中國傳統花瓶造型及其設計思想研究

2024年3月5日發(作者：重慶就業)

吳血敘4*1?兗中國傳統花瓶造型及其設計思想研究□劉艷陽劉瑋摘要：中國傳統花瓶是典型的傳統家居產品，其造型與特征、選材與工藝、文化與審美均包含了豐富的中國傳統文化內涵。該

文從中國傳統花瓶的發展脈絡出發，梳理中國傳統花瓶的造型流變，分析其中包含的造型方法與文化內涵，總結了中國傳統花瓶造型

的設計思想，以期為傳統花瓶文化的傳承與創新設計提供借鑒。關鍵詞:傳統花瓶

造型

設計思想花瓶是古代插花時最常使用的經典容器，其造型不僅可以

有極高的藝術價值。明代瓷器是中國瓷器史上濃墨重彩的一

與花草相互襯托，表現插花的主題，而且蘊含豐富的設計思想。

這些設計思想歷經千百年的沉淀，至今仍閃耀著藝術的光輝。

筆，景德鎮的白地青花瓷成為了該時期的突出代表。清朝初期，

中國的制瓷技術達到了巔峰，彩瓷的發展尤其迅速，花瓶的顏色

也愈加豐富。但是到了清朝中后期，裝飾工藝被濫用，花紋變得

文章從中國傳統花瓶的發展脈絡出發,分析常見的花瓶造型，并

從中歸納、提煉出中國傳統花瓶造型設計思想，希望能夠幫助設

計者創作出優秀的花瓶產品。繁復頹靡，花瓶的質量也逐漸下滑。二、

中國傳統花瓶常見的造型及特征花瓶是中國古代插花時較常使用的經典容器。常見的花瓶

整體纖長，口徑窄小，瓶肚較大。依據常見的造型特征，花瓶主

一、中國傳統花瓶的發展脈絡1.

瓶花藝術的發展早在先秦時代，人們就開始自發地依據植物的造型、習性等 要可分為膽式瓶、直頸瓶、瓜棱瓶、雙耳扁瓶、貫耳瓶、蒜頭瓶、葫

蘆瓶、琮式瓶等。特點，對其進行分類與審美,并利用文學創作手法賦予花草人的

情感C1]o到了漢魏六朝，瓶花這種插花的形式開始系統發展

圖2為膽式瓶，其口徑窄小，瓶頸纖長，溜肩，瓶肚大而圓潤，

圈足較淺。圖3為直頸瓶，它與膽式瓶相似，均有細長的管狀口

頸、圓鼓腹、淺圈足,其變化在于直頸瓶的口頸下部與瓶肚的連

隋唐時代，經濟發展，政局穩定,社會包容性高，此時瓶花藝術的

發展也更為興盛。到了宋代，瓶花藝術的發展達到巔峰。文人

常常以花抒情，表達自身的精神追求。因此，宋代的花瓶大多造

型優雅、溫潤如玉，充滿文人風骨。元明時期，瓶花藝術逐漸脫

接處設有折腰線，而膽式瓶的口頸下部與瓶肚相切。圖4為瓜

棱瓶，其瓶身均勻地分布著凸起的弧線，瓶頸纖長，瓶肚狀如瓜

腹，圈足外撇。瓜棱瓶與膽式瓶造型相似，兩者均有較長的直

離了市井生活，為文人所專享。到了清代，瓶花藝術日漸衰微。

清朝中后葉，由于戰事頻繁、經濟衰退,瓶花藝術難以發展;到了

清朝后期,花瓶形式繁復、庸俗頹靡。2.

制作工藝的發展頸，且均無折腰線。膽式瓶的直頸更為細長，瓜棱瓶的外部設有

均勻的棱線。圖5為雙耳扁瓶，其瓶口大小適中，瓶身扁平，兩側

設有雙耳,有圈足。圖6為貫耳瓶，其造型仿制的是投壺,瓶身兩

古人在選擇花瓶的材質時，多以“貴瓷銅、賤金銀”為原則，

因此，中國傳統花瓶的發展與青銅器、瓷器制作工藝的發展緊密

相關。側設有貫耳。雙耳扁瓶和貫耳瓶均為扁體，且兩側均有雙耳。

雙耳扁瓶的雙耳口朝著正后方，貫耳瓶的雙耳口朝著上下方。

圖7為蒜頭瓶，其瓶口處狀如蒜頭，瓶頸修長，瓶肚圓潤，圈足較

商代早期，人們就能通過火法制造青銅。商代后期，分鑄法

淺。圖8為葫蘆瓶，其瓶身形似葫蘆。蒜頭瓶與葫蘆瓶在造型上

得到了廣泛的應用，這種工藝使花瓶的造型更為復雜。到了西

周時期，陶范鑄造技術逐漸純熟，青銅制花瓶有了更多的造型和

均可分為上下兩部分，但蒜頭瓶上部分與上部分體的積相差更

更復雜的紋樣春秋中期，由于失蠟法和鑄焊技術的使用，青

大，而葫蘆瓶的整體更加勻稱。圖9為琮式瓶，其造型仿制的是

禮器玉琮，整體方正，器身設有六爻八卦紋,底部設有圈足。銅器的制造工藝從單一的范鑄技術轉變成多種金屬制造工藝的

三、

基于造型的設計思想研究1.

