朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格論文

2024年3月12日發(fā)(作者：個人愛好及特長怎么寫)

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朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格論文

一、朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一：獨(dú)特的曲式

簡單的曲式在朝鮮族音樂中發(fā)揮著重要的不可替代的作用，對朝族音

樂的影響極為深遠(yuǎn)。朝鮮族音樂中的三個樂句組成的是一種非正規(guī)的樂段，其多

是由兩個句式的單樂段發(fā)展而來，從而形成了一種獨(dú)特的音樂形式，其在樂感的

形成和處理上都極具特色，例如朝鮮族音樂《農(nóng)夫歌》中的第三句便是采用了前

兩句的部分內(nèi)容，通過在節(jié)奏與音域上的變奏形成一種與前兩句完全不同的音樂

形式，完全不會使人生成重復(fù)、贅余的感覺，而其節(jié)奏上的獨(dú)樹一幟更是為其增

添了一種新的聽覺魅力。朝鮮族音樂的四個樂句組成的樂段是較為常見的曲式，

《阿里郎》中第三個樂句是變換的演繹第一各樂句，而第四個樂句則是對第二句

的變換演奏，將重復(fù)的樂句以不一樣的節(jié)奏與音域形式表現(xiàn)出來是朝鮮族音樂藝

術(shù)中極富自身特色的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一：獨(dú)特的節(jié)拍

朝鮮族音樂的節(jié)拍多數(shù)是三拍，三拍及三拍形成的復(fù)合拍

6/8,9/8,12/8,18/8等復(fù)拍在朝族音樂中占據(jù)極為重要的地位，而這種三拍式的極

富特色的節(jié)拍感是與朝鮮族語言密切相關(guān)的，眾所周知朝鮮族的語言中單詞有鮮

明的長、短音節(jié)之分，而在語言中的重音安排上往往形成了前長后短或前短后長

的形式，因而受朝鮮族語言表達(dá)形式的影響，朝族音樂中采取了有鮮明的長短區(qū)

別而又能使長短間的對比感覺恰當(dāng)好處的三拍子節(jié)奏形式。朝鮮族三拍子的音樂

藝術(shù)節(jié)拍表現(xiàn)形式在柔和自然的情況下完美的彰顯了朝鮮族語言的自然美，因而

朝鮮族人在音樂創(chuàng)造中極富智慧，在用歌聲表達(dá)了自己的情感的同時為朝鮮族音

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樂創(chuàng)造了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一：獨(dú)特的調(diào)式

上平調(diào)、平界面調(diào)、下界面調(diào)、平調(diào)及界面調(diào)是朝鮮族音樂中最為常

見的五種調(diào)式，五種不同的調(diào)式與漢族五音中強(qiáng)調(diào)的宮、商、角、徵、羽的五音

調(diào)式極其相似，根據(jù)調(diào)式的色彩及功能的不同五種調(diào)式可以具體的分為平調(diào)、界

面調(diào)等兩大類。而形成朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特色的便在于朝鮮族音樂中對旋律的

組織上與特色的民族語言的運(yùn)用上。而調(diào)式與調(diào)式音階中音級間的相互關(guān)系及音

樂節(jié)奏的共同作用生成了朝鮮族音樂中極富特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格。而單獨(dú)就朝鮮

族音樂的調(diào)式分析可知，平調(diào)與界面調(diào)是朝鮮族音樂中最關(guān)鍵的兩個調(diào)式，在平

調(diào)類音樂中音階多為大二度，即各音階間存在的是純音程與大音程的關(guān)系，如《青

春歌》等突出的是一種明朗的聽覺效果；而界面調(diào)式主要強(qiáng)調(diào)的是二度、四度的

連接性質(zhì)，從而使朝鮮族音樂在旋律上保有獨(dú)特感，該種調(diào)式下生成的音樂多數(shù)

是含蓄的，且將哀怨融合進(jìn)柔和的聲音中去讓人靈魂隨之萌生一種觸動感，從而

強(qiáng)化了朝鮮族音樂的撩撥聽眾情緒的魅力。

四、結(jié)語

音樂是一種融合了各種聲音的藝術(shù)，其作為源于自然又超脫自然的特

殊的聲音體系在觸動人的心、蕩滌人的靈魂上極富魅力，朝鮮族音樂是世界音樂

體系發(fā)展過程中具有獨(dú)特魅力的一支，其在特色語言形式下逐漸形成了具有其自

身民族特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格，給世界樂壇帶來了極大的聽覺震撼。本文主要從朝

鮮族音樂的內(nèi)容、曲式、節(jié)拍及調(diào)式等方面對其音樂藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，

希望可以為廣大朝鮮族音樂的研究者提供部分理論參考。

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