“陰陽”在中國古典舞中靜態舞姿與舞蹈動態中的呈現
作者：李佳妮
來源：《樂府新聲·沈陽音樂學院學報》 2013年第2期
[內 容 提 要]“陰陽”對立統一的辨證關系，不僅影響了中國人的世界觀，對中國藝術等各個領域都產生了重要影響，特別在中國人體文化藝術方面表現的尤為突出，在中國人體文化藝術中，無論是其外部形態，還是其自身身體運動規律，都是以“陰陽”、“虛實”、“開合”的矛盾轉化作為其自身的運動法則。中國古典舞也追隨了這一審美標準，無論是靜態的舞姿造型還是動態的運動規律，無不透露出“陰陽”交替之美。
[關鍵詞]陰陽/中國古典舞/靜態舞姿/動態規律
中圖分類號： J615.1
文獻標識碼：A
文章編號：1001-5736（2013）02-0188-2
一、“陰陽”對中國藝術審美特征的影響
對于“陰陽”對立統一規律重要思想的提出，是《易經》一書的最基本思想，該書提出構成世界萬物產生、變化的基本要素就是陰陽的消長互化，這種辯證方法也成為中華先民樸素辨證法理論的第一次突破。中國傳統宇宙觀認為，世界產生于“陰陽”二氣的相摩相蕩中，它不但成為中國人認識世界的觀念，也變成了中國古典美學的一條重要原則，影響了中國美學的發展，概括了中國古典美學的重要審美特征，成為中國傳統藝術緊緊追尋的審美范疇。
“陰陽”對立統一的辨證關系，不僅影響了中國人的世界觀，對中國藝術等各個領域都產生了重要影響，特別在中國人體文化藝術方面表現的尤為突出，在中國人體文化藝術中，無論是其外部形態，還是其自身身體運動規律，都是以“陰陽”、“虛實”、“開合”的矛盾轉化作為其自身的運動法則的，如劉峻鑲先生在《東方人體文化》一書中說：“《系辭》謂：‘一陰一陽之謂道’言簡意賅而一語道破，揭示了宇宙間的一切事物變化和相互作用的關系。‘陰陽不測之謂神’，動、靜之間，剛、柔之變，都是在陰陽觀念對應下產生的，其他包括人體運動中的一切對應態勢，都可以以陰陽概括，如虛實、開合、進退、起伏、內外、顯藏、始終等等。”[2] 在人體運動中，一陰一陽代表動作的一開一合、一進一退、一高一低、一左一右、一收一放，而正是有了肢體間高低、開合、快慢、強弱的變化運動，才有了中國古典舞得以延續的源泉，氣息的一呼一吸，代表一陰一陽，也正是通過氣息“陰陽”交替的運動，賦予了身體運動的生命動力，達到以一身之體應無限宇宙、以肢體運動表“氣韻生動”的審美要求。
