剪窗花

2024年3月12日發(作者：謎語笑話)

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剪窗花

作者：昊錦

來源：《走向世界》2010年第25期

把剪刀，一張紅紙，簡簡單單的工具，在雙巧手的揮舞下，一幅幅鮮活而靈動的剪紙畫躍

然于家家戶戶的窗戶之上，貼出生活的喜悅與紅火，這就是最純粹的民間手工藝術——“剪窗

花”。

據說，窗花起源于冰花，所以古時又稱剪窗花為“剪彩”，與立春有著密切關系。唐代詩人

李商隱曾在詩中寫道：“鏤金作勝傳荊俗，剪綠為人起晉風”。宋、元以后，春節剪貼窗花的風

俗逐漸普及，剪貼窗花迎春的時間便由立春改為春節，人們用剪紙表達自己慶賀春回大地的歡

樂心情。

按照傳統，剪窗花一般事先不畫底稿、底樣，因為窗花本來就是剪紙中的小品，是即興創

作的東西，所以剪起來隨意性很強。但是，剪些什么卻要圖個喜氣、吉利，諸如“喜鵲登梅”、

“二龍戲珠”、“蓮年有魚”、“榴開百籽”等。各種花烏魚蟲圖案，都表達了普通百姓對未來生活

的美好希望。

窗花的張貼，一般在掃塵之后進行，俗話說：“二十五，糊窗戶”一一老式窗戶過年要換窗

紙，而后剪些窗花貼上去。剪窗花是舊時女子比賽心靈手巧的手工之一。每逢年關，家家戶戶

常見這樣的情景：桌上攤著艷艷的紅紙，姑娘媳婦手中的剪刀發出輕輕的“咔擦”聲，紙屑紛紛

飄落——這幕溫馨的場面，年復一年地在民間上演。

作為中國民間剪紙藝術的一個重要分支，窗花品種極多，以大紅單色為主，也有半剪半染

五彩并用的。形式多隨舊時民居窗的格式而變化。欞子窗花，適應狹長窗欞，單幅多為長條

形，但農村剪紙能手，在窗根上興起了許多變化。窗心窗角的相互映襯自不必多說。棲霞縣鄉

間更有“窗飄帶”，剪為長條花，粘在窗框上端，飄搖晃動，使窗花別生一種動感。

中國的剪紙藝術淵源而流長，但剪窗花和普通的剪紙又有所不同，而集市上賣的窗花更是

獨具特色。現代的剪窗花不光是剪，往往還要有刻的工藝，單用剪刀剪是剪不出圖案復雜的窗

花的。窗花用的紙要求很嚴格，一般是非常薄的有韌性的純木漿紙。在剪窗花之前，一般要將

紙裁成32開的大小，然后對齊，紙要稍稍噴水變得發潮，這樣紙很容易疊在起，不會散亂，

紙一般都是要起疊20至30層。

將紙疊好之后，把窗花的底樣放在紙的上面并且固定，然后開始動剪刀剪出窗花的外部輪

廓，再將外邊沿的細致部分小心翼翼地修剪成型。窗花的外部剪好后，就要開始用刻刀刻窗花

的內部細致部分，例如虎、雞等動物的形態、皮毛、表情等。刻的時候要求20、30層的紙一

次刻透，不能補刀，否則上下的圖形就會變形。所以這個工藝是最考驗手藝的，必須經過多次

的實踐。有些窗花剪好后還要上色。上色同樣很講究，要根據人物、動物的形態、表情等進行

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上色。晾干后的窗花要進行最后一道工序——揭層，就是要把粘在一起的窗花用刻刀刃小心地

揭開到一半。賣窗花的時候再輕輕一揭，一張色彩艷麗、栩栩如生的窗花就出籠啦。

窗花的剪裁突出一個“巧”字。這里的“巧”主要是指運用巧刀刻出的“鋸齒”和“月牙兒”。這

是膠東地區剪紙刀法中很重要的兩種刀法。“鋸齒”是作者在制作過程中，由于紙和刀的切割移

動而自然產生的。它利用鋸齒的長短、疏密、鈍銳的變比，表現它的質感與結構。“月牙兒”也

是剪刻時自然產生的各種弧形裝飾。它以陰刻為主，主要表現人物的衣紋，或破壞大塊黑的面

積，根據不同物象的特征、形狀，可長可短，可寬可窄，能變化出各種不同的類型。民間剪紙

的刀法形式除“鋸齒”和“月牙兒”之外，還有諸如花朵、渦紋和水紋等。

在膠東一些地方的新婚人家，人們往往根據新娘所剪的窗花來判斷新娘的巧拙。因此，姑

娘在出嫁前學剪紙也和學習刺繡等女紅一樣認真，所謂：“二八閨秀繡羅衫，巧剪花樣百家

傳。”所以很多膠東婦女的剪紙技藝很是精湛。不管巧手女出在哪個村，都是讓人們引以為榮

的事情。

山東民間剪紙還有一些獨特的形式，例如膠東農家多柵欄狀直欞窗，所以婦女剪的窗花須

跨越窗格，分若干塊來剪，以組成完整的畫面，因而又稱“窗越”。有一種窗花用紙剪成斗雞、

羊等動物形象，先將動物的頭部、腿部與軀干分別剪出實貼在窗上外，頭部、腿部只用線釘住

一點作為活動軸心，再在邊緣處系上細線連接到窗外的樹枝上。樹枝晃動，牽連著的剪紙也隨

之活動起來，恰像是皮影戲。還有蓬萊的小窗花，是農村婦女用剪剩的紙頭即興剪的小動物和

花果，每件往往只有2—4厘米，但卻非常生動有趣。萊州的民房窗戶，往往是用很多小方格

組成的“雀眼窗”。婦女們常剪出成套的剪紙如《百蝶圖》、《百烏圖》等，給人以絢麗多姿、

目不暇接之感。