從這些動作言語來感受到舞女的內心世界。

《伊豆的舞女》拍過很多次，開始先讀書，然后看了山口百惠的電影。余味未盡，回頭又讀了一回書。好像是五月份，看劉亦菲《神雕俠侶》時，在博客上寫：兩相比較，影像多了一份華麗，文字多了一份自發性的感知。前者所有鋪墊，都在為主線添加骨肉。后者流水無形，須要讀者自己探索——大概是如此的，原文也記不清了。

每次看完《伊豆的舞女》，我都會有一份不一樣的感動，都會被兩個少年的一言一行，乃至一個眼神，一句對白所感動，“一篇讀不厭的文章，一個看不厭的故事。”這是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評價。

《伊豆的舞女》講述了一個日本高中生獨自在伊豆旅行時與舞女薰子之間朦朧與青澀的初戀故事。在伊豆的優美景色的襯托下，高中生這段旅行的偶遇到了幾位江湖藝人，而且對其中那個妙齡少女的姿色十分迷戀。之后透過與他們些許時日的接觸，舞女解開了他的郁結，兩人之間也日生情愫。但是正因旅費耗盡，或說是正因這本就是一段沒有結果的感情，因此這一切就這樣平息下來，凄涼與悲傷不舍之情仍充斥在二者之間，揮之不去。

《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書的，只是未曾拜讀。近日忽聽得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對電影有著莫名的期盼。

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小說是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺得電影是要比塬著好多了，并進這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的積累和歷練，自然會多出一份歲月的厚重與成熟。

捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那么我愿意滿懷期望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。“與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦海恍如變成一池清水，一滴滴溢了出來，之后什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”原來，一切都結束了。那段旅程結束了，我們都回到了各自的生活中。以前的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出此刻對方的旅程中。

一個青年學生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結伴同行，他們之間會發生怎樣的故事呢?

小說向我們講述了孤兒出身的大學預科班的“我”，獨自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結伴而行，與一個只有十四歲的舞女的一場美麗邂逅，兩人間發生的朦朧的似戀非戀的感情故事。

舞女，只是男生的玩偶，社會地位十分低下。給人的感覺總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會對她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無

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窮。

舞女，只是男生的玩偶，社會地位十分低下。給人的感覺總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會對她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無窮。

知君情深意也厚，憶人全在不言中。

“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，之后什么也沒有留下，頓時覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了，一場宛若櫻花般美麗的旅途，一場純潔而美麗的感情，還未完就待續……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透著遺憾和感傷。

你，一個20歲的學生哥，第一次見到舞女熏子，便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”，羞澀的樣貌浮然在我眼前。第一次，便被舞女的樣貌所迷心，這就是所謂的一見鐘情么。當他們這些巡回藝人啟程，可想你內心焦躁不安，很想趕上去吧。老太婆的好心送程，卻好像成了你的絆腳石，你焦急地走著，在前方望著送你的老太婆吃力地在后面跑著，很郁悶吧。當那漢子要你一同行走時，你“如釋重負”。宴會的那晚，聽到鼓聲，你心胸豁然開朗；聽到紊亂的腳步聲，你又心煩意亂……總之，你的情緒牽連著熏子一顰一簇……

熏子，在那個學生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊著什么。看到學生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個什么都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個你佩服的學生哥在一齊，你的臉總是緋紅。聽到他能夠和你同行，你的微笑瞬間綻放；離別之際，你緊閉雙唇，想說什么吧，想表達留念之意。我難過你望著船兒離開，始終緊閉雙唇。

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舞女熏子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當時人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認為，她下棋時和聽文章時的專注給“我”留了深刻的印象。動身前一天晚上，熏子本想和我一齊去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，能夠想象她心中有多遺憾，會不會甚至有怨恨。川端康成塑造了一個清純，可愛的舞女，豐富的內心，細致的人物刻畫描述是這篇文章的精彩之處。

一個害羞的懵懂少年和一個情竇初開的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是透過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

最近又想看日本文學了，于是就在網上找川端康成的小說來看。看回《伊豆的舞女》后，發現自己仍然喜愛這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心！

