茅盾作品解析及介紹

作者簡介：

茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、

方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉市人。中國現代

著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家。

茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。后考入北京大學預

科，畢業后入商務印書館工作，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運動的先驅者、

中國革命文藝的奠基人之一。

他的代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶記》。

茅盾的對作品選材的注意力一直放在那些具有重大意義的事件上，捕捉和傳達那些新近

發生的重大事實，將當代重要的政治經濟事件作為自己的創作題材。茅盾在這些事件尚未從

當代人的印象中消退時，便將它們納入和熔鑄在自己的藝術作品中。他的大多作品都可以說

是中國現代革命史的藝術的大事記，是紀實的文學報告，是中國現代革命史的現實主義的編

年史。通過一個歷史時期廣闊、復雜的社會面貌的反映，以顯示這個時代的本質特征。茅盾

的作品具有鮮明的時事性、紀實性和傳記性的特征。其題材主題具有重大性與時代性。如《蝕》

的第一部是在蔣介石發動4·12反革命政變的四個月后動筆寫成的，第二部是在同年11月

份開始寫作，第三部寫于1928年4-6月，僅僅在事件發生一年之后，就完成了對大革命經

驗的記錄和藝術概括。而小說《農村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）真實反映了三十

年代初中國農村“豐收成災”的現實和農民的覺醒、反抗的過程。他的散文及報告文學亦然，

同樣取材于當下發生的事件，如《白楊禮贊》描寫的西北地區的白楊樹而實際則是贊揚當時

抗戰的戰士們，《訪蘇實錄》則實實在在地描寫了作者自己在蘇聯的所見所聞。可以說茅盾

的這些題材的作品是中國現代革命史和現代思想史的最佳文學記錄。 在關注現實題材的基

礎上，茅盾也開拓了都市題材作品的創作，他的《子夜》直接記錄和概括了1930年春夏間

在大都市上海發生的經濟和政治斗爭，而《幻滅》、《動搖》和《追求》的故事也同樣發生在

兩個都市之中，這些小說深深扎根于都市的大環境中，并以此為背景展開故事的脈絡向前推

進。茅盾在都市的背景下運筆自如，展示了對都市題材優秀的駕馭能力。而在都市題材之外，

茅盾也深化了魯迅開創的鄉村題材創作，他的《農村三部曲》顧名思義就是寫在農村里的三

個小說，其中《春蠶》是茅盾農村題材小說的代表作，小說通過一幅濃郁江南水鄉的風俗畫

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形象的描畫了帝國主義侵略給農民帶來的沖擊和上產所帶來的恐慌。

敘事風格

在敘事方面，茅盾追求宏大而嚴謹的布局，他在小說中喜歡采用能夠體現時代性的網狀

型結構形式。如作品《子夜》茅盾根據主題的需要，根據中心人物性格發展的邏輯來安排各

種人物事件，矛盾沖突和環境場面，作品一開始就在吳老太爺的吊唁儀式上將所有重要人物

推上前臺，組成復雜的人物網絡，以及在設下情節因果關系的伏筆，從而經緯交匯地建成《子

夜》式的也是茅盾式的龐大的“網狀結構”。與其他現實主義大師一樣，茅盾也是一個擅長

于心理描寫的語言大師。他的心理描寫手法多樣但是最具特點的是注重“社會心理因素”的

探索。他往往以充滿著血和淚的感情對形形色色的小資產階級人物心靈世界進行刻畫和解

析。通過心理描寫的藝術手段強烈地表現他們苦悶、傍徨的矛盾心緒，從而揭示人物內心世

界的隱秘和沖突以及這種沖突的社會性，豐富人物的性格，使人物達到形神具現的境地。比

如，《春蠶》中對人物的心理描寫，通過人物觸景生情，情隨物遷的心境變化，再現其內心

世界。在《腐蝕》中，采用以內視角為主的敘述方式來敘事狀物，使作品的心理剖析和社會

環境描寫達到了“精微真確”的程度。而《子夜》中，茅盾又將這種心理描寫提升到象征主

義的應用上，從第一章吳太爺的言行總是圍繞著一個總體象征展開，可以散在各處的象征性

細節窺見到這個老封建的內心世界，如老太爺對快節奏的都市生活閉起雙眼全身發抖的細

節。

小說之外，由于時代政治性的緣故，茅盾的散文也形成了風格鮮明的敘事方法，善于使

用以托物言情寄意和以實襯虛的敘述手法。如《白楊禮贊》整個藝術構思中，以無邊無垠、

雄壯、偉大但又顯得單調的西北黃土高原來襯托傲岸挺拔的白楊樹，以白楊樹的形象實體的

描寫來透出它的精神，同時又以白楊樹的實體與精神來展現抗日軍民及其領導者共產黨的偉

大氣概。《風景談》用虛實結合、避虛就實的手法在浩瀚的西北沙漠背景上推出忍辱負重、

堅韌沉毅的駱駝隊，并借助叮當的駝鈴聲作為節奏，以猩紅大旗作為標幟，象征性地描繪出

民族危難當頭的時代環境中黨領導的解放區所處的歷史地位，所體現的民族的偉大精神。

評論特色

茅盾前期的文藝評論根植于“為人生”的現實主義觀，后期又逐漸演變成革命現實主義

文學觀，但是無論觀念的變化如何，他都緊緊結合著中國的文藝運動實際和作家的創作實際，

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來從事理論批評工作。同時茅盾堅持革命現實主義的文藝應與中國的革命取同一步調，長期

堅持反對公式化、概念化的傾向，注重藝術形式與藝術技巧的探索，積累了關于選材構思、

謀篇布局、提煉情節、塑造人物、運用語言等一系列的成熟經驗。茅盾一貫主張廣大創作者

學習世界文學中對自身有益的東西，在革命文學領域內重視藝術規律，以促進現代文學內容

與形式的不斷進步，對中國文學的現代化作出貢獻。

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