淺析金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)

2024年2月7日發(fā)(作者：項(xiàng)目管理目標(biāo))

四川省高等教育自學(xué)考試

專業(yè)本科畢業(yè)論文

題 目：《淺析金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)》

指導(dǎo)教師： 陳 穎

準(zhǔn)考證號(hào)：

考生姓名： 龔 小 寧

遂 寧 市（地、州）船 山 區(qū) 縣（市、區(qū)）

工作單位： 遂寧市船山區(qū)唐家鄉(xiāng)初級(jí)中學(xué)校

寫作時(shí)間： 2007年3月3日

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目 錄

一、序論--------------------------------------------------------3

（一）、姓名的起源和意義---------------------------------3

1、起源---------------------------------------------------------3

2、意義---------------------------------------------------------3

（二）、關(guān)于小說(shuō)人物的命名------------------------------5

1、小說(shuō)人物命名的預(yù)設(shè)性----------------------------------5

2、小說(shuō)人物命名的廣闊性----------------------------------6

（三）、研究金庸小說(shuō)人物命名藝術(shù)的意義-------------7

二、本論-------------------------------------------------------8

（一）、個(gè)性鮮明的韻律美--------------------------------8

1、人物命名韻律美的一般要求----------------------------8

2、金庸小說(shuō)中人物命名的韻律美賞析-------------------8

（二）、意趣橫生的形態(tài)美--------------------------------10

1、人物命名形態(tài)美的一般要求----------------------------10

2、金庸小說(shuō)中人物命名的形態(tài)美賞析-------------------11

（三）、豐富多彩的內(nèi)涵美--------------------------------12

1、人物命名內(nèi)涵美的幾種常見形式----------------------12

2、金庸小說(shuō)中人物命名的內(nèi)涵美賞析-------------------12

三、結(jié)論------------------------------------------------------16

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淺析金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)

關(guān)鍵詞：金庸小說(shuō)人物、命名藝術(shù)、韻律美、形態(tài)美、內(nèi)涵美

內(nèi)容摘要：金庸是小說(shuō)人物命名的大家，他的武俠小說(shuō)人物中有名有姓的人物就大約有1400個(gè)，其中主要人物、重要人物和關(guān)鍵人物的姓名共約300人左右。如此宏大的人物姓名體系，在古今中外的小說(shuō)史上也算是一大奇觀了。研究金庸小說(shuō)人物命名藝術(shù)的人很多，但結(jié)合音、形、義三方面來(lái)加以分析的卻并不多見。所以，本論文著重從韻律美、形態(tài)美和內(nèi)涵美三個(gè)方面分別對(duì)金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)予以了分析論證。

一、序論

（一）、姓名的起源和意義

1、起源：

姓名的產(chǎn)生是社會(huì)歷史發(fā)展的必然，是人類文明不斷進(jìn)步的需要。

2、意義：

（1）、區(qū)分功能：

姓名最初的產(chǎn)生就是源于為了區(qū)分不同的群體和不同的個(gè)體。為了區(qū)分不同的群而有了“姓”，為了區(qū)分不同的個(gè)體而有了“名”。我們說(shuō)姓名是一個(gè)“代號(hào)”，姓名是一種“符號(hào)”，就是指的是姓名的區(qū)分功能。

如《倚天屠龍記》中趙敏手下的三大高手分別叫“阿大”、“阿二”、“阿三”，這種稱呼，很顯然僅僅是為了區(qū)分這三個(gè)人而已。但金庸小說(shuō)人物的命名即便在區(qū)分功能的體現(xiàn)上也有其獨(dú)到的一面。如同樣在《倚天屠龍記》中趙敏的手下“神箭八雄”，分別叫“趙一傷”、“錢二敗”、“孫三毀”、“李四摧”、“周五輸”、“吳六破”、“鄭七滅”、“王八衰”，命名匪夷所思，讓人過(guò)目不忘，也 3

算是把區(qū)分功能發(fā)揮到了極致。

（2）、表義功能：

姓名之于人的重要性不僅體現(xiàn)在作為符號(hào)的區(qū)分功能，隨著人類對(duì)命名的逐漸完善和規(guī)范，姓名越來(lái)越體現(xiàn)出其表義功能的重要性。

A、表達(dá)命名人的某種美好的愿望，如希望吉祥如意，大福大貴。

如《飛狐外傳》中的“福靈安”、“福隆安”、“福長(zhǎng)安”和《書劍恩仇錄》中的“福康安”，一看就知道命名的涵義。又如《雪山飛狐》中的“苗人鳳”，自是“人中龍鳳”之意。而《天龍八部》里的“慕容博”、“慕容復(fù)”，“博”、“復(fù)”兩字把這燕國(guó)王室后裔的父子倆的愿望展露無(wú)遺。再如《神雕俠侶》中的“武修文”、“武敦儒”，卻是雖然姓武，但希望止于“文”，歸于“儒”。至于《倚天屠龍記》中的“殷無(wú)福”、“殷無(wú)祿”和“殷無(wú)壽”云云就是屬于那種正話反說(shuō)了。

