動(dòng)畫概論重點(diǎn)歸納

動(dòng)畫概論重點(diǎn)歸納

1. 電影史上的動(dòng)畫的創(chuàng)始人——法國(guó)人埃米·雷諾2. 美國(guó)動(dòng)畫之父

--溫瑟麥凱 ,日本動(dòng)畫之父--下川凹夫、幸內(nèi)純一和北山清太郎3. 動(dòng)畫

的特性?shī)蕵?lè)性、商業(yè)性 、假定性、藝術(shù)性、教育性、藝術(shù)性、綜合性、

制作性、時(shí)尚性4. 動(dòng)畫作品的敘事形式動(dòng)畫片按照敘事風(fēng)格分可以為文

學(xué)性動(dòng)畫片、戲劇性動(dòng)畫片、記實(shí)性動(dòng)畫片、抽象性動(dòng)畫片。1、文學(xué)性

動(dòng)畫片，這種類型的動(dòng)車具有小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等性質(zhì)。這類影片沒(méi)有一

條戲劇沖突的主線，而是圍繞主人公或某個(gè)事件的生活線索生發(fā)出友情、

愛(ài)情、煩惱、愉快、幻想回憶、追求等等生活細(xì)節(jié)枝葉，運(yùn)用生活細(xì)節(jié)因

素的關(guān)聯(lián) 性反映復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，深入剖析人的活動(dòng)及其內(nèi)心狀態(tài)。2、

戲劇性動(dòng)畫片：戲劇性敘述方式的動(dòng)畫是按照傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)講故事，強(qiáng) 調(diào)

沖突率、戲劇性的因果聯(lián)系。代表作《白雪公主》和《埃及王子》 ，除

了故事結(jié) 構(gòu)是嚴(yán)格意義上的遵循傳統(tǒng)戲劇沖突律外，還體現(xiàn)了戲劇性敘

事方式的動(dòng)畫片所特 有的規(guī)律性：夸張的動(dòng)作刻畫、個(gè)性突出的音樂(lè)主

題曲和煽情的歌曲。3、紀(jì)實(shí)性動(dòng)畫片：紀(jì)實(shí)性動(dòng)畫片在這里是一個(gè)相對(duì)

的概念，之所以稱其 為“記實(shí)”是它在內(nèi)容上是有具體的時(shí)代背景，通

常以真實(shí)事件為創(chuàng)作依據(jù)，形成 上更寫實(shí)逼真，時(shí)間和空間的演變更加

符合自然規(guī)律。這種類型的動(dòng)畫片往往具有 時(shí)代的烙印，揭示的是社會(huì)

性問(wèn)題，體現(xiàn)的是具有道德與責(zé)任感的主人公所特有的 品質(zhì)。代表作《螢

火蟲之墓》表現(xiàn)的是一個(gè)真實(shí)的歷史故事。4、抽象性動(dòng)畫：這種動(dòng)畫沒(méi)

有具體的形象，也沒(méi)有具體的故事情節(jié)，所表現(xiàn)的是多重圖形的運(yùn)動(dòng)和變

化或者哲學(xué)內(nèi)涵和詩(shī)意境界，更多的是對(duì)音樂(lè)的詮釋5. 動(dòng)畫的定義動(dòng)畫

的英文有：animation、cartoon、animated cartoon、cameracature。其

中，比較正式的 'Animation' 一詞源自于拉丁文字根的anima，意思為靈

魂；動(dòng)詞animate是賦予生命，引申為使某物活起來(lái)的意思。所以animation

可以解釋為經(jīng)由創(chuàng)作者的安排，使原本不具生命的東西像獲得生命一般地

活動(dòng) 動(dòng)畫是一門幻想藝術(shù)，更容易直觀表現(xiàn)和抒發(fā)人們的感情，可以

把現(xiàn)實(shí)不可能看到的轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)，擴(kuò)展了人類的想像力和創(chuàng)造力。 廣義而

