美國"反智電影"的代表作《阿甘正傳》

2024年3月22日發(作者：動畫大放映熊出沒)

美國＂反智電影＂的代表作《阿甘正傳》

美國"反智電影"的代表作《阿甘正傳》：

美國"反智電影"的代表作

充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神

展現歷史與個人的約定，以小人物的經歷透視美國政治社會史的史詩片

1994年出品

導 演：羅伯特·澤梅基斯

主 演：湯姆·漢克斯

加里·西尼斯

薩莉·菲爾德

·第六十七屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、佳導演等六項大獎

·第十六屆電影金雞獎最佳譯制片獎

·美國百部經典名片之一

20世紀90年代，美國社會的反智情緒高漲，好萊塢于是推出了一批貶低現代文明、

崇尚低智商和回歸原始的影片，美國媒體稱之為"反智電影"。《阿甘正傳》就是這一時期

反智電影的代表作，它根據美國作家溫斯頓·格盧姆的同名暢銷小說改編，通過

對一個智商為75的智障者生活的描述反映了美國生活的方方面面，并以獨特的角度對美

國幾十年來社會政治生活中的重要事件做了展現。它使美國人重新審視國家和個人的過去，

重新反省美國人的本質。

阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠實、守信、認真、勇敢而重視感情，對人只

懂付出不求回報，也從不介意別人拒絕，他只是豁達、坦蕩地面對生活。他把自己僅有的

智慧、信念、勇氣集中在一點，他什么都不顧，只知道憑著直覺在路上不停地跑，他跑過

了兒時同學的歧視、跑過了大學的足球場、跑過了炮火紛飛的泥潭、跑過了乒乓外交的戰

場、跑遍了全美國，并且最終跑到了他的終點。每個看過《阿甘正傳》的人都會從中得到

些許感悟：生命就像那空中白色的羽毛，或迎風搏擊，或隨風飄蕩，或翱翔藍天，或墮入

深淵……

天空中，一根羽毛隨風飄舞，飄過樹梢，飛向青天……最后，它落在福

雷斯特·甘的腳下，阿甘坐在阿拉巴馬州的一個長椅上，滔滔不絕地訴說著自己

一生的故事--

阿甘于二戰結束后不久出生在美國南方阿拉巴馬州一個閉塞的小鎮，他先天弱智，智

商只有75，然而他的媽媽是一個性格堅強的女性，她要讓兒子和其他正常人一樣生活，

她常常鼓勵阿甘"傻人有傻福"，要他自強不息。而上帝也并沒有遺棄阿甘，他不僅賜予阿

甘一雙疾步如飛的"飛毛腿"，還賜給了他一個單純正直、不存半點邪念的頭腦。在學校里，

阿甘與金發女孩珍妮相遇，從此，在媽媽和珍妮的愛護下，阿甘開始了他一生不停的奔跑。

在中學時，阿甘為了躲避同學的追打而跑進了一所學校的橄欖球場，就這樣跑進了大學。

在大學里，他被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統的接見。

大學畢業后，在一名新兵的鼓動下，阿甘應征參加了戰爭。在一次戰斗中，他所在的

部隊中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起了珍妮的囑咐，撒腿就跑，他的飛毛腿救了他一

命。在戰爭中，阿甘交了兩個好朋友：熱衷捕蝦的布巴和令人敬畏的鄧·泰勒上

尉。

戰爭結束后，阿甘作為英雄受到了約翰遜總統的接見。在一次和平集會上，阿甘又遇

見了珍妮，而珍妮已經墮落，過著放蕩的生活。阿甘一直愛著珍妮，但珍妮卻不愛他。兩

人匆匆相遇又匆匆分手。

作為乒乓外交的使者，阿甘還到中國參加過乒乓球比賽，并為中美建交立了功。在"

