淺談剪紙動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

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淺談剪紙動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

摘 要：定格動(dòng)畫(huà)是集繪畫(huà)、藝術(shù)、音樂(lè)、拍攝、電影

等多種藝術(shù)形式為一體的藝術(shù)形式。通過(guò)單幀拍攝，再利用

視覺(jué)殘留原理進(jìn)行連續(xù)快速放映，使靜止的圖形產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的

形態(tài)。運(yùn)用不同的拍攝技巧和不同材料定格動(dòng)畫(huà)，使其達(dá)到

不同的藝術(shù)效果，這就是定格動(dòng)畫(huà)的魅力所在。剪紙動(dòng)畫(huà)是

定格動(dòng)畫(huà)的一個(gè)分支，運(yùn)用中國(guó)民間藝術(shù)――剪紙對(duì)動(dòng)畫(huà)進(jìn)

行的再創(chuàng)造。剪紙動(dòng)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)類型，一直在國(guó)

產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中占有舉足輕重的地位。

關(guān)鍵詞：剪紙；定格動(dòng)畫(huà)；材料

剪紙動(dòng)畫(huà)是將中國(guó)民間剪紙藝術(shù)運(yùn)用到美術(shù)片設(shè)計(jì)

制作中的一種具有中國(guó)特色的美術(shù)片類型。

1 早期中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)

中國(guó)首部剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》是以萬(wàn)古蟾為首

的動(dòng)畫(huà)制作人，實(shí)地考察和研究剪紙并將剪紙這門(mén)藝術(shù)運(yùn)用

到動(dòng)畫(huà)里。作為第一部初步探索和研究剪紙的動(dòng)畫(huà)，在《豬

八戒吃西瓜》這部動(dòng)畫(huà)中，人物形象多為側(cè)面，在人物的全

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的。作為中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)，《豬八戒吃西瓜》算取得了

巨大的成功。經(jīng)過(guò)先前這樣的探索，在《漁童》這部動(dòng)畫(huà)中，

不論是塑造的人物形象，還是拍攝技巧都有了很大的進(jìn)步，

在人物動(dòng)作上結(jié)合了舞蹈型的動(dòng)作，運(yùn)用剪紙的形式強(qiáng)調(diào)了

裝飾風(fēng)格，著重表現(xiàn)了剪紙藝術(shù)的魅力。場(chǎng)景上也產(chǎn)生了切

換多場(chǎng)景的形式，擺脫了《豬八戒吃西瓜》中單一的場(chǎng)景方

式。

這些探索和研究使中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)走向輝煌，1961《人

參娃娃》，該片獲得了民主德國(guó)第四屆萊比錫國(guó)際短片和紀(jì)

錄片電影節(jié)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，埃及亞歷山大國(guó)際電影節(jié)最佳兒童

電影“銀美人魚(yú)獎(jiǎng)”，這是首次在國(guó)際獲獎(jiǎng)的中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)。

1963由萬(wàn)古蟾、錢(qián)運(yùn)達(dá)導(dǎo)演的《金色的海螺》是此時(shí)最優(yōu)秀

的剪紙動(dòng)畫(huà)片。這部電影在人物造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)上比較成

熟。在塑造人物方面，還是結(jié)合了皮影和剪紙的方法，同時(shí)

又加入了繪畫(huà)技巧，再也不是平面剪紙了。在動(dòng)作方面結(jié)合

了傳統(tǒng)戲劇的表演形式，使其表演和內(nèi)容相結(jié)合，場(chǎng)景與中

國(guó)繪畫(huà)相結(jié)合發(fā)揮了更大的名族特色。在1964年6月獲得

印度尼西亞第三屆亞非國(guó)際電影節(jié)“盧蒙巴獎(jiǎng)”。中國(guó)剪紙

動(dòng)畫(huà)的輝煌時(shí)期有十多部動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。例

如，《長(zhǎng)在屋子里的竹筍》（1976年）獲南斯拉夫第三屆薩格

勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)一等獎(jiǎng)。《猴子撈月》（1981年）獲加拿

大第十屆渥太華國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)兒童片一等獎(jiǎng)；保加利亞第

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四屆卡部落奧國(guó)際喜劇電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)。《鷸蚌相爭(zhēng)》

（1983年）獲南斯拉夫第六屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特等

獎(jiǎng)；南斯拉夫國(guó)際青少年電影中心動(dòng)畫(huà)片特別獎(jiǎng)；加拿大多

倫多國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)特別獎(jiǎng)；第三十四屆西柏林國(guó)際電影節(jié)

短片“銀熊獎(jiǎng)”；第四屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)。《火

童》（1984年）獲首屆日本廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)C組一等獎(jiǎng)；

第五屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)。《草人》獲全國(guó)少

數(shù)民族題材電影“騰龍獎(jiǎng)”美術(shù)片二等獎(jiǎng)；第二屆日本廣島

國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)C組一等獎(jiǎng)。中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)走上了鼎盛時(shí)期，

都是以中國(guó)的民族特色為著重點(diǎn)。故事情節(jié)都是從中國(guó)傳統(tǒng)

