淺析宋代敘事畫中生活情節的表現方式
作者：陳白 孫敬
來源：《藝術科技》2018年第08期
摘 要：宋代繪畫注重表現社會現實生活及世情風俗，具有濃郁的世俗化情趣。本文選擇具有代表性的作品如《清明上河圖》、墓葬壁畫中的“開芳宴”以及表現北宋商旅場景的《磨車圖》等案例來分析宋代敘事畫中生活情境的表現方式，闡釋宋代敘事性繪畫中人物風情表現的時代特點。
關鍵詞：宋代;敘事畫;生活情節;表現方式
宋代統治者對繪畫的喜愛，加之市民文化的繁榮，推動了文化藝術的快速發展，也將繪畫藝術推向了鼎盛。宋代審美文化的一大特點是其不像漢、唐時期偏重對恢宏氣勢的表達，更注重對日常生活感受的表現，繪畫中的敘事性特征尤為明顯，而對于生活情節的“敘事”更是有較鮮明的時代特點。
1 民俗生活情節的“敘事”
《清明上河圖》是宋代典型的敘事畫，是由北宋張擇端以人物、場景為主要內容繪制的一幅大型歷史風俗畫長卷，展現了汴京郊野、繁華都市中人們不同的生活情節。
《清明上河圖》是一件以全知視角創作的繪畫作品，就像蘇立文先生所認為的，它的視角幾乎是電影化的，“穿行于河岸上，就好像一臺移動的攝像機。”運用散點透視的構圖方法，將繁雜的人物和景象融匯于同一畫面中。空間上從外城東南角側的農田園林開始，向西沿著汴河溯流而上，經過內城通津門外的東角子門，再到繁華的保康門街結束。這種全知視角就是在一幅畫面中把不同場景中的人物置于不同空間中，從而呈現出不同視角多個單元的情節敘事。采用鳥瞰式的全景式構圖，將整幅畫作展開，既展現出宏觀遠景的節奏、韻律，又呈現出對微觀細節的描繪，如人物的動作、神情等，使畫面整體統一又富有變化，情節敘事收放自如。連接內外城的汴河作為將整個畫面情節聯系起來的敘事視點，是整幅繪畫的關鍵，對于各類場景繁雜情節表現的秩序性有重要意義。
該畫作不是按照平鋪直敘方法進行的敘事，而是借鑒文學作品中有開端、發展、高潮、尾聲、起承轉合的創作方法，以動靜結合的方式描繪人物及景象。畫面開端對景象人物的描繪為整幅作品的清明時節“敘事”進行了環境烘托;中段的先平緩后高潮又平緩的漕運
情節，為下一步的商貿繁榮場面作了鋪墊;畫面尾段正向城里走去的騎馬、挑擔的人，與城里熱鬧的場面形成鮮明的對比。縱觀全畫，展示了商鋪林立、人物熙攘，一片氣派祥和的景象，畫家“平中見奇”的意圖在此作品中體現得淋漓盡致。在這樣一個混雜而又繁華熱鬧的場面中，放眼望去，好似不見激烈的矛盾沖突，卻又能窺見不同的階層特點。
