中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(茅盾)筆記

茅盾

一、概述

茅盾原名沈德鴻，字雁冰。五四時(shí)期，茅盾大力提倡“文學(xué)為人生”的藝術(shù)

主張。茅盾認(rèn)為新文學(xué)不僅要“表現(xiàn)人生”，還須“指導(dǎo)人生”，不僅要以人道主

義精神揭示出社會(huì)和人生的病苦，還須指出未來的希望，來激勵(lì)人心，喚醒民眾

而給他們力量。

1929年著長(zhǎng)篇小說《虹》，作品把知識(shí)青年尋求新的生活道路放在較為廣闊

的歷史背景下進(jìn)行遞進(jìn)描寫，深刻地描摹了一代知識(shí)分子從五四到五卅時(shí)期如何

沖破牢籠，走上與人民大眾攜手戰(zhàn)斗的艱難心靈歷程。小說的女主人公是梅女士。

1930年，茅盾開始創(chuàng)作兩部以知識(shí)分子為題材的中篇小說：《路》、《三人行》。

1932年到1937年是茅盾創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，長(zhǎng)篇小說《子夜》的問世，奠定

了茅盾在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上舉足輕重的重要地位。這一時(shí)期的其他作品還有：農(nóng)

村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）和《林家鋪?zhàn)印返取?/span>

1938年茅盾以盧溝橋事變?yōu)楸尘皠?chuàng)作了《第一階段的故事》，同時(shí)還著有散

文集《炮火的洗禮》。

1939年到1944年茅盾創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》，中篇

小說《走上崗位》，短篇小說集《委屈》、《耶穌之死》，散文集《見聞雜記》、《時(shí)

間的記錄》、《劫后拾遺》、《歸途雜拾》等。

《腐蝕》旨在暴露國(guó)民黨法西斯的特務(wù)統(tǒng)治的黑暗，被人稱作“是一部用血

寫成的特務(wù)反動(dòng)分子的罪行記錄”小說采用了心理分析的方法，形成了有別于茅

盾其他作品的心理現(xiàn)實(shí)主義特色，形式（日記體）與內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合，是這部小

說成為茅盾40年代創(chuàng)作的高峰，

《霜葉紅似二月花》以辛亥革命到五四前夕江南一個(gè)小縣城為背景的小說，

它揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)和人際關(guān)系，歌頌了呼喚民主和要求個(gè)性解放

的五四啟蒙思潮，這部作品，更多的采用了民族的形成和風(fēng)格。

建國(guó)后，茅盾停止了文學(xué)創(chuàng)作，主要從事文學(xué)評(píng)論的撰寫工作。

二、《蝕》

《蝕》詩(shī)集茅盾的小說處女作。它是由三個(gè)系列的中篇所組成的：《幻滅》、

《動(dòng)搖》、《追求》。整個(gè)作品以大革命前后一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷

和心靈歷程為題材，深刻揭示了革命陣營(yíng)中林林總總的矛盾和在動(dòng)蕩斗爭(zhēng)中的階

級(jí)分化。表現(xiàn)了現(xiàn)代青年在革命壯潮中所經(jīng)過的三個(gè)時(shí)期：1、革命前期的亢昂

興奮和革命既到面前時(shí)的幻滅；2、革命斗爭(zhēng)劇烈時(shí)的動(dòng)搖；3、幻滅動(dòng)搖后不甘

寂寞尚思做最后之追求。

在《幻滅》中，茅盾著力描寫了一位抱著美好幻想?yún)⒓痈锩男≠Y產(chǎn)階級(jí)女

性的悲劇。從小說主人公靜女士的生活過程中，我們看到小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在

踏入革命道路前后的思想境界，他們?cè)诤翢o思想準(zhǔn)備的情況下投身大革命，在革

命動(dòng)蕩中必然就會(huì)表現(xiàn)出個(gè)人主義的悲觀幻滅心態(tài)。革命給予他們更多的是思想

的考驗(yàn)和肉體的磨練，而非羅曼蒂克式的理想的勝利呈現(xiàn)。

《動(dòng)搖》反映的是1927年春夏之交，武漢政府蛻變之前，湖北一個(gè)小縣城

里的風(fēng)波。主人公方羅蘭是革命隊(duì)伍中思想極不穩(wěn)定的知識(shí)分子典型代表。這部

小說展示了大時(shí)代風(fēng)起云涌浪潮中的各色人等的行狀作了非常概況的表現(xiàn)。在這

錯(cuò)綜復(fù)雜的人物矛盾中，暗示著革命的必然趨向。

《追求》是描寫在大革命失敗后，一群小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在各自的追求中

所遭受的不同悲劇命運(yùn)。主要人物張曼青（主張教育救國(guó)）、王仲昭（半步主義

的典型人物）、史遁（懷疑主義、失敗主義的典型）、章秋柳（女性形象）。

《蝕》是一個(gè)狂亂的混合物，是作者在極端苦悶的境況下寫就的，其那種逼

真的客觀表現(xiàn)人物形象的主旨和那種不可抑制的奔突情感的傾瀉，形成了這部小

說主題指向的不確定性。

《蝕》的政治和歷史意義是：它給我們留下了一塊小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在革

命征途中心靈歷程的活化石，而作為其文學(xué)美學(xué)意義：它給我們提供了一次現(xiàn)實(shí)

主義創(chuàng)作方法與現(xiàn)代主義藝術(shù)技巧想融合的嘗試范例。

三、《子夜》

《子夜》的出版標(biāo)志著茅盾創(chuàng)作的一個(gè)高峰，也顯示了左翼文學(xué)的偉大實(shí)績(jī)，

是文藝上表現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系的扛鼎之作。

作品主人公吳蓀甫是半封建、半殖民地這一特定的歷史環(huán)境中的中國(guó)民族資

產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象。他有被壓迫的一面，也有壓迫者的一面。其性

格上充分顯示出民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性：一方面是對(duì)帝國(guó)主義及買辦資產(chǎn)階級(jí)、

封建主義的不滿。另一方面又對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝力量極端恐懼與仇視，一方

面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿，另一方面又依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓

工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。

四、短篇小說和散文

茅盾的短篇小說也有卓越的成就，《野薔薇》集和《宿莽》集是他短篇小說

的早期作品，而《林家鋪?zhàn)印?/span>和農(nóng)村三部曲等則是標(biāo)志著他的短篇小說的成熟期

的到來。

《林家鋪?zhàn)印窋⑹龅氖恰耙?/span> 二八”前后江南某小鎮(zhèn)林家雜貨小店倒閉過程

的故事。他是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)一個(gè)縮影，深刻揭露和抨擊了國(guó)民黨反動(dòng)派趁民族危

難之時(shí)，大肆掠奪、敲詐和欺壓小商人以及窮苦貧民的罪行，從而挖掘了生活在

水深火熱之中的中下層百姓的悲慘命運(yùn)之根源。

農(nóng)村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）深刻反映了中國(guó)農(nóng)村階級(jí)矛盾日益

深化，農(nóng)民迅速破產(chǎn)的悲慘命運(yùn)以及他們定會(huì)走上反抗道路的歷史必然。

茅盾的散文代表作，是《風(fēng)景談》和《白楊禮贊》。《風(fēng)景談》是一幅充滿著

勃勃生機(jī)的生活圖畫，它反映出延安人民革命生活的風(fēng)貌，謳歌了革命戰(zhàn)士博大

的胸懷。