B、表達(dá)被命名人的某種性格、特征，或獨(dú)特的內(nèi)心思想。

比如《射雕英雄傳》中的“包惜弱”志在表明這個(gè)女人性情軟弱，“柯鎮(zhèn)惡”卻說(shuō)明“江南七怪”之首的性格的“疾惡如仇”。《倚天屠龍記》中的“胡青牛”，暗示碟谷醫(yī)仙的脾氣如牛一樣倔強(qiáng)。而“滅絕師太”自然是趕盡殺絕，絕不容情。《笑傲江湖》中的“任我行”直接就點(diǎn)明了那是一個(gè)“我行我素”的人物，“左冷禪”則表達(dá)了嵩山雖是禪家園地，但這個(gè)人物的行事風(fēng)格卻是冰冷無(wú)情。《俠客行》里面的“丁不三”、“丁不四”，原來(lái)卻是他兄弟二人定下的規(guī)矩：每日殺人不超過(guò)三人和四人。

（3）、藝術(shù)功能：

追求命名的一種獨(dú)特的審美藝術(shù)，要求姓名好聽、好記，體現(xiàn)出一種與生命本體息息相關(guān)的形體美和韻律美。

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如《倚天屠龍記》中的“周芷若”，姓名中的主筆畫以橫、豎為主，三個(gè)字的筆畫數(shù)分別為八畫、七畫和八畫，《書劍恩仇錄》中的“李沅芷”更是姓名中的三個(gè)字皆為七畫，極具形體協(xié)調(diào)之美。而《書劍恩仇錄》中的“奔雷手”“文泰來(lái)”從形體上來(lái)說(shuō)，三個(gè)字皆有撇、捺，分別位于三個(gè)字的下、上、下三個(gè)位置，看起來(lái)既統(tǒng)一，又錯(cuò)落有致。同樣展現(xiàn)姓名形體美的還有《天龍八部》中被段譽(yù)稱作“神仙姐姐”的“王語(yǔ)嫣”，“王”字和“語(yǔ)”中的“五”，“嫣”中的“正”字體很是相近，真?zhèn)€是“貌若仙姝，巧笑嫣然”。若然叫作“李語(yǔ)嫣”、“楊語(yǔ)嫣”，這意味也就全然沒(méi)有了。又看《天龍八部》中的“丁春秋”，以只有兩畫的“丁”姓旨在襯托“春秋”之名，擺明了這是一個(gè)“武林春秋”的“星宿老怪”。如若叫作“張春秋”或“謝春秋”，那味道同樣也就全無(wú)了。再說(shuō)《書劍恩仇錄》中的“余魚同”，“余”、“魚”同音，再加上一個(gè)“同”字，真是樂(lè)感韻律十足，難怪叫“金笛書生”呢。

（二）、關(guān)于小說(shuō)人物的命名；

1、小說(shuō)人物命名的預(yù)設(shè)性：

小說(shuō)人物是作家藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要方面。作家在打算寫某個(gè)人物時(shí)，往往對(duì)如何寫這個(gè)人物，把這個(gè)人物寫成什么樣子，如什么樣的性格，以后有什么樣的結(jié)局都會(huì)事先有一個(gè)大致的規(guī)劃。所以人物命名的預(yù)設(shè)性很強(qiáng)。作家在給人物命名時(shí)往往會(huì)與人物的角色，人物的性格特征，以及人物的作用和人物的命運(yùn)緊密聯(lián)系起來(lái)。所以探究作家給小說(shuō)人物作家命名的意義和命名的方式方法，有助于我們了解：

（1）、作家創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程片斷，亦或心路歷程。

在《天龍八部》中有名有姓的出場(chǎng)人物共有169人，其中主要人物8人，重要人物17人，關(guān)鍵人物9人，集團(tuán)人物24人，特征人物5人，過(guò)場(chǎng)人物92人，無(wú)名人物14人。除了過(guò)場(chǎng)人物和無(wú)名人物 5

可能是作者在寫作過(guò)程中的“信手拈來(lái)”或“靈感乍現(xiàn)”，其余的63人中至少應(yīng)該有50人左右是屬于作者在創(chuàng)作構(gòu)思的時(shí)候要預(yù)先考慮的。所以作者對(duì)小說(shuō)人物的命名過(guò)程份屬于作者的創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程。

（2）、作家對(duì)人物角色、作用和命運(yùn)安排的事先設(shè)置。

如《天龍八部》中的“蕭峰”，先被稱作“喬峰”，而“喬”在字義上有“裝假”、“改扮”之意，早就點(diǎn)明他并非中原人士，也不姓“喬”。《俠客行》中的“白自在”，名雖叫“自在”，但一個(gè)“白”字，這“自在”也就是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的了。與此相似的命名在《連城訣》中也有體現(xiàn)，江南俠客“落花流水”中的“花鐵干”，名雖叫“鐵干”，但一個(gè)“花”字，這“鐵干”也就成了“銀樣蠟槍頭”的代名詞了，挑明了這個(gè)人物在關(guān)鍵時(shí)刻他是不會(huì)有骨氣的。《神雕俠侶》中的“楊過(guò)”，名“過(guò)”，字“改之”，都是他的郭伯伯郭靖為他取的。而“楊過(guò)”成長(zhǎng)的過(guò)程也就一直圍繞著“過(guò)”字展開。“楊過(guò)”是繼續(xù)走他父親“楊康”走過(guò)的路，還是如他郭伯伯希望的那樣“改過(guò)自新”？整篇小說(shuō)，多次展現(xiàn)了“楊過(guò)”在選擇時(shí)異常矛盾的心理。還有《倚天屠龍記》中武當(dāng)七俠最小的一個(gè)叫“莫聲谷”，“莫聲”即“無(wú)生”之意，早就昭示著這個(gè)人物會(huì)死于一個(gè)無(wú)名的峽谷之中。