言，把一些原先不活動(dòng)的東西，經(jīng)過(guò)影片的制作與放映，變成會(huì)活動(dòng)的影

像，即為動(dòng)畫。“6. 動(dòng)畫的特征動(dòng)畫是造型藝術(shù)在形式上的一種延續(xù)、動(dòng)

畫是想象創(chuàng)造的、動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)方式是創(chuàng)造出來(lái)的。動(dòng)畫是一種動(dòng)態(tài)的視覺(jué)

藝術(shù)。它包納了造型，聲音，攝影與電腦圖形技術(shù)等的創(chuàng)作，而結(jié)為一體

的視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)。由于創(chuàng)作方法的特殊性，決定了它與其他藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)

截然不同的藝術(shù)特征：一.綜合性；二. 假定性；三.幽默性；四.極簡(jiǎn)與

夸張性。7. 溫瑟·麥凱及其作品不是發(fā)明動(dòng)畫技術(shù)的人，但卻是第一個(gè)

注意到動(dòng)畫藝術(shù)潛能的人。代表作：1914年的《恐龍葛蒂》·《路斯坦尼亞

號(hào)之沉沒(méi)》（電影史上第一部以動(dòng)畫手段表現(xiàn)的紀(jì)錄片。）8. 世界上第一

部音畫同步的有聲動(dòng)畫---蒸汽船威利號(hào)9. 動(dòng)畫學(xué)術(shù)涵蓋的兩大范疇—

—?jiǎng)赢嬂碚擉w系、動(dòng)畫學(xué)科體系10.動(dòng)畫分鏡臺(tái)本的重要性和作用重要性：

分鏡頭臺(tái)本作為動(dòng)漫作品將要呈現(xiàn)出的面貌的一個(gè)總體結(jié)構(gòu)的框架，它決

定了將來(lái)各個(gè)鏡頭組接的位置是否得當(dāng)，這對(duì)于動(dòng)漫作品的成功與否來(lái)說(shuō)

可謂至關(guān)重要。分鏡頭臺(tái)本是以劇情發(fā)展過(guò)程的連續(xù)畫面形式出現(xiàn)的，它

是被純化、形式化和藝術(shù)化了的具體的視覺(jué)形態(tài)，是內(nèi)容和情感的承載體，

分鏡頭臺(tái)本要集中地表現(xiàn)出腳本內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合的發(fā)展過(guò)程，這種

發(fā)展、變化的過(guò)程要依據(jù)與其相應(yīng)的一定法則進(jìn)行構(gòu)置作用：分鏡頭腳本

又稱攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。主要任

務(wù)是根據(jù)解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂(lè)音響，把握片

子的節(jié)奏和風(fēng)格等。分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；

二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考11.故事板故事板有時(shí)

譯為“故事圖”，原意是安排電影拍攝程序或動(dòng)畫制作的記事板，指在影

片的實(shí)際拍攝或繪制之前，以圖表、圖示的方式說(shuō)明影像的構(gòu)成，將連續(xù)

畫面分解成以一次運(yùn)鏡為單位，并且標(biāo)注運(yùn)鏡方式、時(shí)間長(zhǎng)度、對(duì)白、特

效等，也有人將故事板稱為“可視劇本，讓導(dǎo)演、攝影師、布景師和演員

在鏡頭開(kāi)拍之前，對(duì)鏡頭建立起統(tǒng)一的視覺(jué)概念。在制作期間，為了讓一

個(gè)龐大的劇組協(xié)調(diào)工作，那么，解釋劇本、解釋導(dǎo)演意圖和工作要求的最

辦法就是“看”，當(dāng)一場(chǎng)戲的場(chǎng)景動(dòng)作、拍攝、布景等因素比較復(fù)雜而難

以解釋時(shí)，故事板可以很輕松地讓整個(gè)劇組建立起清晰的拍攝概念。12.