說到就要做到"這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬于自己的天空。他教"貓王"埃

爾維斯·普萊斯里學跳舞;幫約翰·列農創作歌曲;在風起云涌的民權運動

中，他瓦解了一場一觸即發的大規模種族沖突;他甚至在無意中迫使潛入水門大廈的竊賊

落入法網，最終導致尼克松總統的垮臺。

因為"傻人有傻福"，阿甘還陰差陽錯地發了大財，成了億萬富翁。而阿甘不愿為名利

所累，他做了一名園丁。阿甘時常思念珍妮，而這時的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。

終于有一天，珍妮回來了，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘

的懷抱，之后又在黎明悄然離去。1年以后，阿甘又一次見到了珍妮，還有一個小男孩，

那是他的兒子。這時的珍妮已經得了一種不治之癥，阿甘同珍妮和兒子一起回到了家鄉，

度過了一段幸福的時光。

珍妮過世了，他們的兒子也到了上學的年齡。一天，阿甘送兒子上了校車，這時，從

兒子的書中落下了一根羽毛，一陣風吹來，它又開始迎風飄舞……

美國"反智電影"的代表作《阿甘正傳》影評：

我覺得故事里的阿甘簡直就是典型的美國人，他的成長過程又正好是我們所經歷的，

他使我們清晰地回顧過去的歷史。他是個好人，能令人落淚也能逗人發笑。

--好萊塢制片人 溫迪·費勒曼

在這部影片里，我想讓阿甘以一個頭腦簡單、純真，而又缺乏主見的人物形象出現在

銀幕上，我把影片中的各個角色看做是美國國民人性化的象征。

在我看來，這部影片的獨特之處在于：它重新肯定了舊的道德及社會主體文化，宣揚

了60年代美國的主流意識形態，同時它又否定了其他前衛的新文化。我想正是基于此，

它才能深得美國民心。

--本片導演 羅伯特·澤梅基斯

《阿甘正傳》讓我們熟知了兩個人：阿甘和湯姆·漢克斯。這部影片改編自

溫斯頓·格盧姆的同名政治諷刺小說，但影片的總體風格似乎更像是一部人生寓

言，在影片中，阿甘的智商盡管并不高，但他的身上卻具有這個社會已經遠離許久的誠實、

守信、勇敢、真誠等美德，影片的開始，我們或許會被阿甘的木訥所逗樂，在他面前，我

們充滿著優越感，但在影片結束時，我們卻不得不被他的真誠所感動，我們突然發現阿甘

的經歷正是代表了我們每個人的純真年代，而我們的身上卻已經覆壓著太多的偏見與虛榮。

--佚 名

"傻子"阿甘

在影片中，帶著美國南方口音、智力有障礙的阿甘凝視著充滿野性的珍妮，仿佛和美

國小說大師福克納的名著《喧囂與騷動》中的傻子班吉是遠親。但二者顯然有著根本的區

別：班吉只是一個家庭衰亡的象征，是個真正的低能兒;而阿甘這個"傻子"卻幾乎代表了這

個時代所缺少的所有美德：誠實守信，做事認真，勇敢無畏，重情輕財，反過來說則是具

備這些美德便成了愚蠢，這真是對當今某些社會狀況的一個莫大諷刺。

而阿甘所摯愛的珍妮則是墮落的象征，她染上了幾乎所有的惡習，如吸毒、性解放等，

最后她死于一種病毒--其實影射的是艾滋病毒。而阿甘卻不計一切，始終如一地愛著她，

影片在對他構成一種似是而非的責備的同時，更體現了他的純真和善良。

阿甘如同一個戰士，以他貌似簡單，實則更為簡單的頭腦和特殊的才能以及強大的體

魄為武器，一次又一次地贏得了生存和發展。這是一種對上帝獎勵善良的希望，同時，它

更包含了一種基調：向前，跑。有人說，這樣奔跑會給人帶來希望。事實上，希望確實存