2、小說(shuō)人物命名的廣闊性：

小說(shuō)中的人物命名不同于現(xiàn)實(shí)生活中個(gè)體的命名。現(xiàn)實(shí)生活中個(gè)體的命名往往受到世俗各方面的影響和制約。而小說(shuō)人物的命名卻可以為現(xiàn)實(shí)之不可為，可以根據(jù)藝術(shù)的需要而極盡命名之能事，具有極其廣闊的命名空間。

《俠客行》中來(lái)自俠客島的兩名使者叫“張三”和“李四”，這在現(xiàn)實(shí)中已是不大可能。而《笑傲江湖》中的“桃谷六仙”分別叫“桃根仙”、“桃干仙”、“桃枝仙”、“桃葉仙”、“桃花仙”和“桃實(shí)仙”，從下到上，整個(gè)一株桃樹。現(xiàn)實(shí)中不要說(shuō)這六胞胎難得， 6

這樣取名的又有幾個(gè)？再如前面已經(jīng)提到的《倚天屠龍記》中的“神劍八雄”，什么“一傷”、“二敗”、“三毀”、“四摧”、“五輸”、“六破”、“七滅”、“八衰”，現(xiàn)實(shí)中又有誰(shuí)愿意去觸這個(gè)霉頭，尤其是“王八衰”云云，那是現(xiàn)實(shí)中無(wú)論如何也叫不得的。《笑傲江湖》中的“黃河二老”，一姓祖名宗字千秋，一姓老名爺字頭子。“祖宗”、“老爺”這樣的名字現(xiàn)實(shí)中誰(shuí)愿意叫，至于“老爺”的女兒居然取名為“老不死”則更是難以想像了。

（三）、研究金庸小說(shuō)人物命名藝術(shù)的意義

1、小說(shuō)人物命名本身就是一門學(xué)問(wèn)，一門藝術(shù)，值得研究。

金庸小說(shuō)博大精深，綿延久長(zhǎng)。小說(shuō)人物命名極其豐富，人物命名各具特色。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在金庸的“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”的14部武俠小說(shuō)中，有名有姓的人物共計(jì)1621人，除掉一些歷史人物和部分小說(shuō)中共用的人物名以外，大約有1400個(gè)左右的人物姓名是金庸命名的，其中主要人物、重要人物和關(guān)鍵人物的姓名共約300人左右。如此宏大的人物姓名體系，在古今中外的小說(shuō)史上也算是一大奇觀了。所以研究金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)可以起到以其名而知其實(shí)的作用，從而幫助讀者更深入地理解金庸小說(shuō)的內(nèi)涵。

2、歸納、總結(jié)和提煉金庸小說(shuō)人物命名的方式方法，以茲后來(lái)小說(shuō)家借鑒。

雖說(shuō)小說(shuō)人物形象的塑造才是作家應(yīng)該關(guān)注的根本點(diǎn)和著力點(diǎn)，但一個(gè)好的小說(shuō)人物的命名，往往會(huì)使小說(shuō)人物“錦上添花”，更加鮮活而生動(dòng)起來(lái)。否則，倘若“郭靖”叫“郭三”，“黃蓉”叫“黃七”，這家喻戶曉的兩個(gè)人物形象豈不是要大打折扣了。又若“木婉清”叫“木雪梅”，那這清純玉女的形象還能立體起來(lái)嗎？金庸是我國(guó)小說(shuō)人物命名史上少數(shù)幾個(gè)命名大家之一。研究他對(duì)小說(shuō)人物命名的藝術(shù)，無(wú)疑使研究更具價(jià)值性和可行性。

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二、本論

無(wú)論是現(xiàn)實(shí)個(gè)體的命名，亦或是小說(shuō)人物的命名，我們都不外乎是在追求著姓名的音、形、義的完美統(tǒng)一。又或即便不能統(tǒng)一，但某一個(gè)方面特色突出，也會(huì)使得這個(gè)名字熠熠生輝，煥發(fā)出奪人心志的光彩。金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)追求自然也脫離不了這條千古不變的至理。下面，我們就從這三個(gè)方面試著來(lái)探索一下金庸小說(shuō)人物的命名藝術(shù)。

（一）、個(gè)性鮮明的韻律美

從古至今，人名呼喊的頻率總是高于人名書寫的頻率，一個(gè)人每天總會(huì)有人喊幾聲你的名字，但名字書寫的時(shí)間卻總是有限度的。而小說(shuō)中的人物名更是在閱讀中才得以一一展現(xiàn)。所以，無(wú)論是古人還是今人；無(wú)論是現(xiàn)實(shí)人名，還是小說(shuō)人物名，在起名的時(shí)候，一般都要講究音節(jié)響亮，韻律美化。這就是我們常說(shuō)的名字“好聽”與“不好聽”。