作品寫了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉動聽，舞步輕盈而優美，對男主人公“我”更是表現出一種溫馨的情意，使男主人公內心萌發了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對她感到驚奇，并漸漸地產生了邪念，進而由迷惑她的肉體美，到感覺她的心靈美。

日本作品感情很是細膩，簡簡單單的幾句，讀來卻韻味無窮，川端康成在這方面運用的如魚得水，不得不讓人佩服。在整個創作過程中，作品的基調始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無論是對旅途景物的描述，還是對主人公和舞女之間的感情的描述，甚至是生活美、人情美的描述，都是處于一種經驗之中。小說中所描述出來的環境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優美的情節和唯美的言語，而且文章中所表現的人物或景物，都有一種真實的美感，淡淡地浮此刻讀者眼前，叫人回

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味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致，把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩意語言平添了淡淡的回味。主人公“我”對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不能夠用成年男子的粗俗情欲來形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。

準確地說這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個情竇初開和自持自省的過程，什么都木有開始就結束了，就像一個含苞待放的蓓蕾。這個感情故事就像日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說的一樣，“輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一向憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”瞬間相識，瞬間離別，我們知道萍聚沒有結局，于是哭過、悲哀過，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。

用眼淚緩解憂傷——讀《伊豆的舞女》有感

我讀川端康成的作品并不怎樣多，之前在購買一本教材的時候無意間發現了一本川端的作品(小說集)——《雪國》，據說是大學生都能夠看的一本，且是十分值得看的一本書，于是抱著一種消遣和獵奇的心態從網上將其購買了下來，不到幾天書就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個優美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來，一種優美頓時浮此刻心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成?當然，這只是一種毫無根據的猜測。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說來還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現實主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。

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文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來并不怎樣華美。變有種王小波的真實在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風更顯得尤為的真切。對現實的把握極其的到位，每一個場景都是那般的令人想象，這在文學的要求上都是一種無與倫比的基調。不知道，葉先生(葉渭渠)當時在翻譯川端的作品時是不是加了點自我的色調，讀起來還是有些拗口。這些對于《伊豆的舞女》來說都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細節。

說，他要出去看電影的時候，舞女正在和樓下的一群小孩子在玩耍，舞女看著阿媽，那種表情是一種央求，央求能和他一齊去看電影，而舞女所作的一點細微的動作是將他的木屐放下。(這木屐被舞女緩緩的放了兩次)，作完即罷，舞女的愿望是始終沒有實現，這樣看來，阿媽或許是一種感情的抹殺者，但我們即便是在怎樣責備和辱罵，阿媽的行為也是能夠體諒的地方，正因工作，舞女務必留下，正因需要，舞女也不得不留下。他唯一能做的就是用眼淚緩解離別的仇恨和不舍，在文中的最后一些地方，作者寫的十分的深刻——“我坦率的說，就是讓人瞧見我在抽泣，我也好不在意了。我若無所思，只滿足于這份閑情逸致，靜靜的睡一晚上”這是在一個小男孩的關心下，作者的一些心理活動。他沒有辦法，即使是如何如何的傷感和不愿，舞女都沒有伴隨著他踏上去往東京的那條船，和他一齊去的是思念，一種痛徹的思念。

我亦能明白這種闊別的感傷，不是正因我也要去東京徘徊，也不是正因我在船上流過動情的淚水，哪怕是一點抽泣，對于一個男生來說，也是奢侈的。若想，一個男生為一個舞女而留下這般淚水，可顯得這個男生是多么的愛念這個女子。但上蒼就是喜愛開這樣令人痛恨的玩笑，現實是殘酷的，但更殘酷的是這次分別，不知道下次的相聚又在何時?作者沒有留下確定的日期，也沒有留下過多的言語，只是用眼淚宣泄了一番，我們不能知道，這眼淚能否一向流到東京?