故事而來(lái)，有著深刻的寓意，對(duì)人們有強(qiáng)烈的教育意義。

隨之而來(lái)的是中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)的衰退，21世紀(jì)以來(lái)，中

國(guó)的剪紙動(dòng)畫(huà)少之又少，大家紛紛加入了二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)

畫(huà)的行列。但在新時(shí)期下中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)也在緩緩向前發(fā)展，

不同的剪紙形式紛紛呈現(xiàn)在大家面前，并且結(jié)合二維動(dòng)畫(huà)和

三維動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了探索和研究

如今的剪紙形式五花八門(mén)，有歐洲剪紙（也叫做剪影）

以剪影的方式制作動(dòng)畫(huà)，也有以色彩色塊的方式，單幀拍攝

的動(dòng)畫(huà)，還有結(jié)合二維平面，用電腦繪制，制作關(guān)節(jié)，通過(guò)

搭建場(chǎng)景再逐一拍攝。現(xiàn)在三維動(dòng)畫(huà)也在模擬紙質(zhì)效果并通

過(guò)綁定骨骼表情系統(tǒng)，材質(zhì)燈光進(jìn)行剪紙動(dòng)畫(huà)效果。

2 國(guó)外剪紙動(dòng)畫(huà)

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隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在剪紙動(dòng)畫(huà)已經(jīng)從傳統(tǒng)向新世紀(jì)

發(fā)展。如今剪紙動(dòng)畫(huà)的類型多種多樣，不再僅限于中國(guó)傳統(tǒng)

工藝上的剪紙。

法國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)《三個(gè)發(fā)明家》Les trois

inventeurs1980，本片在2006年法國(guó)Annecy國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影

節(jié)上評(píng)選出的“動(dòng)畫(huà)的世紀(jì)?100部作品”位列第76名。此

片運(yùn)用的是紙雕的形式，以精美的紙藝雕刻呈現(xiàn)出一系列故

事。而且故意挑選了巴洛克甚至是已經(jīng)走向扭曲的洛可可風(fēng)

格，應(yīng)用的剪紙形式更加繁雜。

法國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)《王子與公主》Princes et princess

（2000）。本動(dòng)畫(huà)為芝加哥國(guó)際兒童影展最佳動(dòng)畫(huà)影片。以

剪影的方式呈現(xiàn)師徒三人創(chuàng)造的六個(gè)小故事，剪影畫(huà)面穿越

中世紀(jì)的歐洲、古埃及還有日本。

《英國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà) 剪紙工藝》The Paper Architect

（2013）。本片由紙張建筑師Davy and Kristin McGuire制

作，將真人與立體剪紙相融合，將裝置藝術(shù)與文藝的獨(dú)白和

投影的夢(mèng)幻恰到好處地融合到了一起。

現(xiàn)在剪紙動(dòng)畫(huà)再也不是局限于平面動(dòng)畫(huà)，而是逐漸走

向了立體。通過(guò)研究中國(guó)傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫(huà)，并結(jié)合了國(guó)外的剪

紙動(dòng)畫(huà)。筆者得到了啟發(fā)，開(kāi)始制作一系列利用遠(yuǎn)近構(gòu)圖的

方式層層疊嶂立體的剪紙場(chǎng)景進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作。雖然場(chǎng)景的景

深還是會(huì)受到紙片本身的影響造成平面單薄的效果，但是通

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過(guò)前后近遠(yuǎn)景的擺放，再通過(guò)一幀一幀的拍攝，使剪紙動(dòng)畫(huà)

不再是單單的平面運(yùn)動(dòng)。利用前后景觀的錯(cuò)落，還讓筆者在

創(chuàng)作中有個(gè)小小的發(fā)現(xiàn)――鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，近景遠(yuǎn)景的切

換，剪紙動(dòng)畫(huà)再也不是單一的鏡頭運(yùn)動(dòng)了，可以準(zhǔn)確運(yùn)用中

景、近景、遠(yuǎn)景、推拉搖移等多種鏡頭語(yǔ)言。

以上是筆者對(duì)剪紙動(dòng)畫(huà)的發(fā)展線索的梳理，以及對(duì)剪

紙動(dòng)畫(huà)在新世紀(jì)的發(fā)展和新的藝術(shù)形式的分析。通過(guò)分析正

在嘗試的作品，筆者認(rèn)為剪紙動(dòng)畫(huà)的研究不能停留在以前，

在新世紀(jì)要邁開(kāi)步伐運(yùn)用新技術(shù)、新形式進(jìn)行實(shí)踐，在前進(jìn)

的過(guò)程要不斷本著傳承與開(kāi)拓的精神。不能忘記以前，也要

展望未來(lái)。注重實(shí)踐，敢于實(shí)踐，將其應(yīng)用到我國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)

的設(shè)計(jì)與應(yīng)用中去。

參考文獻(xiàn)：

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譯.中國(guó)青年出版社，1999.

[2] 馮文，孫立軍.動(dòng)畫(huà)概論[M].北京：中國(guó)電影出

版社，2006.