1、人物命名韻律美的一般要求：

一個(gè)人一生下來(lái)它的姓氏就固定了，姓氏的發(fā)音自然也就固定了，所以一個(gè)人的名字是否響亮，是否悅耳順口，是否擲地有聲，關(guān)鍵是看名與姓的聲母、韻母和聲調(diào)之間如何進(jìn)行正確的搭配。

（1）、符合韻律美標(biāo)準(zhǔn)的命名，應(yīng)當(dāng)是名和姓中的聲母和韻母盡量不要同時(shí)相同，以避免出現(xiàn)那種姓名繞口難念的現(xiàn)象。

（2）、符合韻律美標(biāo)準(zhǔn)的命名還應(yīng)講究姓名聲調(diào)的起伏錯(cuò)落有致，讓名字在抑揚(yáng)頓挫中更顯生動(dòng)妙曼。

2、金庸小說(shuō)中人物命名的韻律美賞析

（1）、在金庸所有人物的命名中，絕大部分姓名的聲母和韻母都不相同，以摘錄的120個(gè)人物名（見附錄）為例，其中有93個(gè)名字滿足這一韻律美命名規(guī)律。如“風(fēng)際中”、“周伯通”、“曹云奇”等，讀來(lái)朗朗上口，樂(lè)感與口感俱佳。尤其是名只有一個(gè)字的命名更 8

是特別注意這方面的審美要求。所摘錄出來(lái)的兩個(gè)字的姓名有9個(gè)，無(wú)一個(gè)命名出現(xiàn)疊聲或疊韻的現(xiàn)象。如“殷吉”、“胡斐”、“狄云”、“閔柔”、“鐘靈”、“段譽(yù)”等，雖說(shuō)“郭靖”、“黃蓉”、“楊過(guò)”名字中的“靖”、“蓉”、“過(guò)”稍顯平淡無(wú)奇，但很顯然金庸在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中早就想到了這一點(diǎn)，于是分別為他們添加了一個(gè)“兒”字作為后綴，這添加了兒化音的“靖兒”、“蓉兒”、“過(guò)兒”叫起來(lái)立刻非同一般了。這是加后綴音，還有加前綴音的，“阿朱”、“阿紫”、“阿碧”、“阿珂”等，一個(gè)簡(jiǎn)單的“阿”字前綴音，噲炙人口的人物形象就立馬親切鮮活起來(lái)。

（2）、金庸武俠小說(shuō)人物姓名中最后一個(gè)字的聲調(diào)大多數(shù)是陰平或陽(yáng)平，這樣，名字朗讀或呼喚起來(lái)，調(diào)子才易于延伸，綿長(zhǎng)久遠(yuǎn)，意味無(wú)窮。在隨機(jī)摘錄的120個(gè)人物名中，有80個(gè)姓名都是這樣的，如“苗若蘭”、“令狐沖”、“岳不群”、“左冷禪”等。余下的40個(gè)姓名中又有28個(gè)姓名最后一個(gè)字是去聲，如“歸辛樹”、“陳家洛”、“郭靖”等。不悠揚(yáng)則果敢，追求一種響亮，這是退而求其次了。至于，“朱子柳”、“李秋水”、“武修文”等以上聲為名字最后一個(gè)字的聲調(diào)的，當(dāng)是看中了“子柳”、“秋水”、“修文”的意蘊(yùn)了。即使音律有些損傷，在高雅的畫面和典故韻律的鑒賞中也被沖淡了。

（3）、金庸武俠小說(shuō)人物命名中也出現(xiàn)了一些疊聲或疊韻現(xiàn)象，這也多半是因?yàn)橐w現(xiàn)名字的意韻而不得以為之。如“袁紫衣”中的“紫衣”出現(xiàn)“i”的疊韻，“文泰來(lái)”中的“泰來(lái)”出現(xiàn)“ai”的疊韻，“武青嬰”中的“青嬰”出現(xiàn)“ing”的疊韻。而“朱九真”、“周芷若”、“白自在”、“武修文”中分別出現(xiàn)了“zh”、“z”、“w”的疊聲。這實(shí)在是金庸舍不得這些名字中所蘊(yùn)含的意蘊(yùn)韻律之美。如“泰來(lái)”，取“否極泰來(lái)”之意；“修文”，是“修明文教”，來(lái)自《尚書·武成》：“王來(lái)自商，至于豐，乃偃武修文。”“芷若”， 9

是香草之名，生長(zhǎng)在水邊、路旁，恰是周芷若的出身寫照；“紫衣”，當(dāng)是取其諧音“淄衣”之意，喻示著袁紫衣最后終會(huì)圓卻一段塵緣，披上佛門之衣。而“青嬰”、“九真”、“自在”卻都是作者“正話反說(shuō)”的一種詼諧了。“青嬰”是“清純?nèi)鐙雰骸敝猓拔淝鄫搿眳s是一個(gè)狠毒的女人；“九真”，取其“十話九真”之意，但偏偏“朱九真”是一個(gè)句句皆假話的女子；“自在”，是“逍遙自在”之意，但偏偏叫“白自在”，這“自在”自然也就泡湯了。