當細細的讀完之后，便寫下了這樣的一段文字——“他用眼淚化療離別的不適，用雙眸解釋分別的痛楚。即使是少年的那句帶有絲絲寬慰的關心，在我

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看來，也是剩余。唯一的辦法，是阿媽能讓舞女與他一齊坐上回東京的那條船。但這只是一種假設，有時候一場凄美的闊別總能譜寫出令人感慨又有遐想，憂郁而又遺憾的曲調。”

川端康成描述的這段短短的故事，發生在涼涼的山中清秋，細雨空蒙，一個大學預科生邂逅了一個漂亮的十四歲舞女薰子。其實那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒什么所謂。這就是最適宜的時刻、最雅致的地點了，連主角都是完美的少年年紀。

宛如一卷緩緩流動的畫。而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結果，仿佛作畫的緣由就是個偶然，讓我恍惚覺得描繪的只是小小的一段情節，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長長的一卷畫，沒有情節顛簸，淡淡的水墨如同要融進紙里去。

我試圖從那一番淺淡的風景中想象舞女與少年的初次相遇。那時少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過青灰的石板路，有時候也踏過濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來提著衣擺。川端如此描述：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個少年郎，也會揪了心房想隨行她們去。

少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢結伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時的語氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進村”又再次提醒），語氣不很輕蔑，卻好像正點住什么穴，微微發癢，叫人不好忘記。

但是正值豆蔻的舞女仿佛一點沒在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來一個不留意撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請少年為她讀書，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語似的柔聲向少年說道：“請帶我去看電影吧。”……那是多么完美而單純的花樣年華啊。那些蜜糖般的情絲就那樣

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從兩心間萌生，毫無預兆，可又是那么合情合理。

山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅持持續的距離縮短了，似乎把阿媽嚴苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無限延長了，直到時刻盡頭。

可總歸是有分別的。少年還有他的學業，而舞女要繼續提著鼓巡演在山野鄉間，那但是是一段短短的交集，就像火車上相識結伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡單，可聽上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習慣了每個夜晚傾聽黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個聲音在催促他隨那剪倩影往下一個村莊行去。川端寫：“我自己則不得不乘明早的船回東京，正因我的旅費已全花光。”我無法猜測川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽的，川端明明能夠讓這兩個小人兒再往另一個村莊去，下一下棋，說一說書。川端明明能夠讓少年領了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設著另一個似乎不那么令人神傷的結局，但為何從腦海里浮現出的話是：“阿媽決不會應允舞女一人隨了少年看電影去。”阿媽不會應允，好像那情那景也不會應允，他們之間永恒的距離都不會應允川端就仿佛落下了一個注定好的結局：“我抓住繩梯，回過頭去，舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點了點頭。”

就這樣告別了。少年從頭至尾沒有叫過舞女的名字，舞女的名字實是好聽的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉間就明了：他在同我說話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個方向，一言不發川端的描述讓人止不住憐惜她。

就這樣告別了。少年已經躺在了船艙里，枕著書包，兩行清淚好像融進了咸濕的海風。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經歷一場閑逸完美的旅途，關于那個旅程，只知道，舞女還是那個漂亮的十四歲姑娘，時刻、地點，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，(3gus)仿佛全部被洗凈了，在那場旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地理解了別

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人親切的對待。這樣說來，川端又像不經意地描繪了少年的一段成長。

川端只寫：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，之后什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記，或許他是愿意就把它當做一場山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執而真誠地期望，期望那少年愿意記得，這是多么完美純凈的一程啊。

此刻我已不再懷揣那些看似順當甜美的假設，不再假設他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見”而感到遺憾。

畢竟，結局那個細小溫潤的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個故事讓我感覺那么真實，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁一樣，又像……川端腦海深處一段完美的少年回憶。

——宛如一卷緩緩流動的畫。

而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結果，仿佛作畫的緣由就是個偶然，讓我恍惚覺得描繪的只是小小的一段情節，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長長的一卷畫，沒有情節顛簸，淡淡的水墨如同要融進紙里去。

少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢結伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時的語氣提醒我舞女的地位并不與少年相近，語氣不很輕蔑，卻好像

