古箏曲介紹

2024年3月11日發(fā)(作者：運(yùn)動會加油稿200字左右)

1、擠牛奶:此曲是根據(jù)《草原兒女》插曲改編而成。曲調(diào)活潑、富于朝氣,表現(xiàn)了蒙

古民族對勞動的熱愛以及勞動帶給人們的喜悅心情。

2、漁舟唱晚:婁樹華曲,是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲,是中國古箏藝術(shù)史上劃時代

的作品。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波,漁民悠然自得,漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。這首樂

曲是20世紀(jì)30年代以來,在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。了晚霞輝映下漁

人載歌而歸的動人畫面。樂曲開始,以優(yōu)美典雅的曲調(diào)、舒緩的節(jié)奏,描繪出一幅夕陽映照

萬頃碧波的畫面。接著,以音樂的主題為材料逐層遞降,音樂活潑而富有情趣。當(dāng)它再次變

化反復(fù)時,采用五聲音階的回旋,環(huán)繞一段優(yōu)美的旋律層層下落,此旋律不但風(fēng)格性很強(qiáng),且十

分優(yōu)美動聽,確有“唱晚”之趣。最后先遞升后遞降的旋律接合成一個循環(huán)圈,并加以多次

反復(fù),而且速度逐次加快,表現(xiàn)了心情喜悅的漁民悠然自得,片片白帆隨波逐流,漁舟滿載而歸

的情景。這首富于詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨(dú)奏曲。

3、紡織忙:這是一首廣東音樂風(fēng)格的樂曲,該曲創(chuàng)作于是1955年,由著名高胡、古箏演

奏家劉天一先生創(chuàng)作于上個世紀(jì)五十年代。樂曲運(yùn)用了廣東音樂的表現(xiàn)手法,描寫了農(nóng)家

婦女辛勤紡織、愉快勞動的畫面。樂曲中運(yùn)用了揉、顫、滑、刮奏、撮弦等多種技巧,并

且在樂曲高潮段落用雙手演奏,這在作品所產(chǎn)生的年代是一個不小的革新,它也自然在問世

之后便受到箏界的熱烈追捧。曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲。樂曲吸收了潮州音樂的變奏形式、潮漢

古箏的滑音技巧和廣東揚(yáng)琴的演奏特點(diǎn),以簡樸、優(yōu)美的旋律,流暢而富有層次感的節(jié)奏及

古樸的韻味,形象地刻劃出描寫了農(nóng)家婦女辛勤紡織、愉快勞動的畫面勞動時的歡快情

景。此曲的可貴之處還在于:作者博采眾長,融合了粵、潮、漢三大樂種的音樂風(fēng)格和演奏

手法,使得樂曲整體具有濃郁的嶺南古箏風(fēng)貌但又不具體的屬于哪一“家”。

4、瀏陽河:古箏曲《瀏陽河》,旋律流暢、優(yōu)美動聽,是上世紀(jì)50年代的創(chuàng)作歌曲。

《瀏陽河》中采用的演奏手法主要分為三部分,第一部分就是雙手配合快速彈奏部分;第二

部分是運(yùn)用左手揉、吟、滑、按的技法來表現(xiàn)樂曲柔美的旋律,這一塊在樂曲中首尾相應(yīng)

演奏兩邊;第三部分則運(yùn)用如流水般的雙手交替下行琶音來表現(xiàn)樂曲動聽的旋律。在樂曲

的第一段中主要是注意按滑音的準(zhǔn)確性和控制好樂曲的速度,整個曲子中主要有兩個難點(diǎn),

也就是后面的雙手配合快速彈奏及琶音部分。

5、高山流水:“高山流水”典故最早見于《列子·湯問》。在人們的用典實(shí)踐中,這一

典故逐漸發(fā)展出七十余個典形和樂曲高妙、相知可貴、知音難覓、痛失知音、閑適情趣等

典義,還存在典故反用現(xiàn)象。箏曲《高山流水》音樂與琴曲迥異,并與古琴曲無傳承關(guān)系,一

般認(rèn)為是民國以后古箏藝術(shù)家所創(chuàng)作。其曲同樣取材于“伯牙鼓琴遇知音”。現(xiàn)有多種流

派譜本。而流傳最廣,影響最大的則是浙江武林派的傳譜,旋律典雅,韻味雋永,頗具“高山之

巍巍,流水之洋洋”之貌。

6、漢宮秋月:《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲,現(xiàn)流傳有多種譜本,由一

種樂器曲譜演變成不同譜本,且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造,以塑

造不同的音樂形象,這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現(xiàn)流傳的演奏

形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達(dá)的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一

種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。箏曲演奏運(yùn)用了吟、滑、按等諸多技巧,風(fēng)格純樸古

雅,是一首有代表性的山東箏曲。不少相關(guān)文章對此曲解題時都模糊地稱,此曲旨在喚起人

們對受壓迫宮女不幸遭遇的同情,具有很深的藝術(shù)感染力。也有的文章稱,此曲細(xì)致地刻畫

了宮女面對秋夜明月,內(nèi)心無限惆悵,流露出對愛情的強(qiáng)烈渴望。