（4）、在金庸武俠小說(shuō)所有人物的命名中，有幾個(gè)姓名是大家公認(rèn)的好名，如“木婉清”、“王語(yǔ)嫣”、“風(fēng)清揚(yáng)”、“岳靈珊”等，不僅完全符合命名的韻律審美要求，而且“看名如見其形，喚名如見其魂。”那自是音、形、義完美結(jié)合的絕佳好名。“木婉清”三字源于《詩(shī)經(jīng)》中的“水木清華，婉兮清揚(yáng)”。這句詩(shī)來(lái)自《有美一人》這首詩(shī)，是講一個(gè)男子對(duì)在山澗溪水旁偶遇的女子的吟詠。詩(shī)中描寫的女子，美麗清冷高潔，仿佛不食人間煙火一般。這名字的來(lái)源不僅有《詩(shī)經(jīng)》之韻，還有《詩(shī)經(jīng)》之形，典雅而清揚(yáng)，與“木婉清”這個(gè)人物的形象可以說(shuō)是極其吻合。“語(yǔ)嫣”二字，來(lái)自于《詩(shī)經(jīng)》中的“笑語(yǔ)嫣然”一句，在《行路難》中也有“青鬢常青古無(wú)有。笑嫣然。舞翩然。”的句子。兼之姓“王”，“忘”也，忘記了要“笑語(yǔ)嫣然”，那自是“天然去雕飾”，只有“凌波仙子”才配有的境界了。

（二）、意趣橫生的形態(tài)美

一個(gè)好的名字，除了在聽覺上能讓人讀起來(lái)覺得上口，聽起來(lái)覺得悅耳，還應(yīng)該在視覺上讓人能看起來(lái)覺得協(xié)調(diào)，寫起來(lái)覺得美觀。因此在給人物命名時(shí)，不僅要注意名與姓的音律搭配，而且還應(yīng)要講究名與姓的字型結(jié)構(gòu)的平衡，使之錯(cuò)落有致。

1、人物命名形態(tài)美的一般要求

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漢字的形體美主要由其本身字體結(jié)構(gòu)、繁簡(jiǎn)體、書寫和打印用的各種字體的表達(dá)形式?jīng)Q定的，尤其是由其字體結(jié)構(gòu)決定的。

姓氏是與生俱來(lái)的，因此它就給后天所起的名字定下了一個(gè)基本的調(diào)子。有了這個(gè)參照物，在命名時(shí)就要注意幾個(gè)字之間的配合，使姓名的書寫表達(dá)形式看起來(lái)穩(wěn)定而平衡，呈現(xiàn)出一種整體的協(xié)調(diào)感和一種書法的藝術(shù)感。一般命名時(shí)應(yīng)注意到以下幾點(diǎn)要求：

（1）多用規(guī)范字，少用異體字。

（2）多用常用字，少用冷僻字。

（3）在字形搭配上，慎用形體相近的字。

（4）在字體結(jié)構(gòu)上，避免幾個(gè)字的結(jié)構(gòu)完全相同。

（5）在不同的場(chǎng)合和環(huán)境中使用姓名不同的表現(xiàn)形式。

2、金庸小說(shuō)中人物命名的形態(tài)美賞析

（1）、金庸小說(shuō)人物命名的系列中除了少數(shù)民族或奇人異士中涉及的個(gè)別人物以外，幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)冷僻字和異體字。如《天龍八部》中有“李傀儡”的“傀儡”二字，“游驥”的“驥”字。但金庸的眾多人物命名并沒(méi)有出現(xiàn)名字雷同和乏味的現(xiàn)象，這足見金庸在命名時(shí)對(duì)語(yǔ)言文字的駕馭能力，在姓名的形體美的處理方面也是匠心獨(dú)運(yùn)的。

（2）、“以少襯多”，不僅結(jié)構(gòu)富于變化，而且沒(méi)有筆畫俱多俱少的現(xiàn)象出現(xiàn)。在這里僅舉一種類型的“以少襯多”的形體命名方法，以茲共享。如、“樊一翁”“韋一笑”、“平一指”、 “胡一刀”、“蓋一鳴”、“劉一舟”、“雷一嘯”、“盧一峰”、“吳一氓”、“高一力”、“騰一雷”等等，共10多個(gè)以“一”為姓名中間一個(gè)字的命名。金庸在這里以“一”的筆畫的簡(jiǎn)單來(lái)襯托體現(xiàn)其他字的含義。如“樊一翁”中以“一”凸現(xiàn)“樊”字和“翁”字，明確告訴讀者這個(gè)人物是一個(gè)老翁，而且有著茂“繁”的胡子；“韋一笑”中以“一”的簡(jiǎn)捷襯托出“笑”的深意，我們仿佛看到了這明教護(hù)教 11

法王吸血后陰冷的笑意，真是“唯”有一笑，形象入木三分；“平一指”的命名中致力于展現(xiàn)“指”的含義，醫(yī)生本是憑二指搭脈救人，他卻是憑一指巧妙殺人，這種反差的意味使名字平增意蘊(yùn)，過(guò)目不忘。