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正點住什么穴，微微發癢，叫人不好忘記。

——但是正值豆蔻的舞女仿佛一點沒在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來一個不留意撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請少年為她讀書，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語似的柔聲向少年說道：“請帶我去看電影吧。”……那是多么完美而單純的花樣年華啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無預兆，可又是那么合情合理。

可總歸是有分別的。少年還有他的學業，而舞女要繼續提著鼓巡演在山野鄉間，那但是是一段短短的交集，就像火車上相識結伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡單，可聽上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習慣了每個夜晚傾聽黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個聲音在催促他隨那剪倩影往下一個村莊行去。川端寫：“我自己則不得不乘明早的船回東京，正因我的旅費已全花光。”我無法猜測川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽的，川端明明能夠讓這兩個小人兒再往另一個村莊去，下一下棋，說一說書。川端明明能夠讓少年領了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設著另一個似乎不那么令人神傷的結局，但為何從腦海里浮現出的話是：“阿媽決不會應允舞女一人隨了少年看電影去。”——阿媽不會應允，好像那情那景也不會應允，他們之間永恒的距離都不會應允——川端就仿佛落下了一個注定好的結局：“我抓住繩梯，回過頭去，舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點了點頭。”

就這樣告別了。少年從頭至尾沒有叫過舞女的名字，舞女的名字實是好聽的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉間就明了：他在同我說話呢。少年臨走的

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那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個方向，一言不發——川端的描述讓人止不住憐惜她。

就這樣告別了。少年已經躺在了船艙里，枕著書包，兩行清淚好像融進了咸濕的海風。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經歷一場閑逸完美的旅途，關于那個旅程，只知道，舞女還是那個漂亮的十四歲姑娘，時刻、地點，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因——令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地理解了別人親切的對待。這樣說來，川端又像不經意地描繪了少年的一段成長。

此刻我已不再懷揣那些看似順當甜美的假設，不再假設他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見”而感到遺憾。

畢竟，結局那個細小溫潤的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。

《伊豆的舞女》之初體驗

初讀《伊豆的舞女》是在匆匆忙忙趕回Y城操辦完自身的終身大事之后，回京大包小包的攤了一地，進門便直直的倒進沙發里再也不愿挪動半步。

朦朧間睜開眼睛，夜已經收走了窗外最后一絲陽光。我瞇著眼睛在沙發上坐起來，剛剛那一小會的覺似乎趕走了我這幾日來的些許疲憊，走下去倒了點白水，順手撿起一向被我遺忘在行李袋上的一沓白紙——《伊豆的舞女》。

懷著完成作業的急躁情緒粗略的看完這篇短篇小說，似乎沒明白作者或者這二十歲，頭戴高等學校學生帽的少年想要表達的是什么。只是暗自揣摩這最后一句：“以后什么都沒留下，只感覺甜蜜的愉快。”是不是就真的沒了以后呢？

此時，夜已經完全黑了下來，我本就不是博覽群書，好舞文弄墨的主，手

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里攥著這些文字沒了頭緒，看來看去也只是眉宇緊鎖，失了當初的興致。偷偷瞄了一眼還在廚房忙忙碌碌的老公，心中竊喜：“這不就是一個懷春少年窮追未成年舞女未果，徒留遺憾之世俗之事嘛！罷了罷了。”

《伊豆的舞女》之疑惑種種

隔著輕薄的紗簾望出去，對面幾棟居民樓房渾黃的燈光也逐漸地消失了，留下的幾盞安靜的懸掛在哪里——夜已深沉，卻也還沒睡意，想到頭戴高等學校學生帽的少年，想到頭發豐滿、盤著舊式發髻的舞女。。。。。。

心中還有著種種不解，便起了身再次將那一沓黑漆漆的文字拈來，想著再細細讀過。

隨著那變得曲曲折折的山路，追逐著少年的匆匆步伐，為什么少年只身一人來到伊豆？為什么舞女這般留意謹慎？為什么旁人要如此清晰的強調兩者之間的身份地位？為什么兩人之間的相互傾心卻得不了了之？！是開始的輕浮結論使得我越發的對這些疑問固執起來。我甚至都還不從知曉這篇小說的作者是哪一位，事態發生在怎樣的時代背景、作者是在怎樣的情緒下的情感流淌。