動(dòng)畫理論研究的重點(diǎn)：動(dòng)畫的本質(zhì)論、現(xiàn)象輪、創(chuàng)作論、作品構(gòu)成論和作

品接受論13.動(dòng)畫制片包括哪些環(huán)節(jié)：創(chuàng)作分工、技術(shù)管理分工以及制作

技術(shù)分工。14.原畫原畫是指動(dòng)畫創(chuàng)作中一個(gè)場(chǎng)景動(dòng)作之起始與終點(diǎn)的畫

面，以線條稿的模式畫在紙上。陰影與分色的層次線也在此步驟時(shí)畫進(jìn)去。

換句話來(lái)說(shuō)是指物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的關(guān)鍵動(dòng)作．在電腦設(shè)計(jì)中也稱關(guān)鍵

幀，原畫是相對(duì)于動(dòng)畫而言。原畫不是生來(lái)就有的．一些風(fēng)格較獨(dú)特的藝

術(shù)動(dòng)畫片種就不存在原畫概念，它只是在大規(guī)模的動(dòng)畫片制作生產(chǎn)中應(yīng)運(yùn)

而生，為了便于工業(yè)化生產(chǎn)．從而可以獨(dú)立出來(lái)的一項(xiàng)重要工作其目的就

是為了提高影片質(zhì)量與加快生產(chǎn)周期。15.動(dòng)畫動(dòng)畫的概念不同于一般意

義上的動(dòng)畫片，動(dòng)畫是一種綜合藝術(shù)，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數(shù)

字媒體、攝影、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。最早

發(fā)源于19世紀(jì)上半葉的英國(guó)，興盛于美國(guó)，中國(guó)動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20

年代。動(dòng)畫是一門年青的藝術(shù)，它是唯一有確定誕生日期的一門藝術(shù)，1892

年10月28日埃米爾·雷諾首次在巴黎著名的葛萊凡蠟像館向觀眾放映光

學(xué)影戲，標(biāo)志著動(dòng)畫的正式誕生，同時(shí)埃米爾·雷諾也被譽(yù)為“動(dòng)畫之父”。

動(dòng)畫藝術(shù)經(jīng)過(guò)了100多年的發(fā)展，已經(jīng)有了較為完善的理論體系和產(chǎn)業(yè)體

系，并以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受人們的喜愛(ài)。16.場(chǎng)景設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)稿的定

義動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫作品構(gòu)成中重要的組成部分。一方面，它給導(dǎo)演提

供了鏡頭調(diào)度、運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、鏡頭構(gòu)圖、景物透視與光影及空間想像的

依據(jù)；另一方面，場(chǎng)景設(shè)計(jì)直接影響著整部作品的風(fēng)格和藝術(shù)水平。畫面

分鏡設(shè)計(jì)稿是對(duì)畫面分鏡設(shè)計(jì)臺(tái)本的詳細(xì)設(shè)計(jì)和放大，要將分鏡臺(tái)本忽略

的畫面細(xì)節(jié)具體設(shè)計(jì)出來(lái)，使分鏡臺(tái)本中設(shè)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)或畫面運(yùn)動(dòng)合理

并可實(shí)現(xiàn)，使整體效果更具表現(xiàn)性。并設(shè)計(jì)出畫面如何分層,將人物背景

區(qū)分并細(xì)致的分開(kāi).一般可以分為背景層,不動(dòng)層和動(dòng)作層.因此也有背景

設(shè)計(jì)稿和動(dòng)作設(shè)計(jì)稿的題法.設(shè)計(jì)稿是動(dòng)畫生產(chǎn)中期工作的總體藍(lán)圖，當(dāng)

設(shè)計(jì)稿通過(guò)導(dǎo)演的審定后，原動(dòng)畫和繪景人員就可據(jù)此進(jìn)行具體的影片繪

制工作。17.攝影表攝影表是用來(lái)記錄動(dòng)畫角色表演動(dòng)作的時(shí)間、速度、

對(duì)白和背景攝影要求的表格，是每個(gè)動(dòng)畫鏡頭繪制、拍攝的主要依據(jù)。表

中標(biāo)有片名、鏡號(hào)、規(guī)格、秒數(shù)、內(nèi)容、口型、攝影要求等項(xiàng)目，是導(dǎo)演、

原畫、動(dòng)畫、描線、上色、校對(duì)和拍攝等各道工序相互溝通的橋梁。18.