（3）、金庸武俠小說(shuō)人物命名中大多數(shù)姓名的字體結(jié)構(gòu)都搭配合理，不同結(jié)構(gòu)字體相得益彰，只有少數(shù)幾個(gè)名字結(jié)構(gòu)相同或形體相近。在我所摘錄的120個(gè)名字中有6個(gè)名字出現(xiàn)了這樣的情況。結(jié)構(gòu)相同的有“關(guān)安基”、“呂希賢”，同屬于上下結(jié)構(gòu)；“班淑嫻”同屬于左右結(jié)構(gòu)，不知是金庸對(duì)這幾個(gè)人物不太喜歡，還是為追求命名的多樣的，亦或是其他什么原因。形體相近的有“文泰來(lái)”和“白自在”，這個(gè)我們?cè)谇懊娣治鲞^(guò)，是為了取其含義的原故。

（三）、豐富多彩的內(nèi)涵美

小說(shuō)人物名具備了韻律美和形體美后，只是達(dá)到了外在的一種搶眼效果，而只有同時(shí)具備了內(nèi)涵美，才能達(dá)到一種以傳情志意為主的形神兼?zhèn)涞拿囆g(shù)境界。

1、體現(xiàn)人物命名內(nèi)涵美的幾種常見形式有：

（1）、用典，從浩如煙海的古代典藉中切取或引用。

（2）、諧音，通過(guò)名字的諧音來(lái)含蘊(yùn)地表達(dá)命名者的審美追求。

（3）、正話反說(shuō)，用一種詼諧的筆觸來(lái)描摩人物的性格。

2、金庸小說(shuō)中人物命名的內(nèi)涵美賞析

（1）、儒釋道兼容，文化底蘊(yùn)深厚。

金庸對(duì)中國(guó)古代文化有著深入而系統(tǒng)的了解，不僅在他的小說(shuō)故事中往往有古代典籍引用的神來(lái)之筆，而且在他的小說(shuō)人物的命名中也往往體現(xiàn)出其對(duì)古代典籍運(yùn)用的駕輕就熟的渾厚的功底。金庸小說(shuō)人物的命名中，儒家意味、佛家意味和道家意味的命名比比皆是，文化底蘊(yùn)之深厚直達(dá)讓人咋舌的地步。現(xiàn)分別列舉一二，以志索引之意。

①、儒家意味的名字

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大家耳熟能詳?shù)拿?“郭靖”、“楊康”是長(zhǎng)春子丘處機(jī)取的，自是要他們自小不忘“靖康之恥”，這種為國(guó)為民的情操，想來(lái)是儒家之典。后來(lái)郭靖成了民族英雄、俠之大者，而楊康在一番矛盾掙扎后最終投入金人懷抱。這在一貧一富，一嚴(yán)一慣的不同境況中成長(zhǎng)進(jìn)來(lái)的一正一邪讓人于感慨中清晰地認(rèn)識(shí)到名字并不能決定人生的命運(yùn)，決定人生命運(yùn)的是你生存的環(huán)境和你所受到的教育。

《天龍八部》中的“阿朱”和“阿紫”兩姐妹的名字取自《論語(yǔ)》。《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》中有：“惡紫之奪朱也。”何晏集解：“朱，正色；紫，間色之好者，惡其邪好以亂正色。”金庸以此命名，一方面固是為了體現(xiàn)出兩姐妹性格、品質(zhì)迥異，另一方面卻依然是為了論證“環(huán)境造化弄人”這一觀點(diǎn)，所謂“近朱者赤，近墨者黑也。”

《書劍恩仇錄》中的“李沅芷”是陜西扶風(fēng)延綏鎮(zhèn)總兵李可秀的獨(dú)生女兒，是其在湘西做參將任內(nèi)所生。取名“沅芷”，一是“湘西有水名沅江，沅江別名芷江”，有“紀(jì)念生地之意”，一是屈原《九歌·湘夫人》有句：“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”，芷與蘭本為芳草，用來(lái)贊美該女子人品高潔。“沅芷”，既有歷史文化遺韻，又有地名紀(jì)念之意，還符合大家閨秀的身份，是金庸筆下眾多好名字之一。

②、佛家意味的名字

《天龍八部》中少林寺的僧人，叫玄慈、玄難、玄生、玄滅，枯榮大師。《倚天屠龍記》中的無(wú)名、無(wú)相、無(wú)色；渡厄、渡難、渡劫；空見、空聞、空智、空性；圓音、圓業(yè)等等自然都來(lái)自佛家經(jīng)典。還有很具玩味的一些人名，如“張無(wú)忌”與“楊不悔”，單獨(dú)看來(lái)并無(wú)什么，但聯(lián)系起來(lái)，就很有意思了，“張”對(duì)“楊”（“張揚(yáng)”之意也），“無(wú)忌”對(duì)“不悔”。《飛狐外傳》中的“石萬(wàn)嗔”，從“萬(wàn)嗔”到“微嗔”，再到“無(wú)嗔”，充分體現(xiàn)了佛家的禪機(jī)。