《伊豆的舞女》之深入人心

“《伊豆的舞女》是川端康成早起的代表作，也是一篇杰出的中篇小說。1926年1月至2月間由“文藝時代”發表。”我被這段簡練的注白嚇到了，我不知道這文字竟然是如此時刻久遠的歷史作品：“胸中卻緊張地悸動著”“正因我的心愿已經到達”“可只是心里頭七上八下的”“我要讓那舞女這天夜里就留在我的房間里”“每一聽到鼓聲，心就亮堂了”“這頗搞笑的睡姿沁入我的心胸”等等這些都是多么明目張膽的表達了愛慕之心。恕我無知，雖不是很了解日本的歷史背景和社會輿論，但在那個年代也大概是情感封閉的吧，川端先生在這樣的背景下如此大膽的表達了一個青蔥少年的情感經歷，很是欽佩。

逐再次鄭重的一手捧著這部作品一手拿著水筆，在旁邊細細的做著標記寫著讀解。

一個少年匆忙的腳步，不是突如其來的雨點在追趕他，而是他在追趕一個期望，這個期望在他駐足的茶館達成了——巡回藝人。少年的心思從一開始就已經袒露在我的眼前，從他對那舞女樣貌細致入微的描述，就已依稀聽到了他

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撲通撲通的心跳聲，這便是動了情的吧。

“第一次是在前往湯島的途中，她們正到修善寺去，在湯川橋附近碰到。當時年輕的姑娘有三個，那舞女提著鼓。我一再回過頭去看她們，感到一股旅情滲入身心。”少年一再的回頭和滲入身心的情感是一見鐘情了那舞女的，怕是他也發現了這份偶遇的情意，才迫不及待的想再見到那伙藝人。

“她坐在我前面，滿臉通紅，手在顫抖，茶碗正在從茶托上歪下來，她怕倒了茶碗，乘勢擺在鋪席上，茶已經灑出來。”舞女雖然一向羞于表達，但肚里的那點留意思也都隨著這碗倒下的茶水撒了出來。

少年一路隨行，“鼓聲”一向牽動著他的心，鼓聲一停便開始煩躁、不安起來，明明相隔如此之近卻不能分分秒秒都在一齊的那種情緒深深的刺痛著少年的神經。川端先生對少年的心里刻畫直截了當，再加之其非正常的行為舉止呈現了一個戀愛中的年輕人對于這份感情的強烈渴望。

十四歲的舞女原本是開朗活潑的，習慣穿梭于城鎮在眾人面前獻笑賣藝，卻在少年面前時露羞澀，時獻殷勤，情感波動雖然甚微，但也不難看出對于少年的好感，或許是年紀尚輕還不懂得怎樣清楚的表達，行為略顯有些慌亂了。

茶館老婆子：“這種人嘛，少爺，誰知道他們住在哪兒呀，哪兒有客人留他們，他們就在那兒住下了。有什么這天夜里必須的住處啊？”

紙商：“哼哼，這些主角，沒道理。”

旅館女掌柜忠告我說：“請這樣的人吃飯是白浪費。”

路上各村莊的入口豎著牌子：“乞討的江湖藝人不得入內。”

輕描淡寫的幾句話零碎地散落在文字的角落里，在那個陳舊的年代，藝人們是被瞧不起的，讀書人，尤其是高等院校的讀書人，存在著一種高高在上的尊貴感，這種尊貴是世人給的，是社會的世俗給的，少年也是深知這點的吧。但癡迷的少年在這彎彎曲曲、磕磕絆絆的短暫旅程中懷揣著對舞女的愛慕之心，忘卻了世人眼中的尊卑之分——“我仿佛忘記了他們是巡回藝人之類的人，既沒有好奇心，也不加輕視。”

我回過神來，深深地呼了口長氣，抬眼望了望旁邊的老公，稍稍安下了心。

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現如今社會，男女之情已不再遮遮掩掩，倡導戀愛自由，男女平等，人不分貴賤，說這些雖然俗氣了些，卻也很好的反襯了舞女那份想要追求內情緒感而不得的失落感。少年亦是如此，小說最后一段話字字如珠，串聯起少年內心對于這份感情不得已的割舍。