賽璐璐又稱“明片”，是一種由聚酯材料制成的透明膠片，表面光滑，全

透明如薄紙狀。這種材料，既能使不同動(dòng)作角色分別畫在不同的膠片上進(jìn)

行多層拍攝，同時(shí)還能與背景重疊在一起攝制，畫面彼此間不受影響，可

增強(qiáng)畫面的層次和立體效果。19.動(dòng)畫構(gòu)圖設(shè)計(jì)動(dòng)畫構(gòu)圖是動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員

根據(jù)導(dǎo)演的意圖經(jīng)過(guò)構(gòu)思，對(duì)畫面分鏡頭臺(tái)本造型素材進(jìn)行組織安排，進(jìn)

行動(dòng)作設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等鏡頭畫面工作。動(dòng)畫構(gòu)圖的設(shè)計(jì)是在分鏡頭之后、

原畫設(shè)計(jì)之前，屬于中期制作的第一個(gè)環(huán)節(jié)，也是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在

動(dòng)畫片的復(fù)雜而有序的制作程序中，設(shè)計(jì)稿是承上啟下的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，承上

求，最大程度地實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)的本意，準(zhǔn)確地把分鏡頭中的每一個(gè)動(dòng)作和表演

等要求具體落實(shí)。也擔(dān)任了修正臺(tái)本錯(cuò)誤、完善臺(tái)本的責(zé)任，若有不足的

故事腳本，也該在構(gòu)圖中被辨認(rèn)出來(lái)。20.動(dòng)畫的特性與動(dòng)畫作品特性的

區(qū)別動(dòng)畫特性，即動(dòng)畫的特性，主要來(lái)自技術(shù)層面，是使動(dòng)畫區(qū)別于其他

造型藝術(shù)、影象藝術(shù)的特性。主要從動(dòng)畫在生產(chǎn)、創(chuàng)作階段體現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)

畫作品的特性，即被生產(chǎn)出來(lái)的動(dòng)畫片這一文本所呈現(xiàn)的特質(zhì)，它與其他

藝術(shù)作品如小說(shuō)作品、電影作品的區(qū)別。主要從觀眾對(duì)動(dòng)畫片的接受、觀

感中體現(xiàn)出來(lái)。21.中國(guó)美術(shù)片的特點(diǎn)：1.美術(shù)片形式多樣，內(nèi)容豐富。

主要類型包括如剪紙動(dòng)畫，皮影動(dòng)畫，木偶動(dòng)畫等，采用的美術(shù)元素包括

戲劇臉譜，藍(lán)印花布，青花紋樣，寫意花鳥(niǎo)，民間剪紙，木板年畫等等。

1961年，以《小蝌蚪找媽媽》的創(chuàng)作成功標(biāo)志中國(guó)水墨動(dòng)畫的誕生，水墨

動(dòng)畫是“美術(shù)片”發(fā)展到頂峰的重要標(biāo)志。“美術(shù)片”又因此具有中國(guó)藝

術(shù)程式化，意象化，美術(shù)性，教化性等特點(diǎn)。2.“美術(shù)片”在文化傳承方

面起到了巨大作用。如，中國(guó)最早的動(dòng)畫長(zhǎng)片----1941年的《鐵扇公主》

以純真的民族形式弘揚(yáng)中華民族不屈不撓的斗爭(zhēng)精神；《大鬧天宮》是對(duì)

民間美術(shù)，少數(shù)民族文化的改造和弘揚(yáng)。3.“美術(shù)片”創(chuàng)作時(shí)期的作者多

為專業(yè)的美術(shù)工作者出身，甚至直接是畫家擔(dān)當(dāng)，這種濃郁的“畫家為主”