在，這部獨特的影片贏得了如此眾多的觀眾，吸引了甚至只喜歡輕松的娛樂片的觀眾，便

說明了希望本身和希望的魁力。

阿甘形象的塑造顛覆了正常世界中的英雄形象，與傳統觀念背道而馳，具有強烈的反

傳統、反主流性。阿甘的經歷讓許多"聰明人"相形見絀，我想導演就是想通過阿甘形象的

塑造來反諷社會，反映社會現狀，比如對人的異化、墮落的揭露等?借此來引起人們對社

會與人們命運、前途的關注。有趣的是，阿甘身后總有一群尾隨者，他們找不到人生的答

案，盲目地追隨阿甘，可以這么說，這就是美國當時社會的一種現實，人們對現實失望，

找不到生存的動力與意義，只好無望地把命運寄托在別人身上。而阿甘卻總能以樂觀的態

度面對現實，勇敢地跑下去，這不能不說是絕妙的諷刺。

對于這樣一個近年來好萊塢電影中少見的鮮明人物，阿甘無疑會被載入史冊，在美國，

阿甘就是戰后五六十年代出生的這代群體的化身，在他們的經歷中，3K黨、搖滾、肯尼

迪、尼克松等紛紛登臺亮相，在和平的混亂中他們成長，道德的重建，個性的張揚，使他

們的人生道路充滿著變數，他們看來似乎缺少錘煉，步履蹣跚得讓人放心不下，但他們終

究是長大了，并且他們跑起來的速度出乎了父輩的意料。

在小說《阿甘正傳》里，它的結尾是這樣寫的："不過，我跟你說，朋友：有時候到

了晚上，我仰望星星，看見整個天空就那么鋪在那兒，可別以為我什么也不記得。我仍舊

跟大家一樣有夢想，偶爾我也會想到換個情況人生會是什么樣兒。然后，眨眼之間，我已

經四十、五十、六十歲了，你明白吧?"

相信即使看到這里，每個人內心的惶惑感一點都不會減少，但同時我們也會油然而生

一種超脫的感覺，就像我們仰望星空，感到一種自然的和諧和偉大的力量，雖然一些問題

還是沒有答案，可是已經變得不那么重要。時間總是無情地流轉，它在催促我們不要因太

多的思考而虛擲光陰。

我們還是要走自己的路，然后，眨眼之間，我們已經四十、五十、六十歲了，你明白

吧??佚 名

20世紀80年代，美國社會保守主義思潮泛起，好萊塢為順應社會潮流，拍攝了影片

《雨人》，開創了現代"愚人電影"的先河。這是一部展示人性、表現兄弟之間手足之情的

溫馨感人的倫理片，它通過一個以"金錢至上"為人生目標的弟弟和他的不明白金錢概念、

患有自閉癥的哥哥的相認相識、相怨相愛的經歷，生動地揭示了世俗的金錢利害觀與天倫

親情間的沖突、矛盾及消長的過程，并對于"如何避免因經濟和金錢至上而導致的現代人

感情的枯竭和退化"這一問題做出了令人信服的回答。

人物傳記片《美麗心靈》取材于1994年獲得諾貝爾獎的天才數學家小約翰·

福布斯·納什的生平經歷，這位數學奇才在學術上傲視群雄，但在生活中，他卻

飽受著嚴重的精神分裂癥的困擾，他的臆想、他的瘋癲，使他的事業幾經波折，也讓深愛

著他的妻子艾麗西亞飽經風霜……影片以鮮明的主題和對社會現實的無情揭

露引起了人們廣泛的思索，并一口氣拿下了第74屆奧斯卡的最佳影片、最佳導演、最佳

女配角、改編劇本在內的4項大獎。

在第59屆威尼斯國際電影節上，俄羅斯影片《精神病院》榮獲了評委會大獎，影片

故事發生在印古什邊境的一個國際精神病院里，通過醫護人員在戰爭時扔下病人逃生、棄

病人于不顧的事件，尖銳地提出：到底什么地方才是真正的瘋狂，是精神病院里邊，還是

它以外的世界?在今天的世界上，不正常的人到底是誰?影片以精神病人的行為和心態來反

襯現實的不正常，從而凸顯出戰爭比精神病人更為瘋狂的主題。