在每個人心底都有那么一個幼稚的年代，或許封建或許開明，那里存著的是稚嫩的情感萌芽，在那時，一切都是干凈的，是懵懂而真摯的，也是最最令人難以忘記的——初戀。

一連看了三篇川端康成的小說也不覺得累。儀式正因篇幅短，二是正因情節很簡單。

有的作家在發展情節之前喜愛先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說，抱著這樣的心態肯定是不行的。正因全部小說的情節就是一個學生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學生對這家人中的一個女孩兒產生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動，也許當在溫泉學生看到女孩兒裸體的時候他到達了高潮。最后男學生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。

從情節上來說，這個小說無聊到了必須程度，喜愛金庸或是大仲馬的讀者對這本書的興趣會在看完5頁之后徹底消失;對島國文化產業有特殊期盼的人看完后也許會產生“褲子都脫了你就讓我看這個”的感受;也許只有喜愛《洛麗塔》的同好們才會抱著獵奇和文化比較的心態來對此書一探究竟。

實際上這篇小說，甚至川端康成很大一部分創作都要從細微處去體會。如人物微表情的變化反應的細小情緒的變化，窗外門邊不起眼的'景物;人與人之間微妙的情緒互動。這些才是《伊》與眾不一樣的地方。

一個青年學生在獨自的旅行途中偶遇了一群流浪藝人與舞女并與他們結伴同行，他們之間會發生怎樣的故事呢？

在這被充斥著情欲的燈紅酒綠所占領的時代，人們大多會透過前面短短的說，發揮著人類與生俱來的強大的想象力，于是一篇無比吸引人眼球，充滿了

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話題性和刺激資料的小說就這樣誕生了，或許有朝一日還會被搬上銀幕。

然而在多年前的日本，這個學生獨自的、寂寞的旅途卻并沒有什么激情，甚至能夠說有點過于平淡，但就是這樣一份讓人身心放松的平淡，卻成就了一篇日本文學史上不朽的名作——《伊豆舞女》。

《伊豆舞女》這部川端康成的早期代表作講述了一位孤兒出身的大學預科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產生了似戀非戀的愛慕之情的美麗故事。

小說的情節是簡單的，在一段寂寞的旅途中發生了一場美麗的邂逅，這邂逅不一樣于通常因寂寞而生的情感那般熾熱、帶著明顯的饑渴，而是如同秋風輕輕吹起了一片樹葉那般悄無聲息、使人身心愉悅。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事沒有像如今的感情小說那樣轟轟烈烈，或者專注于情色的描述。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有感情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。而小說本身同樣也是如此，讀過之后體會到的是那種淡淡的憂傷和純凈無暇的美感。文中所描述的環境點滴帶有很濃郁的日本特色，這些日本舊時代的獨有文化在川端先生細致優美的語言下產生了強烈的畫面感，那充滿風情的山川、溫泉便如同一幅淡雅的日本畫般在讀者面前緩緩暈染開來，著實令人著迷。我想，這就是川端先生所獨有的那種語言之美。

這部能夠凈化人類心靈的小說在開始卻是以一種悲涼的基調開篇的，中風的老人、孤兒、貧窮的人們、為生活奔波卻受人歧視的流浪藝人、屈服于無情的現實而不得不當舞女的熏子等等等等無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這或許與川端先生本身的悲慘人生是息息相關的。人生境遇十分不順的川端康成在作品中葉自然而然地加入了自己的影子，主人公就像是先生自己的影子一樣，年輕時的川端將自己渴望逃離，渴望流浪的心交給了自己筆下的人物，似乎想看看自己能夠賦予他們什么命運，也似乎是想透過自己的筆，來讀懂自己的心。