的創(chuàng)作團(tuán)體勢(shì)必在動(dòng)畫創(chuàng)作中重視影片的美術(shù)含義，因而它的視覺(jué)效果和

美術(shù)風(fēng)格非常突出。22.動(dòng)畫片制作流程：（兩個(gè) 制作流程 一個(gè)簡(jiǎn)易一個(gè)

復(fù)雜）（1）企劃。企劃可以理解為策劃。動(dòng)畫制作公司、發(fā)行商以及相關(guān)

產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)商，如玩具制作商，共同策劃應(yīng)該開(kāi)發(fā)怎樣的動(dòng)畫片，預(yù)測(cè)此

種動(dòng)畫片有沒(méi)有市場(chǎng)，研究動(dòng)畫片的開(kāi)發(fā)周期，資金的籌措等多個(gè)問(wèn)題，

能夠達(dá)成共識(shí)，也就有了良好的開(kāi)端。（2）文字劇本。開(kāi)發(fā)計(jì)劃訂立以后，

就要?jiǎng)?chuàng)作合適的文字劇本，一般這個(gè)任務(wù)由編劇完成。可以自己創(chuàng)作劇本，

也可借鑒、改編他人的作品。總之編劇要有一定的文化底蘊(yùn)和豐富的生活

感受，能將自己對(duì)人生的理解、熱愛(ài)，通過(guò)具體的故事情節(jié)、人物的語(yǔ)言

和動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。相對(duì)創(chuàng)作而言，改編比較容易。不管是創(chuàng)作，還是改編，

劇本不同于小說(shuō)，有其自身的特點(diǎn)。總體上要求，人物出場(chǎng)時(shí)環(huán)境要注明，

動(dòng)作要體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)白要準(zhǔn)確。（3）故事腳本。劇本創(chuàng)作好以后，要將其

改成故事腳本，也就是用卡通語(yǔ)言來(lái)描述一下劇本。故事腳本是以圖像、

文字、標(biāo)記說(shuō)明為組成元素，用來(lái)表達(dá)具體的場(chǎng)景。在故事腳本中，每一

幅圖中的人物、背景、攝影角度、動(dòng)作可以簡(jiǎn)單地繪出，不需要像真正的

動(dòng)畫稿那么詳細(xì)，但是對(duì)白、音效要標(biāo)記清楚，計(jì)算出相應(yīng)的時(shí)間。標(biāo)記

好要應(yīng)用的鏡頭、特效，比如推特寫、逆光等。（4）造型與美術(shù)設(shè)定。要

求動(dòng)畫家創(chuàng)作出片中的人物造型。既要有特點(diǎn)，但又不能太復(fù)雜。創(chuàng)作中

可以使用夸張的手法。各個(gè)人物的正面、側(cè)面、背面的造型都要交待清楚。

不同人物之間對(duì)比可以強(qiáng)烈些，比如高瘦和矮胖。（5）場(chǎng)景設(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)

計(jì)側(cè)重于人物所處的環(huán)境，是高山還是平原，屋內(nèi)還是屋外，哪個(gè)國(guó)家，

哪個(gè)地區(qū)，都要一次性將動(dòng)畫片中提到的場(chǎng)所設(shè)計(jì)出來(lái)。（6）構(gòu)圖。有了

故事腳本、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物造型之后，是不是可以畫動(dòng)畫了呢？當(dāng)然不行。

在此之前還有個(gè)構(gòu)圖的過(guò)程。總體來(lái)看以構(gòu)圖為分界線，從企劃到構(gòu)圖可

以作為設(shè)計(jì)階段。構(gòu)圖這個(gè)過(guò)程也是非常重要的，它的目的就是生產(chǎn)作業(yè)

圖。作業(yè)圖比較詳細(xì)，上面要指明人物是如何活動(dòng)的，如人物的位置、動(dòng)