崇古尚禮綜合使用。這種綜合性的制作工藝使花瓶中合金的配比更為嚴

格，花瓶的質量也更高。秦漢時期，疊鑄法的廣泛應用，使青銅

器的制造工藝發展成熟。成熟的制作工藝使花瓶的造型不再受

有相當一部分的傳統花瓶模擬了西周時期禮器的造型。

如，琮式瓶參照的是禮器玉琮，器身設有六爻八卦紋，整體風格

莊重。在宋代，崇古尚禮之風盛行「8]。宋代初期，人們大量仿造 限制，裝飾性紋樣更為豐富，審美價值也更高。瓷器由陶器發展而來。初期的瓷制花瓶以青瓷為主，顏色

西周禮器的造型制作花瓶。到了宋徽宗時期，這股“復古”風更

是風靡全國。尤其在士大夫階層，人們以擁有古銅器為榮。因

單一，裝飾紋樣較少C4O到了隋唐時期，花瓶的顏色逐漸發展成

青白兩種。同時，刻花、印花、鏤空等瓷面的裝飾技巧使花瓶的

表面不再單調。宋代的制瓷工藝高超，釉面裝飾工藝發展成

此,宋代的花瓶往往有西周青銅器的影子。2.

文人情懷熟。瓷制花瓶的顏色突破了青、白兩色，表面裝飾紋樣豐富多

文人雅士熱愛自然,追求靜、雅、美、真、和的生活，多利用器

變，其中以冰裂紋、鰭血紋最為常見。圖1中的紙槌瓶為南宋

時期的花瓶，該花瓶通體粉青，溫潤如美玉，釉面飾有鰭血紋，具

物表現淡泊名利、不被世俗所染的品質。文人插花的容器，在

材質上“貴瓷銅、賤金銀”，在設計上追求清雅、簡約、溫潤的造38

人文研究ART

EDUCATION

RESEARCH圖1 圖6圖7圖8圖9型，忌粗俗繁復，強調造型合乎自然本性。如，南宋官窯粉青釉

統花瓶的設計思想。筆者認為，其思想大致可歸納為崇古尚禮、

紙槌瓶整體線條簡約、柔和，瓶身淡淡的粉青色使花瓶看起來像

一塊玉石，整體宛若溫潤如玉的謙謙君子,折射出深刻的文人情

文人情懷、師法自然、人機意識以及不拘一格。而這些傳統思

想可以為現代設計者提供設計新思路，促使設計者創作出風格、

懷。3.

師法自然品質俱佳的花瓶作品。“道法自然”是老子樸素的自然美學觀。之后，莊子提出了

參考文獻：“天地有大美”的觀點，把自然作為審美對象［10］o中國傳統花器

［1］

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繆冬昕，郁舒蘭.色彩在視覺通道設計中的應用分析［J］.藝術科技，

盛開的花朵，生動而優雅；瓜棱瓶的瓶肚模擬的是香瓜的造型，

充滿自然的野趣；葫蘆瓶的整體造型仿照的是葫蘆果實,極具田

園詩意。4.

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大眾文藝，2019(5):45—46.明代書畫收藏家、文學家張丑在花瓶設計上提出，瓶口應

小，底應厚，瓶身寧瘦勿壯，最高不可超過一尺，四到七寸的高度

為佳，總體不可以太小，否則沒有足夠的空間養育花枝。這反映

了古人樸素的人機意識：花瓶的基本造型應上小下大、上輕下

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張瀚心，李晶.基于紅木余料的現代設計［J］.藝術研究，2019(6)：

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劉丹，任新宇.論編織藝術在現代家居產品設計中的創新應用［J.

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便人們安置;容量應適中，以此為植物提供足夠的生存空間。5.

不拘一格17］吳義闖，呂影.中國古代插花容器的常見材質及造型［J.綠色科技，

0010(

1

)

：

0.—08.［8］

申輝，王瑋.中國傳統文化在家居產品中的應用研究［J.家具與室

古代用于插花的器皿往往不局限于特定的專門的花器。《瓶

花譜》有云：“銅器之可用插花者，曰尊、曰罍、曰觚、曰壺。”原來

內裝飾,2019(11):20—03.［9］

侯潔,郁舒蘭.基于金陵十二釵及花卉語義的團扇圖案設計與研究

用于貯酒的器具，也可以用于插花。而投壺(即貫耳瓶)既是飲

酒器，又是娛樂器，還是花器。花瓶的種類較多，其與酒器、禮

器、娛樂器等都有交叉，這體現了中國古人不拘一格的設計思

想。［J.設計,2020,33(0):134-136.110］和杉，羅鐘宇，暢瀾潤，等.關于中國傳統吉祥圖案中吉祥寓意的

研究［J.藝術科技,，019,3(6):35—36.(作者單位：南京林業大學家居與工業設計學院)結語中國傳統花瓶伴隨瓶花藝術而生，其材質與造型深受古代

編輯張瑞器物制造工藝的影響。探究古代花瓶的常見器型，可以了解傳

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