淺析屏風如何在中國畫中營造出空間感作者：段天彤來源：《文藝生活·下旬刊》2019年第11期 摘要：中國畫中的空間感往往是通過簡單的物象來表現，亭臺樓閣瓊樓金闕無一不是營造畫面空間形式的事物，而屏風作為中國古代常見的室內裝飾物所出現，在一定程度上起分割室內布局的作用，同時也出現于許許多多的古代繪畫作品中，成為各部分空間之間的媒介。并以此探究“屏風”這種繪畫圖像與畫面空間二者的聯系及相互的作用。
關鍵詞：屏風;空間感;圖像;透視
中圖分類號：J212
文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2019）33-0029-02
一、引言
屏風作為一個物像，在中國傳統繪畫中，它集多種含義于一身。我們可以把一扇屏風當做是件實物，一種繪畫媒材，一個繪畫圖像，或者三者兼具。換言之，屏風作為一種建筑裝飾，可以在空間中起到形成三維空間的作用并能夠對其所處的三維空間進行劃分;同時作為一種繪畫媒材，為繪畫提供了理想的平面——實際上它是中國古代文獻中所記載的最古老的繪畫形式之一;此外，它還可以是一種繪畫圖像，是中國繪畫藝術自發展以來深受人們喜愛的圖像之一。因此，將從空間與圖像這兩個方面，進行探索與研究。
二、中國古代歷史中屏風的意義與價值
在中國傳統建筑中，氣派的屏風造型往往大多在于地位顯赫的人物家中，北京故宮博物院里就能清晰地看到歷代帝王朝堂上的屏風造型和位置擺設。屏風一半包的形式立于龍椅后，形成一個小的獨立空間，從而提供了私密性與安全感，這架屏風為帝王確立了一個只為他獨享的場所。自漢代以后，屏風多次出現于文學作品中，已成為政治性的象征而被提及。
根據《禮記》記載，在正式禮儀場合中，天子應該位于屏風前面南向而立——這一傳統一直延續到中國末代王朝的覆滅。在馬遠的《雕臺望云圖》中，能夠在畫面中左下角發
現一小扇屏風，這面露天的屏風既不是為了擋風，也不是像一堵墻那樣可以劃分空間，其意義在于它與它前面的那個人物之間的心理關聯。同時，屏風的紋樣和邊框也是一種圖像的傳達，通過矩形邊框把內部和外部的各種符號“界框”起來。