作、表情，還要標(biāo)明各個(gè)階段要運(yùn)用的鏡頭。概括而言，一些人畫出人物

和角色的姿態(tài)，一些人畫出背景圖，讓人物可以在背景中運(yùn)動(dòng)，一些人標(biāo)

示所要運(yùn)用的鏡頭。（7）繪制背景。動(dòng)畫的每一幀基本上都是由上下兩部

分組成。下部分是背景，上部分是角色。背景是根據(jù)構(gòu)圖中的背景部分繪

制成的彩色畫稿。（8）原畫。構(gòu)圖中的人物或動(dòng)物、道具要交給原畫師，

原畫師將這些人物、動(dòng)物等的關(guān)鍵動(dòng)作繪制出來(lái)。注意在這里指的是關(guān)鍵

動(dòng)作，而不是每一個(gè)動(dòng)作。原畫應(yīng)該將人物刻畫得富有生命感，活靈活現(xiàn)。

（9）動(dòng)畫。動(dòng)畫師是原畫師的助手，他的任務(wù)是使角色的動(dòng)作連貫。原

畫師的原畫表現(xiàn)的只是角色的關(guān)鍵動(dòng)作，因此角色的動(dòng)作是不連貫的。在

這些關(guān)鍵動(dòng)作之間要將角色的中間動(dòng)作插入補(bǔ)齊，這就是動(dòng)畫。背景、原

畫和動(dòng)畫這三個(gè)過(guò)程可概括為一個(gè)階段。通常在這三個(gè)過(guò)程中，都需要人

手工繪畫，因此可以稱其為手繪階段。這個(gè)階段是工作量最大，也最復(fù)雜

的。因?yàn)榇穗A段是純粹的手工作業(yè)，而且對(duì)于一部電視動(dòng)畫片而言，拍攝

一集每周需要完成幾千張畫稿。動(dòng)畫片制作流程：一般來(lái)說(shuō)動(dòng)畫片制作流

程分為： 策劃 制作經(jīng)費(fèi) 動(dòng)畫前期一：腳本 動(dòng)畫前期二：導(dǎo)演的工作 動(dòng)

畫前期三：分鏡圖和副導(dǎo)的工作 動(dòng)畫前期四：人物設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)師的

工作 動(dòng)畫前期五：機(jī)械造型設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)的工作 動(dòng)畫前期六：色彩設(shè)

計(jì)及色彩指定的工作 動(dòng)畫中期一：構(gòu)圖，原畫和原畫指導(dǎo) 動(dòng)畫中期二：

動(dòng)畫師 動(dòng)畫中期三：著色/上色人員 動(dòng)畫中期四：特效及特效人員 動(dòng)畫

中期五：攝影及攝影效果 動(dòng)畫后期一：剪接 動(dòng)畫后期二：音響1：配音

及聲優(yōu) 動(dòng)畫后期三：音響2：音樂(lè)，效果音及合成 試映，宣傳，行銷23.

動(dòng)畫片的分類方式動(dòng)畫片有許多不同類型，不同類型的動(dòng)畫片擁有自己的

形式規(guī)范、敘事方式以及傳播途徑。不可能用同一視覺(jué)形式表現(xiàn)所有的內(nèi)

容，也不可能用相同的敘事方式講述不同性質(zhì)的故事，不同的傳播途徑對(duì)

于動(dòng)畫片的形式和內(nèi)容又有不同的要求。動(dòng)畫片的分類大致從影像構(gòu) 成

形式、影片性質(zhì)以及傳播途徑幾類進(jìn)行劃分的。 1 以技術(shù)分類 平面的形

象 立體的形象 電腦生成的虛擬形象其他形式 ： 復(fù)合材料 逐格描繪 針

幕動(dòng)畫2 以傳播途徑分類 影院動(dòng)畫片、電視動(dòng)畫片和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片3 以敘