或許川端先生在當時也因此重燃起對生活的期望了吧——文章并沒有在悲涼中一沉到底，舞女的出現喚起了一些期望和幸福。

“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》。但是鳥

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店商人沒多久站起身來走了。她一再說“給我讀下去呀”，但是這話她不直接跟我說，好像請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經，眼睛閃閃發光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一齊。這個我已經見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得象花一樣，笑得象花一樣這句話用來形容她是逼真的。”無數的《伊豆舞女》的讀后感都在欣賞著一段，而我也同樣如此。我不清楚川端在這一段上花費了多少的心血，眾所周知，川端先生對于自己的語言有著近乎苛刻的要求，每一段都要改上很多遍力求最好。這段讀后讓人毫無懸念地在眼前浮現出薰子這個美妙天真的少女的文字，如不是真正的用心去寫，單憑一次一次的修改，我不堅信能夠有如此強大的魔力。正如以前看到的一篇評論中所說：“無理由的厭惡日本人的我，看到那里，竟然無可救藥地愛上了這個純潔的舞女。”。薰子如一道光，如此美妙，照亮了主人公的未來，也照亮了

川端心中的未來吧。

全文的高潮其實并不明顯，但最感人的地方無疑是在主人公與薰子一行人離別之時，薰子的那句“先生您是個好人啊！”。我曾不止一次的在心中暗想此刻主人公的感受，同時也是在猜想川端先生在寫下那句話時的感受。這是不是一種作者對人性的用心的肯定，或者是作者對未來的一種期盼的象征呢？作品中的人物之間慢慢建立的信任、感激的情感在此刻到達高潮，主人公的心境因此變得明亮起來，作者相比也同樣如此，至于我們，亦不能逃過川端先生這樣一個文字的陷阱，陷入明朗的心境。

“船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”

主人公如此，川端如此，我亦如此。

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聽著那首“櫻花紛飛時”完成了閱讀，怯生生地使人想撫摩下青春的質地。某次不經意地邂逅，那次柔媚地低頭，那次無心地貼近，緋紅的雙頰，不知所措的表情……泛起一陣陣水汽，成了植物生長的養分。

青色的藤蔓纏繞上世間的繁華，瘋狂地肆意擴張，遮蓋住稀薄的陽光。

于是，在這個夜里，身體鮮明的輪廓被消融在黑色中，像躺在地上的熱氣球，寥落不堪。我們慌亂地尋找明媚的有溫度的心房，這時記憶拖著冗長的身體漸漸現身。愈漸明晰了，某人清朗的容顏。

他們的相逢是在秋天，優雅的山巒，翠色的森林，幽靜的低谷……

背過的書包，住宿的旅館，舞女隨身提著的鼓，青春就這樣存在于那些青色的稻田里，彌散開令人癡迷的氣息。直到多年后，他還是忘不了那個有著灼灼容顏的她。

一個個影象交錯，就像班駁的時光投影。

“伊豆。”他激越地念出這個地名，他記得了，她，一個被淡忘了名字的她。正因曾愛過，也難以忘卻那個與之相連的地方。

他走的時候她是心痛的，眷戀的。在告別的岸邊，為之心動的人，畢竟是遠了。看著他的背影，因追不上那遠去的船，可望而不可及的荒涼在那時的天空里飄蕩，凝結成一片潮濕的空氣。

只有青春散落在伊豆的時光里。在青山綠水間永遠回蕩。人生常行寂寥，我們一路留下過或深或淺的足跡，惟有，彼時的青春，成為了烙印，何其珍重。

那時的少年，那時的舞女，沒雜質的相視，像是緩慢滲出，寧靜流深的溫暖泉水，浸泡著我們愈漸冷卻的心。純凈若水，這青澀的愛，流轉在那些明澈的文字里。恍惚了時光，沒有任何聲響與要求的愛，卻在心海深處有著一座波平浪穩的薔薇島嶼。而這樣沒功利的純色情感，又被多么可悲地封存在青春的日記本里了。

因此，還是忍不住奢望有份信仰，能讓我們看到不死的青春。

《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書的，只

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是未曾拜讀。近日忽聽得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對電影有著莫名的期盼。

“誰知道那些賣藝的會在哪裡歇腳呢，哪有客人就會到哪兒去，在那兒歇腳。誰叫她們是賣藝的呢，只有四海爲家。”

舞女們是一群走江湖賣藝的女生，在伊豆的相遇只是應為川島——一個高等學校的學生，離開孤獨的生活一次獨自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個猜想卻是川島學生式懵懂愛戀的開始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹似的，伸長了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來。她還是個孩子呢。”只是身份的差異，舞女像候鳥一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。

我是不懂日文的，在讀小說時才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：

“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”

身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢?

