茅盾從理論到創作實踐對中國現實主義文學發展的貢獻

茅盾從理論到創作實踐對中國現實主義文學發展的貢獻

一、理論方面：作為文學研究會的核心成員和首席批評家，茅盾所提

出的“表現人生、指導人生”的主張頗能代表文學研究會在文學與人

生關系問題上的理論自覺。

早在文學研究會成立的前一年，茅盾即明確提出了建構新文學的三個

基本要素：“一是普遍的性質，二是有表現人生、指導人生的能力，

三是為平民的非為一般特珠階級的人的。”唯其要有普遍的性質，所

以要提倡白話文；唯其要有表現人生、指導人生的能力，所以要注重

文學的思想性；唯其要為平民服務，所以要反映民眾的生活和愿望。

在這里，茅盾筆下的“人生”顯然不同于周作人建立在個性主義基礎

上的“個人的人生”，而是更多立足于社會關懷立場的“社會—民族

的人生”。在20年代初期撰寫的一系列理論文章中，茅盾不止一次

地提到了這個問題。

文學研究會“表現人生、指導人生”的藝術主張是與現實主義的創作

方法緊密結合在一起的。研究會作家普遍對于文學的客觀性要求和真

實性品格給予高度重視。茅盾就將文學的真實性提升到近代文學時代

精神的高度進行論述，并對達到文學真實性的途徑進行了具體探討，

提倡實地考察，忠實描寫的寫作態度。

二、茅盾的長篇小說創作：

1、《蝕》與《虹》：茅盾寫實風格的初成。

小說集《蝕》包括茅盾的三部長篇小說《幻滅》、《動搖》和《追求》。

隨后，茅盾又于在日本養病期間完成了長篇小說《虹》。

塑造“時代女性”是其早期小說創作的主要貢獻。她們通常美麗、聰

慧、思想獨立，但是走上社會后或變得頹廢消極，如《幻滅》中的慧

女士、《追求》中的章秋柳；或果敢堅強，如《動搖》中的孫舞陽、

《虹》中的梅女士，具有鮮明的“時代”印記。從《蝕》到《虹》，

顯示出茅盾全方位把握生活和時代的能力，他塑造的現代青年旨在展

現整個時代的脈搏，具有波瀾壯闊的史詩感。

2、《子夜》：現代長篇小說成熟的標志。

（1）概述：

《子夜》的誕生確立了茅盾在20世紀中國文壇的地位。這部小說描

寫了20世初初上海各種經濟、政治、軍事光怪陸離的現象，講述了

民族資本在半殖民地半封建的中國興業無望的悲哀，塑造了民族資本

家、官僚買辦、交際花、工人、洋場知識分子等形形色色的人物，具

有史詩性的結構和氣魄。

（2）人物塑造及其思想內涵：

吳蓀莆是小說中塑造的30年代民族工業資本家的典型形象。他是一

位曾游歷歐美、精明強干并富有現代企業管理經驗的工業巨子，其夢

想是建立一個強大的工業王國，然而最終卻因在公債市場和買辦金融

資本家趙伯韜的角逐失敗而破產。

他的悲劇在于生不逢時，在半殖半封的中國，帝國主義的侵略緊緊扼

住了中國民族工業的咽喉，他的發展民族工業的雄心壯志只能成為一

個無法實現的幻想。小說借此揭露出一個真理：在帝國主義的侵略統

治下，中國民族工業永遠不可能得到發展，半殖半封的中國不可能走

上資本主義的道路。

（3）藝術特點：

第一、強烈的真實感。吳蓀莆的悲劇雖然是虛構的，但卻被鑲嵌在

1930年5至7月這段真實的時間里。這兩個月內中國所發生的重大

歷史事件都被寫進了作品，特別是蔣、馮、閻之間的“中原大戰”幾

乎貫穿了《子夜》始終。茅盾很贊賞福樓拜客觀再現歷史風貌的精神，

并采取了同樣的寫作態度；

第二，創造了一系列性格鮮明的人物形象，具有鮮明的時代和階級印

記。如金融買辦資本家趙伯韜的狡獪、陰險、荒淫，大地主馮云卿不

惜利用女兒的色相做餌換取情報等

第三，結構繁復，人物事件錯綜復雜。全書共分十九章，除前兩章用

來交待人物，揭示線索外，后十七章一環緊扣一環，頭緒繁多而有條

不紊，各有描寫側重點而又服務于全書的中心。貫串全書的是吳趙之

間的矛盾和斗爭，卻又時時處處展現著大時代的風貌。

第四，小說具有洋場大都會多聲部交響樂的美學特色。如文中對吳老

太爺進上海的描寫，堪與《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園相媲美。

3、《腐蝕》：茅盾小說風格的深化。

小說《腐蝕》一問就引起轟動。一方面是因為它是以1940年底至1941

年初的重慶為背景，揭露了國民黨反動派消極抗日、積極反共血腥鎮

壓民主進步力量的反動暴行，在文風森嚴的險惡局勢下把剛剛發生的

皖南事變也寫了進去，表明了鮮明的政治傾向，使小說的批判力量和

社會效果都得到增強；另一方面，采用日記體的形式，通過女青年趙

惠明的日記，寫活了身為國民黨女特務的復雜生活和心理狀態。女主

人公的日記是充滿了她的自我辯解，有時是強詞奪理，有自己開脫的，

有時又顯得神經質和變態。

三、茅盾的短篇小說和散文創作：

1、《林家鋪子》和《春蠶》是茅盾短篇小說的代表作。《林家鋪子》

以同情和理解的筆觸成功塑造了小商人林老板的形象，他精明而不強

悍，能干而又懦弱，目光短淺自私，在民族危亡時刻卻只關心自己的

事，但作者同時又生動真實地寫出了他的痛苦與無奈，使得這一形象

真實可信，血肉豐滿，顯示出作者深厚的藝術功底。《春蠶》、《秋收》、

《殘冬》被稱為“農村三部曲”，其中以老通寶的經歷為主線，而多

多頭則是貫穿三部曲的副線，但他的成長代表著中國農民的出路所

在，也代表著茅盾的政治和人生取向。《春蠶》系列創作的成功吸引

了大批作家關注“谷賤傷農”、“豐收成災”的社會問題。

2、茅盾的抒情散文創作開始于20世紀20年代前半期?！拔遑Α边\

動中，他以筆為槍，用散文為社會做時代的剪影；東渡日本前后，受

大革命失敗的影響，這一時期的散文大多具有深郁的抒情色彩，用宛

轉清麗的文字記錄了自己不甘于消沉、渴望振作卻又感到軟弱的微妙

的內心波動。日本歸來后，由于社會斗爭日趨激烈，茅盾的政治視野

日益開闊，其散文所展示的生活天地和社會意義也日益廣泛和深遠。

進入40年代，歌頌理想、高揚革命理想主義成為茅盾這一時期的散

文主題，其代表作《風景談》、《白楊禮贊》均為充滿象征性的抒情散

文。