③道家意味的名字

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《笑傲江湖》中的“令狐沖”和“任盈盈”兩個(gè)名字來(lái)自老子《道德經(jīng)》中的“道沖，而用之或不盈。”“盈”是取其能容納，“沖”是取其能更新，金庸取二者為主人公的名字，是下了很大一番苦心的。因?yàn)椤皼_”和“盈”正是道的一種很好綜合，太極魚圖就是一個(gè)很形象的比喻。

《神雕俠侶》中的楊過(guò)是郭靖為他取的名字，要他“過(guò)則改之”（《莊子·九章》），所以名過(guò)字改之，也包含了希望楊過(guò)能把乃父楊康的“過(guò)”給改正過(guò)來(lái)，楊過(guò)倒是真正改了過(guò)來(lái)，成了神雕俠。

《天龍八部》中的逍遙子、李秋水及其逍遙派、北冥神功等等，都來(lái)自《莊子》一書。即《逍遙游》與《秋水篇》中既有逍遙、秋水之人名，又有武功的名稱來(lái)源，《逍遙游》中有云“窮發(fā)之北有冥海者，天地有。有魚焉，其廣數(shù)千里，未有知其修也。”

（2）、數(shù)字入名，自成體系，相映成趣，互相呼應(yīng)。

金庸小說(shuō)人物命名形式多樣，內(nèi)容豐富，單是以數(shù)字入人名一項(xiàng)就蔚為壯觀，現(xiàn)簡(jiǎn)單列舉如下，以供鑒賞。

以“一”入名：

鳳一鳴《飛狐外傳》、劉一舟《鹿鼎記》、平一指《笑傲江湖》

以“二”入名：

葉二娘《天龍八部》、歸二娘《碧血?jiǎng)Α贰㈥懚铩渡竦駛b侶》

以“三”入名：

鄭三娘《雪山飛狐》、武三通《神雕俠侶》、過(guò)三拳《倚天屠龍記》

以“四”入名：

蔣四根《書劍恩仇錄》、衛(wèi)四娘《倚天屠龍記》、鐘四嫂《飛狐外傳》

以“五”入名：

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馬五德《天龍八部》、余五婆《倚天屠龍記》、宋五《神雕俠侶》

以“六”入名：

吳六奇《鹿鼎記》、唐六爺《書劍恩仇錄》、胡六《倚天屠龍記》

以“七”入名：

洪七公《射雕英雄傳》、鳳七爺《飛狐外傳》、陳七《笑傲江湖》

以“八”入名：

王八衰《倚天屠龍記》、鄧八公《笑傲江湖》、于八《鹿鼎記》

以“九”入名：

朱九難《鹿鼎記》、朱九真《倚天屠龍記》、張九《飛狐外傳》

以“十”入名：

茅十八《鹿鼎記》、褚十錘《飛狐外傳》、王十三《神雕俠侶》

以“百”入名：

崔百泉《天龍八部》、陶百歲《雪山飛狐》、崔百勝《飛狐外傳》

以“千”入名：

鮑千靈《天龍八部》、祖千秋《笑傲江湖》、裘千仞《射雕英雄傳》

以“萬(wàn)”入名：

白萬(wàn)劍、花萬(wàn)紫、耿萬(wàn)忠等雪山派萬(wàn)字輩一干人等《俠客行》

鐘萬(wàn)仇、諸萬(wàn)里《天龍八部》

以“兆”入名：

鐘兆文、鐘兆英《飛狐外傳》

以“億”入名：

史億刀《俠客行》

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（3）、或正話反說(shuō)，或調(diào)侃諷刺，或昭示人物命運(yùn)，總之是風(fēng)趣幽默，意味深長(zhǎng)。

如“莫聲谷”，“莫聲”即“無(wú)生”；“朱九真”，名雖“九真”，卻不見“一真”；“白自在”，名雖“自在”，卻不能自在；“計(jì)無(wú)施”，名雖含“無(wú)計(jì)可施”之意，本人卻是一個(gè)詭計(jì)多端的人物；“張無(wú)忌”，名雖叫“無(wú)忌”，但主人公的思想言行卻處處體現(xiàn)出諸多禁忌；“余滄海”，名雖有“滄海”之氣魄，但實(shí)際卻是一個(gè)鼠目寸光之輩；“武修文”、“武敦儒”，名雖“修文敦儒”甚是儒雅，但實(shí)際卻是兩個(gè)赳赳武夫，與名字含義大相徑庭；“白世鏡”，丐幫執(zhí)法長(zhǎng)老，本應(yīng)是世人之楷模，殊不知卻是卑鄙小人一個(gè)。如此種種，舉不勝舉。但由此可見金大俠在人物命名中體現(xiàn)出來(lái)的辯證與詼諧的意趣。

三、結(jié)論

1、由于本人能力所限，所以對(duì)金庸小說(shuō)人物命名藝術(shù)的賞析只是作出了一種粗淺的嘗試，諸多不當(dāng)之處敬請(qǐng)指正。金庸武俠人物命名藝術(shù)原本博大精神，不是我輩所能周詳剖析的金庸小說(shuō)人物命名藝術(shù)的很多方面這篇論文都還未曾涉及，如：（1）、綽號(hào)命名廣博，號(hào)與名水乳交融；（2）、類群人物命名博雜豐富，讓人目不瑕接。

