中國話劇發(fā)展歷程

2024年3月22日發(fā)(作者：寬屏)

中國話劇發(fā)展歷程

19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統(tǒng)舞臺劇、戲曲相區(qū)別，被

稱為話劇。中國話劇大體經(jīng)歷了以下5個發(fā)展階段。

新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組織春柳社。

1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。同年，王鐘聲等在上海組織“春陽社”，

演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國的開場”。這種以對話為主要手段的舞臺劇被稱

為新劇，后又稱文明戲。以后10年間，上海、北京、天津、南京、武漢先后出現(xiàn)文藝新

劇場、進化團、南開新劇團、新劇會等一批新劇團體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社

會鐘》等劇目，受到民眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。這時期的代表人物

是歐陽予倩。

愛美劇時期：1919年“五四”新文化運動的重要人物胡適、陳獨秀、傅斯年等人對新

劇啟發(fā)民眾覺悟的力量給予特別的關注，推崇介紹易卜生的社會問題劇。1919年胡適發(fā)表

的獨幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時，陳大悲、歐陽予倩等人響亮地提出“愛

美劇”——非職業(yè)戲劇的口號，先后成立民眾劇社、辛酉劇社、南國社等戲劇團體；《獲虎

之夜》、《名優(yōu)之死》（田漢），《三個叛逆的女性》（郭沫若）、《一片愛國心》（熊佛西）、《潑

婦》（歐陽予倩）、《一只馬蜂》（丁西林）等一批優(yōu)秀劇目誕生，為中國話劇建立了重要的

文學基礎。1922年留美專攻戲劇的洪深回國參加戲劇協(xié)社，針對文明戲的不良習氣，從劇

本、舞臺紀律、導演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術體

制。1925年北京藝術專門學校戲劇系成立，為話劇人材的培養(yǎng)提供了一塊陣地。田漢主持

領導的南國藝術運動，最能體現(xiàn)20世紀20年代新興話劇的精神。1924～1930年先后上

演了不少反帝反封建劇目，培養(yǎng)了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭君里、張曙、吳作人等一

批藝術骨干。1929～1931年歐陽予倩主辦廣東戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演

出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。歐陽予倩、洪深、田漢被公認為中國話劇的奠基人。

1928年洪深創(chuàng)意將英文Ｄｒａｍａ譯為“話劇”，區(qū)別已陳腐的“新劇”，中國話劇從此

定名。

左翼戲劇時期：在中國共產(chǎn)黨領導下，1929年上海藝術劇社成立，提出“無產(chǎn)階級戲

劇”的口號。1931年1月中國左翼戲劇家聯(lián)盟成立，從此中國話劇進入以左翼戲劇運動

為主的發(fā)展階段。左翼“劇聯(lián)”總盟設在上海，領導北平（今北京）、南京、廣州、杭州等

分盟，建立50多個左翼劇團，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒吼吧，中國》、《香稻米》、《回

春之曲》等大量進步話劇，涌現(xiàn)出夏衍、于伶、陳白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、

金山、趙丹、舒繡文等舞臺藝術家。1935年上海業(yè)余劇人協(xié)會成立，演出《娜拉》、《欽差

大臣》、《大雷雨》、《武則天》、《太平天國》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞

臺藝術水平大大提高。1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原

野》問世；1933年中國第一個營業(yè)性劇團中國旅行劇團誕生并堅持14年之久；1932～

1937年河北定縣農(nóng)民戲劇實驗在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、

福建等革命根據(jù)地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我——紅軍》等幾百

個劇目，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗士氣。1935年在南京成立國立戲劇學校，以后

14年中培養(yǎng)學生千余名，演出獨幕、多幕劇近180出，活動遍及蘇、湘、鄂、川等省，

產(chǎn)生了廣泛深遠的影響。

抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期：抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，中國話劇開始了大普及、大發(fā)展、大繁

榮的階段。1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演《保衛(wèi)盧溝橋》，并

迅速組成13個救亡演劇隊奔赴各地宣傳抗戰(zhàn)。1937年12月31日中華全國戲劇界抗敵協(xié)

會在武漢成立。1938年夏在國民政府軍事委員會政治部第三廳領導下，匯聚武漢的進步戲

劇工作者組成10個抗敵演劇隊、4個抗敵宣傳隊、1個孩子劇團，分赴各戰(zhàn)區(qū)，與各地自

發(fā)組織的演劇組織及抗日根據(jù)地的話劇演出相結合，宣傳演出遍及全國城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，形成空

前大普及的壯闊局面。1938年10月第一屆戲劇節(jié)上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動員》，

轟動一時，可謂這時期劇目的代表。1939年后話劇運動重心開始轉入城市，中國萬歲劇團、

中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業(yè)劇團在重慶成立，話劇演出劇場化。《一年間》（夏

衍）、《國家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（于伶）、《霧重慶》（宋之的）等一批優(yōu)秀劇

目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國藝術劇社帶來營業(yè)演出的新特點。

從1941年至1945年重慶各劇團連續(xù)演出《屈原》（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國

春秋》（陽翰笙）、《法西斯細菌》（夏衍）、《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150

余臺。1944年2～4月，廣西桂林舉辦了規(guī)模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個文藝團

體演出話劇27臺，是一次話劇藝術的大展覽大檢閱。在抗日根據(jù)地成立了魯迅藝術學院

戲劇系、延安青年藝術劇院、西北戰(zhàn)地服務團和大量的文工團、怎么，給個拒絕的理由也

好呀宣傳隊活躍在農(nóng)村、部隊，《流寇隊長》（王震之）、《，你走錯了路》（姚仲明等）、

《李國瑞》（杜烽）等劇目，突出表現(xiàn)了中國話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)。解放戰(zhàn)爭時期，話劇活動處

于低潮。《清明前后》（茅盾）、《升官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時期的

重要收獲。

中華人民共和國時期：1949年7月中國戲劇工作者協(xié)會（后改名中國戲劇家協(xié)會）

在北京成立，中國話劇開始了新的發(fā)展階段。黨和政府重視話劇事業(yè)的發(fā)展，先后成立了

中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國人民解放軍

總政治部話劇團以及各省、自治區(qū)、大軍區(qū)的專業(yè)話劇團。《龍須溝》、《茶館》（老舍）、《蔡

文姬》（郭沫若）、《關漢卿》（田漢）、《萬水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優(yōu)秀

劇目大量涌現(xiàn)；焦菊隱導演的《蔡文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導演

的《大膽媽媽和她的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎薄弱的少數(shù)民族地區(qū)，

50年代后也出現(xiàn)維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語的話劇演出，擴展了話劇藝術領域。隨著文藝

界“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現(xiàn)了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、《年青的

一代》（陳耘）等優(yōu)秀劇目。文化大革命時期是中國話劇藝術實踐荒疏、與觀眾割斷聯(lián)系的

衰敗時期。中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會后，中國話劇進入發(fā)展的新時期。在突破舊舞臺局

限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術表現(xiàn)力方面，進行了廣泛而深入的探索。戲劇創(chuàng)作上的

無場次結構、意念化形象塑造、時空跳躍情節(jié)、模糊主題等嘗試，舞臺藝術上的運用面具、

中性服裝、幾何圖形布景道具，激光燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀

眾等形式革新，引起戲劇理論界的關注，出現(xiàn)了一場戲劇觀念與形式革新的討論，對中國

話劇的發(fā)展起到良好的作用。新時期話劇對外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功

地舉辦了莎士比亞戲劇節(jié)、奧尼爾戲劇節(jié)。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、港演

出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國話劇走向世界的

良好開端。