事形式分類 文字性敘事方式 戲劇性敘事方式 紀(jì)實(shí)性敘事方式 抽象性

敘事方式24動(dòng)畫片與電影藝術(shù)的創(chuàng)作比較動(dòng)畫制作是一項(xiàng)非常繁瑣的工

作，分工極為細(xì)致。通常分為前期制作、中期制作、后期制作。前期制作

又包括了企劃、作品設(shè)定、資金募集等；中期制作包括了分鏡、原畫、中

間畫、動(dòng)畫、上色、背景作畫、攝影、配音、錄音等；后期制作包括剪接、

特效、字幕、合成、試映等。一般商業(yè)電影的制作，大致可分三個(gè)步驟：

一、拍攝前的工作，包括提構(gòu)想、寫故事、分場(chǎng)大綱、簽導(dǎo)演、列預(yù)算、

編劇本、看外景、找演員，以及決定制作小組的成員。二、拍攝中的工作，

即在導(dǎo)演的指揮下采密集作業(yè)方式進(jìn)行，并由執(zhí)行制片監(jiān)督經(jīng)費(fèi)開(kāi)銷、拍

片進(jìn)度和一切行政事宜。三、拍攝后的工作，包括剪接、配音、配樂(lè)、設(shè)

計(jì)字幕、制作預(yù)告片，以及展開(kāi)上片前宣傳等。25.中國(guó)、日本、美國(guó)發(fā)

展中國(guó)動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20年代，1926年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大

鬧畫室》，揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫史的一頁(yè)。直至20世紀(jì)40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)

作了中國(guó)動(dòng)畫第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受

到人們的熱烈歡迎，為中國(guó)動(dòng)畫走向國(guó)際作了很好的鋪墊。在1957年，

上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開(kāi)始了

中國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫曾無(wú)比地輝煌過(guò)，這也證明中國(guó)動(dòng)畫

片是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。綜觀中國(guó)動(dòng)畫這幾十年的發(fā)展，

可以看到中國(guó)動(dòng)畫始終致力于一條本國(guó)特色的道路，在改革開(kāi)放以后，在

世界動(dòng)畫的大潮中也未放棄這一宗旨日本動(dòng)畫始于1917年二戰(zhàn)結(jié)束后，

日本卡通業(yè)進(jìn)入了調(diào)整與恢復(fù)時(shí)期，在這一時(shí)期，迪斯尼動(dòng)畫大片的不斷

涌入，也刺激了日本動(dòng)畫的發(fā)展。在80年代，日本動(dòng)畫業(yè)獲得了較快的

發(fā)展。1982年，一部承上啟下的經(jīng)典動(dòng)畫作品——《超時(shí)空要塞MACROSS》

播映，在制作理念上取得了一系列突破，為80年代日本科幻動(dòng)畫的發(fā)展

樹(shù)立了典范。1907年，第一部動(dòng)畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》由美國(guó)

人布萊克頓拍攝完成，美國(guó)動(dòng)畫片史正式開(kāi)始。1937～1949年是美國(guó)動(dòng)畫

片的初步發(fā)展時(shí)期。1937年，迪斯尼公司推出了《白雪公主》1950—1966

年是美國(guó)動(dòng)畫片第一次繁榮時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，迪斯尼公司幾乎每年都推出

一部經(jīng)典動(dòng)畫片1967～1988年是美國(guó)動(dòng)畫的蟄伏時(shí)期。1966年12月15

日，偉大的華特·迪斯尼因肺癌去世，迪斯尼公司陷入了困境，美國(guó)動(dòng)畫

業(yè)也進(jìn)入蕭條時(shí)期。此時(shí)，電視動(dòng)畫逐漸發(fā)展起來(lái)，電視系列片《貓和老

鼠》1989年，迪斯尼公司推出了《小美人魚》，獲得了極大成功，標(biāo)志著

美國(guó)動(dòng)畫片又一次進(jìn)入繁榮時(shí)期，一直持續(xù)至2002年。才思教育祝您考

研順利！