2、無(wú)論如何，金庸小說(shuō)人物命名藝術(shù)浩渺如海，殷切地期望更多同仁參與研究。

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注釋：文中的“120個(gè)人物名”摘錄自《金庸小說(shuō)人物姓名大全》（從網(wǎng)上下載的）

參考文獻(xiàn)：

1、《金庸小說(shuō)之妙名生花》：來(lái)源自網(wǎng)站“金庸茶館”中的“金書研究、評(píng)論”

（網(wǎng)址：/Article/）

2、《金庸武俠小說(shuō)人物名字的含義》

（網(wǎng)址：/?id=165）

3、《如何給寶寶起名？》

（網(wǎng)址：/archiver/?）

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附錄：

fēngjìzhōngyángyìzhīzhōub?tōnglǔyǒujiǎotáozǐānhúyìzhīshǐzh?ngjùnmùniàncímiáor?nfangcáoyúnqíliúyīzhōulǐw?nxiùm?ichāofēnghúyīdāoguānānjībāoxīru?hánbǎojùtiánguīn?ngzhōuwēixìngāoyánchāokēzhēnap?ngliánhǔ風(fēng)際中 胡逸之 劉一舟 關(guān)安基 高顏超

楊溢之 史仲俊 李文秀 包惜弱 柯鎮(zhèn)惡

周伯通 穆念慈 梅超風(fēng) 韓寶駒 彭連虎

zhōuyúnyángxi?ngyuánxiànshāngjiànmíng魯有腳 苗人鳳 胡一刀 田歸農(nóng) 商劍鳴

陶子安 曹云奇 周云陽(yáng) 周威信 熊元獻(xiàn)

yīnjíhúfěi殷yuángu 吉ànná

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袁冠南 蕭半和

zhāngzhàozh?ngxútiānh?ng張召重yuánzǐyī

ch徐?ngl天íngs宏ù

袁紫衣hu?qīngt?ng 程lǐyu靈ánz素hǐ

霍青桐 李沅芷

guōjìnghuángr?ng郭zhōuzh

ǐru靖? 黃 蓉

húqīngniú周芷若baijǐnyí

b胡青牛ānshūxián

貝錦儀 班淑嫻

s?ngqīngshūzhūzhǎnglíng宋青書ranyíngyíng

y朱uab長(zhǎng)úqú齡n

任盈盈 岳不群

yúcānghǎiranwǒháng余滄海 任我行

yúr?nháolínyuǎntú于人豪 林遠(yuǎn)圖

báishìjìngbāobùt?ng白世鏡 包不同

sūxīngh?jiūm?zhì蘇星河 鳩摩智

zhōnglíngmùr?ngb?鐘dí 靈yún

l慕íngxu容ě博huá

狄shí

p?

ti云ān

m凌ǐn雪r華?u

石破天 閔 柔

h?h?ngyàoxiàxuěyí何紅藥líncháoyīng 夏yē雪lǜ宜qí

林朝英 耶律齊

miáoru?lány苗ángzh若ōnghu蘭

ì楊中慧

zhàobànshānsh趙íwà半nch山ēn

w石?nt萬(wàn)àil嗔ái

文泰來(lái)

m?shēnggǔw莫ǔxi聲ūw谷?n

z武hān修gwú文jì

張無(wú)忌

yáoqīngquán姚清泉

yualíngshān岳靈姍

zuǒlěngchán左冷禪

dīngchūnqiū丁春秋

lǐqiūshuǐ李秋水

duànyù段 譽(yù)

mùr?ngfù慕y(tǒng)ánd容áp復(fù)íng

w言ēnq達(dá)īngq平īng

溫青青

mùr?nqīng穆lǐm人?c清h?u

李莫愁

huājiànyǐng

zhu花?ti劍ānxi影?ng

卓天雄

fúkāngān 福yúy康út安ong

余sīt魚úl同?i

司徒雷

yīnlítíng 殷wǔ梨dū亭nrú

zh武ūji敦ǔzh儒ēn

朱九真

dùbǎidāng 杜百當(dāng)

línpíngzhī 林平之

liúzhangfēng 劉正風(fēng)

mùwǎnqīng 木婉清

quánguànqīng 全冠清

duànyánqìng 段延慶

huātiěgàn 花鐵干

xiayānka 謝煙客guīxīnshù

歸辛樹

wēnfāngwù 溫zhū方zǐ悟liǔ

朱子柳

18

gàiyīmíng蓋lǚ一xīx鳴iàn

呂希賢

yùchílián尉ch?遲njiā連lu?

y陳áng家g洛u?

楊 過(guò)

yīnsùsù殷xiā素nyú素tōng

w鮮ǔqī于ngyī通ng

武青嬰

lìnghúchōng 令狐沖

fēngqīngyáng風(fēng)清揚(yáng)

láod?nu?勞得諾

wángyǔyān 王語(yǔ)嫣

ruǎnxīngzhú阮星竹

fànbǎilíng范百齡

lùtiānshū陸bái天zì抒zài

白h?ti自ěsh在ǒu

何鐵手

fányīwēng樊一翁

yǐnzhìpíng 尹志平