川島因薰子的緣故與藝人們相識相知相交，可處處都存在著歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當川島請她們去自己所在的旅館玩時，榮吉的岳母總會一打擾川島學習為由，而其他人也只有默默地離開。唯有的一次卻也要付出不小代價。看著薰子玩的如此的開心，也只有純真的幼稚才會那樣的無憂無慮。當川島讀書給薰子聽時，卻又是該走的時刻了。

薰子還是個孩子，可她卻注定是個舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時川島選取了離開，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發生了變故，這是無法改變的，正因她們是四處賣藝的女生。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來深淵般的距離，哭泣的淚水也無法洗凈的黑暗。當駛往東京的號角響起時，那揮動的白色手帕再也聽不到學生帽的唿喊。

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可愛的小舞女手提大鼓，還會走在雨過天晴的旅途上嗎?

我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續續地出此刻顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，注視著廳前一個手執小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮此刻了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動人。大概這不算是一場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿好處無反顧地讀下去。

被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如一把利刃，剎那將一切完美事物都斬斷，原來完美后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華（liu某ue86）。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現，少年又獨自懷揣忐忑的情緒洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的、干凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。

離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進秀發的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統統跟隨無情的海水離開。岸邊執著的歌女望著愈行愈遠的心中愛人，最后再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地揮動著白帕相送。

有人可能以為這但是是場沒有結果的、溫柔的邂逅，但我堅信川端康成筆

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下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的感情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創造的那個結局，卻能推測出世人為歌女創造的那個結局。最后，淚還是流下來了。

看了不少轟轟烈烈的感情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒有山盟海誓，沒有蜜語甜言，甚至通篇的對話中都未出現一個“愛”字，但兩個少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛著對方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡單卻又很動人。

有時，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動著白色的東西的畫面總會一次次浮此刻眼前。而每當到了這個時候，，我總會有流淚的沖動。不知道為什么，我對這個離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個懵懂的少年，一份懵懂的感情，兩個人都明白自己愛慕著對方，卻又都不知道對方的心思，于是，為了不讓對方尷尬，雙方都忍著不說……

也許，沉默的感情才是最純潔，最偉大的感情罷。

看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛所打動了，讀罷全文，發現文中有很多細節進行著比較如世人對舞女的看法：那種人誰知道會住哪呢;乞丐，巡回演出藝人禁止進村……但這些世俗的語言并不影響舞女善良的本性，自尊自愛的靈魂：鳥商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說：“喂，別碰這孩子，人家還是個姑娘呢”;急匆匆的跟上我，她走在我身后，持續不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑，停步回答我，我等她趕上來，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳;以及之后阿媽不讓“我”和舞女一齊去看電影等等，這些情節充分的表現了藝人高潔的品格與人性。

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而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感，雖不加太多的心里描述，但誰都能感覺到他們之間真摯的情感，如果說先前彼此在一齊只是出于原因對對方的尊重，只是做為朋友彼此交流的前提，而之后動身回去，本認為昨晚睡的太遲，今早起不來，大家都不能來送行時……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時雖不加任何心里描述但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜愛有不得在碼頭離別，舞女無精打彩的語氣表現了對作者離開的不舍，作者上船之后與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現了作者對舞女深深的留戀，我佩服川端康成高超的敘事藝術同時也喜愛他與人相處彼此尊重的情感。

全文充滿了川端康成獨特的敘事氣息，這種敘事更讓人感到一個二十歲的學生單身來到伊豆旅行的這種氣氛。一個初生的少年對這個世界簡單的認識;還是個孩子的舞女對這個世界簡單的看法，正是由于這兩顆簡單的心，因此整篇文掌顯的更加純樸感人。

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