淺談動畫的假定性

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淺談動畫的假定性

作者：高嬋娟 周樂生

來源：《現(xiàn)代交際》2011年第10期

［摘要］近年來，動畫影視作品備受各國各年齡段受眾青睞，盡管不是真人出演實景拍

攝，但依然魅力無限。本文主要就動畫的假定性來展開論述，從六方面闡述動畫的假定性和動

畫假定性的運用。

［關(guān)鍵詞］動畫 假定性 劇情 角色 時空 聲音 攝像機

［中圖分類號］G807［文獻標識碼］A［文章編號］1009-5349（2011）10－0107－01

一、假定性的含義

假定性是所有藝術(shù)的固有本質(zhì)，主要是用來表達虛擬、夸張、想象、假象等此類主觀意

向，而動畫的假定性為動畫藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。

二、動畫假定性的特征

在動畫中，所有的畫面內(nèi)容都是創(chuàng)作者繪制而成的，但觀眾明知畫面虛擬，依然會被吸引

并相信故事。動畫假定性有兩層含義：一是虛擬的創(chuàng)作，二是夸張的表現(xiàn)。虛擬是假定性的基

礎(chǔ)，夸張是動畫假定性獨特的表現(xiàn)形式。動畫的假定性比影視拍攝現(xiàn)實的再現(xiàn)性更假定化，作

品中所呈現(xiàn)的一切都是完全的假定設(shè)計。包括假定的劇情、假定的角色、假定的場景、假定的

時空和假定的攝影機運動等。

（一）假定的劇情

動畫題材的選擇多是神話、童話或傳說，具有假定的幻想色彩。劇情的一切也都是假定

的，無論時間、地點、角色和事件。比如，押井守的《攻殼機動隊》的時間是未來的2029

年，安德魯?斯坦頓的《海底總動員》的劇情是小海魚父親瑪林在澳洲海洋里尋救自己兒子尼

莫的故事。

（二）假定的角色

在動畫創(chuàng)作中，動畫角色是動畫家創(chuàng)造的產(chǎn)物。不管是紙面的單線平涂動畫（二維動

畫）、立體的材料動畫，還是電腦圖形技術(shù)的三維動畫等，角色都是虛擬的，具有假定性。如

二維動畫的《龍貓》中的龍貓造型設(shè)計，它來源于貓的原形卻夸大了貓的自然比例，擬人化的

龍貓是站立地行走。如此擬人化的假定設(shè)計是動畫的特征。在《美女與野獸》中，從家具到茶